![攀登者[2019年李仁港執導電影]](/img/0/369/nBnauM3X2cTO0ATM4YDM1ETN2UTMwcTOykzMyQTNwAzMwIzL2AzL0gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "攀登者[2019年李仁港執導電影]")
劇情簡介
劇照演職員表
演員表
| 角色名 | 演員 |
|---|---|
| 方五洲 | 吳京 |
| 老年楊光 | 成龍 |
| 徐纓 | 章子怡 |
| 楊光 | 胡歌 |
| 曲松林 | 張譯 |
| 李國梁 | 井柏然 |
| 趙虹 | 何琳 |
| 趙坤 | 王景春 |
| 傑布 | 拉旺羅布 |
| 黑牡丹 | 曲尼次仁 |
職員表
| 出品人 | 任仲倫 |
| 監製 | 徐克 |
| 導演 | 李仁港 |
角色介紹
 方五洲 | 方五洲 演員吳京 登山隊成員 |
 徐纓 | 徐纓 演員章子怡 氣象學家 |
 曲松林 | 曲松林 演員張譯 |
 李國梁 | 李國梁 演員井柏然 |
 楊光 | 楊光 演員胡歌 |
音樂原聲
| 歌曲 | 作詞 | 作曲 | 演唱者 | 備註 |
| 《如虹》 | 湯包（湯明憲）、魏楠、姚書寰（姚頭）、葉雅櫻 | 廖佑祥、呂莘 | 夏瀚宇、陳雪凝 | 宣傳推廣曲 |
| 《攀登者》 | 陳濤 | 王備 | 譚維維 | 主題曲 |
幕後花絮
為了塑造好角色，章子怡在開拍前特地進行學習和體驗生活。
吳京在2019年1月初就進抵達崗什卡雪峰，進行了半個月的極寒訓練，親自上陣爬雪山，凍得鼻青臉腫，中間經歷了缺氧、生病等。
《攀登者》是中國第一次嘗試登山冒險題材。
在進組前，吳京曾去青海體驗生活，想去登一下青海崗什卡雪峰。由於他當時得了感冒，在登山第二天，就被登山隊勸退，回到了出發地。
該片在拍攝過程中每一位演員都要背著行囊與氧氣瓶等裝備登山，大概一共有17公斤重，但在高原上感覺會比正常還要翻幾倍重。戲裡六七十度的雪坡都是要演員自己去爬，為此吳京專門去學了攀冰，怎么使用冰鎬、怎樣刨冰壁爬雪坡。
張譯赤腳拍攝搭人梯的戲是因為曲松林的鞋上有冰太滑了，情急之下張譯 只能赤腳登上去。
幕後製作
《攀登者》是根據中國登山隊兩次登頂珠峰的真實歷史改編，在西藏進行實地取景拍攝。
電影《攀登者》根據中國登山隊隊員1960年和1975年兩次登頂珠峰的歷史事實改編，講述中國登山隊完成世界首次北坡登頂並實地勘測出屬於中國自己測量珠峰的“中國高度”，向真正的登山英雄致敬。電影籌備期，吳京就曾在電視上看到過1975年登山隊成員夏伯渝的故事，對他後來用假肢一步步登上珠峰之巔的故事印象非常深刻，這個情節也在片中以彩蛋的形式出現。
塑造攀登者的形象無疑是具有時代象徵的意義，但是怎樣在最短的時間內完成一部有擔當有情懷的視效大作，是最大的難題。影片從2019年1月5日正式開機，定檔9月30日上映，題材是對外景要求極高的登山故事，拍攝時間大部分集中在春季之後，天氣不適合雪山實景拍攝，大量的綠幕合成場景意味著巨大的特效製作量。監製徐克 認為，這部電影可以拍，但至少需要三年。
高強的難度讓許多導演望而卻步，最終導演李仁港接下了重任，李仁港在拍攝中一直強調：“我們不想拍一個硬邦邦的所謂英雄奉獻的故事，而是希望讓觀眾感受到最大的真誠。”因此片中將大量的戲份都落在了登山隊員之間的兄弟情、愛情上面。
製作發行
前期宣傳
片方發布“未盡之言”版情感海報
首映9月27日，電影《攀登者》在上海影城舉行全球首映禮。
導演李仁港 、吳京、張譯、井柏然、王景春、何琳、劉小峰、曲尼次仁、拉旺羅布、鄒市明、曹可凡等人紛紛出席。
主創公司
| 製作公司 | 上影股份影視發行分公司 上海電影集團公司 |
| 發行公司 | 上海電影股份有限公司 |
上映日期
| 國家、地區 | 上映、發行日期 |
| 中國 | 2019年9月30日 |
| 英國 | 2019年10月2日 |
票房收益
據貓眼數據，電影《攀登者》在2019年9月27日15點52分預售票房突破1億元，是2019國慶檔第二部預售票房邁過億元大關的影片。2019年10月3日，票房達到4.53億元人民幣。截至2019年10月6日7點20分，《攀登者》票房已超7億元。
影片評價
該片存在極端情節設定：個體為了他者以及集體利益，完全不顧自身安危。但可惜在於，由於個人的選擇缺乏動機支撐，本應動人的集體時刻也就跟著打了折扣。愛情戲份的加入，也沒能為人物個性的展開服務，存在的價值似乎只是試圖討好觀眾。《攀登者》中，“只見大我”是國人鼓勵中國登山隊“一定要爭氣，攀上珠峰”的結果。從上一輩的方五洲、 到新一代的李國梁、楊光，他們人生的意義，就是將這一目標實現。如果影片依照結尾彩蛋里出現的中國登山隊兩度攀登珠峰的珍貴影像資料拍攝，心無旁騖地展現這一群體肩負的重擔和凝結的向心力，定能釋放震懾人心的力量。但創作者顯然認為，這樣恐怕會影響觀眾認同人物、走進故事。為了拉近觀眾與集體敘事的距離，影片頗費心思地加入了人性化的當下視角，不過效果並不理想。同時，愛情也被穿插進來，意在告知觀眾集體之外也有個體，這些人物都有個人生活。然而，無論是方五洲與徐纓20餘年的相戀，還是李國梁與黑牡丹短暫的相愛，都帶著戰友相知的色彩，成為符號化的革命愛情。而刻意安排的浪漫場面，比如黑牡丹對著李國梁生前偷拍的她的大量照片思人的鏡頭，觀眾不僅難以感動，反會因為影片忽略歷史背景而覺得可笑。（《北京青年報》評）
