梅花篆字:在中華五千年悠久的歷史文化長廊中記載了輝煌燦爛的文字載體，行、 -百科知識中文網

簡介

在中華五千年悠久的歷史文化長廊中記載了輝煌燦爛的文字載體，行、草、隸、篆、楷可謂是層出疊現、百花齊放。唯獨“梅花篆字”獨樹一幟、自成一體。

中國文字自誕生之日起，其書體發生了巨大的變化。漢字書法是中華民族的傳統藝術，有著悠久的歷史。在其漫長的發展演變過程中，由象形到表意，由具象到抽象，

完成了對用筆，結體和章法布局的美化與完善構成了漢字的形式美。秦統一六國之後，由李斯在六國文字的基礎上，經過改造形成小篆，統一了文字。官方使用的文字雖然統一了，但作為藝術的字型並沒有消失，使得藝術的百花園裡爭奇鬥豔，絢麗多姿。

梅花篆字就是這百花園中的一朵嬌艷的奇葩。它是指在篆字的基礎上，利用光學、距離、方位、色彩、水墨等筆法，將花鑲嵌字中，將篆字與梅花巧妙地融為一體巧奪天工，富有遒勁、淡雅的文化內涵達到“遠看為花，近看為字，花中有字，字里藏花，花字相融”的獨特藝術效果。梅花又名“五福花”，是傳統的名花，它象徵著快樂、長壽、順利、和平、吉祥。梅花不僅具有清雅俊逸的風度，使古今詩人、畫家為它讚美，更是它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華，為世人敬重。宋代王安石詠梅名句：“遙知不是雪，為有喑香來”和元代王冕題畫《墨梅》“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”，充分表現人們對梅花象徵的、高尚品格的、崇敬愛戴的情懷。

歷史

梅花篆字的發展源遠流長。早在商朝時的古陶器上，就刻有梅花象形文字。到了漢代，梅花篆字就成了收藏佳品。古人愛梅、賞字的習慣，賦予了“梅花篆字”遒勁、淡雅的文化內涵，也使之成為研究中國古代書法的一塊活化石。

到了漢代梅花篆字已成為人們欣賞收臧的佳品，當時名聲顯赫的著名書法家林和靖曾留下《省躬識誡龐增抗極》的名帖。到了唐朝李世民即位後，在長安出現了“梅花大盜”鬧京都的事件，皇宮中的玉璽被盜，現場留書梅花三朵。案件始終懸而未決，皇帝大怒之下，將全國所有能寫梅花篆字的藝人一律緝拿斬殺，後來家中凡藏有梅花篆字的人為免招殺身之禍，也紛紛舉火焚之。

直到元明時期，梅花篆字才重見天日。由於篆字能識辨者本來就不多，加上梅花點綴，就更加生澀難懂了，所以也一直充滿神秘感。歷史上有關它的記載並不多，大部份都是民間傳說。我國最早的梅花作品，為南北朝張僧繇《詠梅圖》，宋代宋雪岩之《梅花喜神譜》，明代沈襄之《梅譜》，清代“八大山人”、“楊州八怪”乃至近現代吳昌碩、徐悲鴻等大家有歷史可考的是明武宗年間，

被人們認為是歷史十大罪人之一的大奸臣劉瑾能用雙手書寫，其他記載要么出現在民間傳說里，要么出現小說故事中。評書《楊家將》夜審潘洪一段，就提到過寇準會寫；《三國演義》中也曾提到徐庶的老娘也會寫；國粹京劇《陳三兩爬堂》中的陳三兩也能雙手書寫。它的發展歷經了商、漢、唐、宋、元、明、清七朝的風雨沉浮，這顆璀璨的民間藝術魂寶，卻漸漸不為人知了，能寫出梅花篆字的人更是寥若晨星。

王從彬

為了報答王先生的救命之恩，郭敬齋就把祖傳的梅花字寫法，全部傳授給了王從彬。並告訴他；這梅花篆字是祖上所傳，先輩曾拜陳三兩為師學習這門技藝。雖不被世人所器重，郭家卻是視為傳家之寶，輩輩傳承下來。

王從彬先生也不是一個張揚的人，學會梅花篆字後很少示人，只是在農閒之時寫上幾幅自娛自樂，也從未收徒授藝。到了二十世紀七十年代，年事已高的王從彬覺得自己寫了大半輩子的梅花篆字不能失傳，得找個合適的人選傳下去才對。他思來想去，認為自己的侄子王洪軍自幼聰穎好學，把他叫到身邊，說出了心裡話。

王洪軍

王洪軍的確沒有辜負他大伯的一片苦心，在老人的精心指導下，書法技藝長進很快，沒幾年工夫就掌握了書寫梅花篆字的要領，

並且帶著這門精湛藝術走進了大學，進而走上了工作崗位。他已是安徽省宿州市公安局的骨幹民警，仍是忙裡偷閒，刻苦研習書法技藝。其作品多次在國家級、省級大型書畫比賽活動中獲獎。曾參加國家級文化團體出訪過日本、德國、英國、義大利、法國、比利時、奧地利、瑞士等近三十個國家和地區，還曾經被授予“中歐友好文化特使”和“東方梅中藏字大師”稱號，

作品曾被維也納金色大廳、羅浮宮博物館等地展出並收藏。王洪軍的“梅花篆字”就是在篆字的基礎上，將梅花鑲在字中，使篆字和梅花巧妙地融為一體，達到“遠觀為花，近看為字“王洪軍先生六十年代初期，出生在宿州古城蘄縣一鄉村，中國第一次農民起義軍陳勝吳廣就是在他家鄉揭竿而起的。洪軍先生幼時，家父遭受文革風雨洗禮，

一窮二白。80年5月，受父親教導自學醫學，承包土地12畝，卻喜好丹青，四處塗鴉。一牆之隔的大伯王從彬，已是耄耋老人，體弱多病，兒女又不在身邊，小洪軍常常幫著老人打水掃院，下地割麥種豆，忙得不亦樂乎。王從彬老先生看到小洪軍天資聰穎，

又喜歡寫寫畫畫，終於有一天，他把小洪軍拉到屋裡說：“洪兒，大伯教你寫梅花篆字吧。

”小洪軍高興得手舞足蹈，喜不自禁。此時“文革”結束不久，舞勺之年的王洪軍正式拜王從彬老先生為師，研習梅花篆字，這一寫就是三十多個春秋。他決心進一步鑽研“陳三兩”的梅花篆字，不斷創新，求工於一筆之內，寄情與點畫之間，施美與花枝之中，展風神氣韻之美。為發揚光大中華傳統文化藝術，

豐富社會文化生活做出更大的貢獻。清大師石濤說，筆墨當隨時代。

洪軍先生謙虛地向前輩大師學習，融會貫通，勤奮好學，

看病為主、閒余習字、忙時種田，幾十年如一日，臨池不輟，推陳出新，他吸取傳統梅花篆字的精髓，容入現代審美情趣，將生澀難懂的篆字轉換成易於辨認的現代漢字，將梅花的枝幹穿插字裡行間，然後在所書篆字周邊或疏或密，圈點上不同角度的梅花作點綴，使原本顯得呆板單調的梅花篆字，愈發的風姿搖曳，婀娜多姿。為了畫好梅花，洪軍先生深入生活，同時還從傳統的國畫藝術中汲取營養，師古而不泥。