摸魚兒·午日雨眺

《摸魚兒·午日雨眺》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。詞寫端午節雨中眺望的感觸。上片寫雨中景色,頗富詩情畫意.新荷、畫船、紅橋一一掠過,生機盎然。下片扣住端午,由後人的懷念隱約透露出一絲愁緒。

作品原文

摸魚兒·午日雨眺

漲痕添、半篙柔綠,蒲梢荇葉無數 。台榭空濛煙柳 暗,白鳥銜魚欲舞。紅橋路,正一派、畫船蕭鼓中流住。嘔啞柔櫓 ,又早拂新荷,沿堤忽轉,衝破翠錢雨 。

蒹葭渚 ,不減瀟湘深處。霏霏漠漠如霧,滴成一片鮫人 淚,也似汨羅投賦 。愁難譜,只彩線、香菰 脈脈成千古。傷心莫語,記那日旗亭 ,水嬉散盡,中酒阻風去。

注釋譯文

詞句注釋

①摸魚兒:詞牌名。一名“摸魚子”,又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲,後用為詞牌。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字,前片六仄韻,後片七仄韻。午日:五月初五日,即端陽節日。

②“漲痕添”二句:此寫午日雨中水面之景。漲痕,漲水的痕跡。柔綠,嫩綠,此處代指嫩綠之水色,蒲:蒲柳,即水楊。荇:多年生草本植物,葉呈對生圓形,可食。

③煙柳:謂煙霧籠罩的柳林。

④嘔啞(ōu yā)柔櫓(lǔ):謂船行水面櫓篙划水發出輕柔的水聲。嘔啞:象水聲。

⑤翠錢雨:指新荷生出時所下的雨。翠錢:新荷之雅稱。

⑥蒹葭渚:長滿蘆葦的洲渚。

⑦鮫人:神話傳說中的人魚。

⑧汨羅投賦:戰國時楚詩人屈原憂憤國事,投汨羅江(湘江支流)而死。後人寫詩作賦投入江中,以示憑弔。事見《史記·屈原賈生列傳》。

⑨“愁難譜”二句:謂滿懷憂怨哀愁難以表達,只有憑藉用彩線纏裹香菰投入江中以示這千古的脈脈哀思了。菰(gū)米:即菱白。其食為菰米,亦稱雕胡米,可食。

⑩旗亭:酒樓。因懸旗為酒招,故名。

白話譯文

雨後水漲,嫩綠的水面已漲至半篙,蒲柳和荇葉無數。亭台樓榭迷濛一片,柳枝暗沉,白鳥銜著魚兒飛掠欲舞。畫橋外,路幽長。畫船齊發,簫鼓陣陣,在水中央流連。隨著輕柔的划槳之聲,船早巳拂過新荷,沿著河堤忽轉,衝破新荷出生時所下之雨。

長滿蘆葦的洲渚,絲毫不亞於瀟湘深處。雨紛紛而下,迷迷濛蒙,如霧一般,恰似鮫人的眼淚,亦如正作賦投江以憑弔屈原。愁意難以譜寫,只是用彩線纏裹香菰以紀念屈原的習俗,千古流傳。一片傷心,沉默不語。記得那日在酒樓中,待到水上遊戲做罷,人群散盡,我飲酒至半酣,迎風而行。

創作背景

該詞具體創作年份未知。從詞的副標題“午日雨眺”可以看出,這首詞寫於五月初五端午節,納蘭雨中憑眺生情,感懷而作。

作品鑑賞

文學賞析

“漲痕添、半篙柔綠,蒲稍荇葉無數。”漲水後留下痕跡,水草豐茂,春景過渡到夏景的景象在詞的開篇展露無疑,宋蘇東坡《書李世南所畫秋景》詩:“野水參差落漲痕,疏林欹倒出霜根。”納蘭雖然是取意境其中,但也運用得恰到好處。

“空濛台榭菸絲暗,白鳥銜魚欲舞。”柳條隨風舞動,如煙似夢,而白鷺捕魚的姿勢很是優美,猶如舞蹈一般。納蘭欣賞著這美好的景物,仿佛置身於畫中一般,“橋外路。正一派、畫船簫鼓中流住。嘔啞柔櫓,又早拂新荷,沿堤忽轉,衝破翠錢雨”。上片是寫景,寫出景色之美,而讓讀詞的人也深陷其中,感受著這看似普遍,但卻別有風味的景物,而到下片開始,則是借景抒情了。

“蒹葭渚,不減瀟湘深處。”愁緒蔓延開來,深深蕩漾開去,而霏霏細雨,細密如針織,仿佛霧氣一樣籠罩在四空,“霏霏漠漠如霧。滴成一片鮫人淚,也似淚羅投賦。”如同淚雨一樣,好似是在為投江自盡的屈原悼念默哀。

納蘭心中的愁緒難以譜寫,只有寫入詞章,以來聊表心意,“愁難譜。只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語。”無言以對傷心事,看到這美好景色,卻難以提起興致,雖然是借著祭奠屈原來寫出心中惆悵,但其實納蘭祭奠的是自己那無法言說的哀愁。

“記那日旗亭,水嬉散盡,中酒阻風去。”記住這美好的景象吧,不要總是記住過去悲傷的事情,那樣只能苦了自己。

詞人對屈原的憑弔語其實隱含了詞人自己的今昔之慨和身世之感。同時這首詞的亮點是,前面描繪的景色並非顯得哀怨淒清,而後面抒情則細膩委婉哀怨,前後形成較大的對比,如此大的轉折,更使這首詞所抒之情深厚鬱勃,沉致幽婉了。全詞通過運用典故,寓情於景,將詞人的愁緒與對戀人的思念之情表達地淋漓盡致。

名家點評

現代作家趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》:“此闋寫都中午日,多言水上事,約略為什剎海附近風光。”

作者簡介

納蘭性德(1655年1月19日—1685年7月1日),葉赫那拉氏,字容若,號楞伽山人,滿洲正黃旗人,清朝初年詞人,原名納蘭成德,一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子,其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。

納蘭性德於康熙二十四年(1685年)五月三十日(1685年7月1日)溘然而逝,年僅三十歲(虛齡三十有一)。納蘭性德的詞以“真”取勝,寫景逼真傳神,詞風“清麗婉約,哀感頑艷,格高韻遠,獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。

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