李白[北京人藝經典話劇]

李白[北京人藝經典話劇]

《李白》是北京人藝經典話劇,是劇作家郭啟宏創作、北京人民藝術劇院演出的大型話劇,《李白》1991年在首都劇場上演。 于是之曾親自對劇本進行刪改,濮存昕的父親蘇民執導,38歲的濮存昕出演李白,憑藉該劇一舉奠定了他在舞台上實力派演員的地位,並獲中國舞台藝術最高獎——文華獎。該劇一炮而紅,共攬獲 5 項文華大獎;該劇的成功堅定地奠定了其在中國話劇史上的地位,被北京人藝納為經典保留劇目之一。2007年,與《茶館》等32部話劇成功入選中國“百年經典”話劇之列。

劇情簡介

話劇《李白》講述了唐朝大詩人李白晚年的故事:公元八世紀五十年代,唐王朝的巍巍大廈在安史亂軍的馬蹄聲中坍塌了。詩人李白滿懷愛國熱忱,入了永王幕府,壯志凌雲卻未能洞燭其奸。不久,永王謀敗身亡,李白獲罪被執,詔判長流夜郎。一路冷月淒風,到了白帝城。因天下兵馬大元帥郭子儀作保,李白遇赦,輕舟直放當塗。當塗的山水雖然淡薄了李白乾世的熱望,而平亂最後一戰的召喚卻又鼓盪起詩人報國的激情,他做出了駭人聽聞的驚世壯舉:以垂暮之年請纓從軍。一葉扁舟漂流在大江月色中,詩人悄然逝去。

場序

時間 唐肅宗(李亨)在位年間

第一場 唐肅宗在位年間,初冬。

潯陽江頭。

第二場 數月後。翌年春,

江右某地。第三場

一個月後,雨天。

潯陽獄,李白囚室。

第四場 接前場。

潯陽宋康祥行轅大堂。

第五場 一年後。暮春。長江之濱。

第六場 一個月後。初夏,黃昏後。

夔州奉節縣白帝城。

第七場 半年後,秋社日。

宣州當塗江邊。

第八場 緊接前場。

李白卜居處。

第九場 采石磯頭。

演職員表

演員表

角色演員備註
濮存昕李白
龔麗君宗琰
呂齊吳筠
童弟惠仲明
顧威宋康祥
嚴敏求騰空道姑
徐月翠韓娘
李洪濤李嶙
馬星耀欒泰
陳小藝小紀剛
吳淑昆紀許氏
王濤孫二
吳桂芩郭子儀
雷振宇錄事
尹偉衙役
孫星漁夫
何冰賀十三
孫星祁五
張興亞屈大

職員表

監製李牧、蘇民
導演蘇民
編劇郭啟宏
道具王化賓
造型設計李俊卿、欒紅
服裝設計蘆文芳
燈光王建華、李聰
場記王翔淺

幕後信息

盪氣迴腸、動人心魄的情感大戲

話劇李白演出現場 話劇李白演出現場

情感與理智、出世與入世的衝突還原一個瀟灑狂放卻又身不由己的詩仙形象,“想要用莊子灑脫的胸襟去實現屈原悲壯的事業”,是整部劇的靈魂所在。從得意時醉酒騎驢入廟堂到奸人誣陷流放夜郎,再到最後奉節白帝城遇赦的狂喜放歌,故事情節環環相扣,於大悲大喜之間,道盡人生的複雜況味,讓置身於台下的觀眾也能在李白身上找到一個自己的影子。全劇結尾處,李白采石磯畔撈月而亡,在一輪滿月中飄然而逝,觀眾無不潸然落淚,慨嘆人生的悽美與悲涼。 詩詞歌賦、美不勝收的經典薈萃

除了曲折的故事情節以外,全劇將古典詩文名篇名句自然巧妙地融入劇情,美感四溢、毫不生硬做作。從《老子》、莊子的《逍遙遊》、屈原的《離騷》到李白的名篇《將進酒》、《蜀道難》、《早發白帝城》,每一首都詮釋著李白當時的心情,也一步步讓台下的觀眾融入國學經典的醇美之境。其中,道家思想貫穿全劇,道姑“騰空子”這一人物的安排,讓整部劇更是多了幾分空靈、玄幻的意味。可以說,《李白》不僅是一部優秀的話劇力作,更是一次詩詞歌賦的經典薈萃。


人藝《李白》20周年 走出眾多大明星

從1991年首演到此輪演出,濮存昕和龔麗君(微博)作為主演與《李白》走過了二十年。濮存昕本人更是因為《李白》而獲得文華表演獎、梅花獎、白玉蘭獎等多個個人表演獎項。91年那會兒,徐帆、胡軍、陳小藝、何冰剛剛畢業來到人藝,也都曾是劇組一員。濮存昕回憶,當時有戲曲功底的徐帆在劇中有古典舞表演;擅長演唱的胡軍負責幕間吟詠和劇終的那首歌;陳小藝和何冰則是出演了配角。如今他們都已經成名。

很多觀眾對詩人李白的印象停留在“斗酒詩百篇”以及在大唐皇宮裡那段風光。而北京人藝經典劇目《李白》截取的是安史之亂後,李白入永王幕府,後被判長流夜郎直至去世這一段坎坷的人生歷程。該劇曾在第三屆文華獎上一舉摘得劇本獎、導演獎、舞美設計獎、表演獎和演出獎五項大獎。

濮存昕:不想當官的時候找到了表演境界

濮存昕的父親蘇民老先生是該劇的導演之一,但由於生病住院,探班當天他並未出現在劇場。濮存昕透露,“上陣父子兵”並非是胳膊肘往裡拐,而是91年那會兒沒別人來演這個角色。

“二十年前拿到本子,我對於怎么演一直持懷疑態度,因為劇本太美了,那種語言的美感以及風格樣式的獨特是對演員的一種滋養。” 談及二十年來的創作感悟,濮存昕認為這來源於很多積累,“91年剛開始演時,幾場下來我的嗓子都啞了——用力過猛,表演不成熟。但現在肯定不會了,因為我在舞台上找到了一種境界,演員演戲是要用自己流淌出角色的語言,同時又是用角色的名義表達自己。”當被問及:“是什麼時候突然找到這種好狀態的?”濮存昕笑著說:“不想當官的時候。”近兩天,還有細心的網友寫微博說“李白”的造型和原來不一樣了。該劇聯合導演唐燁表示,確實每一輪演出都有小調整,從今年六月起,《李白》的燈光也換成了更先進的設備。

龔麗君:舞台曾遇“險情”加台詞救場

更多觀眾了解龔麗君是由於她塑造的繁漪這一經典舞台形象,她成功跨越北京人藝兩代《雷雨》陣容。《李白》中的李白夫人宗琰則又是一個完全不同的角色。她回憶這20年裡,也曾在台上出過“險情”。有一次她將道具包袱忘在後台,沖回去取了包袱再衝上台時,已經嚇得腦子一片空白。同台的演員見此狀況加了一句台詞救場:“大人,你讓她先下去歇息吧。”

“我常開玩笑說20年了,該換一個新人來演了,但濮哥說,別人都能換,夫人不能換。”龔麗君笑著說。龔麗君和濮存昕合作了20年,不光是《李白》,還有《雷雨》、《北街南院》、《家》等。龔麗君透露,這一輪排練中,她在蘇民導演的提點下又有了新的表演體驗:“送李白去從軍那段,我原來是掉到李白的情緒里,一起傷感、難過。那天蘇民老師提醒我,那是你愛的男人,你是寧可犧牲自己也要把他從那種情緒中拯救出來。我一下子覺得豁然開朗,現在再演到那裡我就跳出來,領著對方走。”

劇作爭議

劇作家郭啟宏說,他筆下的《李白》是一個大樹的結構,出世和入世分別是這個大樹的兩個枝杈。對於有人評論這部劇“沒有矛盾、平淡、故事衝突少”,他表示,這部戲主要是心理劇,簡單地把這部戲和別的戲來比較是不科學的。然而,一些專家卻把矛頭直接指向了劇作本身所塑造的李白這一形象。2004年1月16日,在有關話劇《李白》的研討會上,專家們關於這一話題的爭論極其熱烈。中國藝術研究院的周傳家認為,在《李白》中對於李白入世、出世上有些過於強化和體現。李白是一個複雜而透明的人,作為一個偉大的詩人能夠寫出偉大的文章,是因為他有一顆不安的心靈,同時也有愛詩愛酒的性情。李白是很特立獨行的人,性格狂放不羈,而話劇《李白》中幾次表現他對於宮錦袍和珊瑚鞭的喜愛的玩味,這種表白和揭示過多,顯得李白十分功利和小氣,在一定程度上損害了李白的浪漫氣質和飄逸性。同時,李白是一個對小人很不恥的人,劇中的他過於和小人計較,也損害了他的才情和性情。還有,李白在劇中對自我的剖析雖然應該,但是總在一味的檢討,弱化了他作為一個偉大詩人應有的恃才自傲,這樣的處理與李白的本來面目有所不符。《北京日報》的彭俐也在發言中為李白“討清白”。在話劇《李白》的節目單上有這樣一段話:“他的傲岸疏狂,他的消沉,他的認真,還有他求官心切後被人指責的庸俗和淺薄,都水晶般通明透亮,可以使人一覽無遺。”彭俐說,每個人的心中都有一個李白,那是廉潔比寒霜、晶瑩似清露、透明如朗月的李白,李白一世無媚骨。針對節目單上的話,彭俐說,我認為“庸俗和淺薄”不屬於李白,而“求官心切”用在誰身上都不為過,惟獨用在李白身上不妥,不但不妥,還屬風馬牛不相及。

彭俐說,“願將腰下劍,直為斬樓蘭”,要報國和要做官是兩回事,而要做事和要權力是兩種人,李白恰恰是前一種人。話劇《李白》中講述的是李白56歲時的故事,那時距李白於長安上書“懇求歸山”已經過去11年,他早已經厭倦官場,卻不免憂國傷時,從軍完全是為了朝廷平亂,毫無攀升之意。話劇李白把這一人物處理得為功名心重,也許是劇情衝突的需要,他的觀賞性也由此加強。應該說戲劇舞台上的李白是今日藝術家們“假定”的李白,意在借古人之酒杯,澆今人胸中之塊壘。郭啟宏說,每個人心中的李白都有不同之處,我筆下的李白和當時的社會環境、心情和對生活的感悟有關,現在再寫可能寫不出來了。

公演信息

演出地點:國家大劇院-戲劇場

演出時間:2012年7月5日-12日

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們