內容簡介
本書系中國美術學院教授、油畫家、美術評論家、浙江省美術評論研究會會長徐永祥先生(1930—2008)生前確定書名並委託本書編者范達明為其編輯的個人美術評論文集。全書正文包括：素描教學與研究、繪畫美學與技法、傳統與創新、美術評論研究、畫家個案研究、藝術市場與商品化、城市建設與公共藝術、“雨夜樓藏畫”批判、關於兒童畫考級、浙派人物畫與人物畫創作、序跋與書評、緬懷·紀行等12輯，凡48篇，除個別文章選自會議發言之外，基本匯集了作者歷年撰寫並在期刊報紙上發表過的單篇作品。附編(美?言論)為散見於浙江省美術評論研究會等社團舉辦研討會的發言記錄，總題為“徐永祥美術言論彙編”，凡19題，有相當容量，涉及課題也多，均按發言時間先後編排。附錄為訪談錄與座談會紀要各一篇，前者採訪於2007年12月11日(作者去世前5個月)，系研究作者晚年美術思想較重要的文獻；後者即“徐永祥先生80誕辰暨逝世周年紀念座談會紀要”(2009年5月19日)，系浙江省美術界、杭州師大美院與浙江省美評會部分學者專家和徐先生同事、同好、學子等對他的追思緬懷以及對其人品與學術思想的評價。書前冠有代序《綠影扶疏意味長》，系中國美術學院許江院長2005年春為《徐永祥油畫集》撰寫的序文。《徐永祥美術短評集》約30萬字，配圖153幅，是展現作者學術思想及其美術評論狀況(至目前為止)相對完整的唯一文獻，一定程度上也折射出新時期以來浙江乃至中國美術思潮之演變與特色。該書被列為本社“美術評論與研究書系”之一。
目錄
綠影扶疏意味長(代序)
第一輯 素描教學與研究
臨時想到的幾點意見
對素描教學某些觀點方法的商榷
再評畫圓先畫方及其他
素描教學斷章摘句
第二輯 繪畫美學與技法
含蓄與聯想
審美雜談
淺議“看得懂”和“看不懂”
《美術理論爭議三則》的爭議——再談“看得懂”和“看不懂”
為“看不懂”的作品辯解
生活並非一切——從一則笑話談起
淺說風景寫生
第三輯 傳統與創新
勸架——就民族傳統和現代意識說幾句
評“世界美術一體化”
現代繪畫的始祖究竟是誰?
第四輯 美術評論研究
我的祝辭——在浙江美術評論研究會成立大會上的講話
美評會這些年來的成績與社會影響——在浙江美術評論第14回研討會上的發言
美術評論的“一家之言”與“自圓其說”——在浙江美術評論第16回研討會暨2007年會上的總結髮言
第五輯 畫家個案研究
倪貽德先生的繪畫藝術
奉化有個駱建鈞
《陳欽權繪畫藝術》序
在水一方——記畫家潘鴻海
《陳寧爾油畫選》引言
60年滄桑說“底線”——談穎人為人與穎人作畫
第六輯 藝術市場與商品化
漫論油畫商品化
“商品化”和“商品畫”析
8250萬美元買一幅畫值得嗎?
“三元錢買張大千作品”小記
對浦江書畫市場發展的建議
第七輯 城市建設與公共藝術
也談西湖船
評城雕《美人鳳》的構思立意
第八輯 “雨夜樓藏畫”批判
“雨夜樓藏畫”質疑
“雨夜樓藏畫”再質疑——兼駁李柏霖先生對“藏畫”研究的謬誤
“雨夜樓藏畫”是中國美術界最大的美術造假事件——在浙江美術評論第13回研討會上的發言
徐永祥信訪潘其鎏(杭州-舊金山)——林風眠學生潘其鎏書證揭露“雨夜樓”藏林風眠油畫的假報導與假情況
幾個觀點——致浙江省美協主席團
第九輯 關於兒童畫考級
談兒童畫考級——對《為什麼要鼓搗鳥蛋》的商榷
兒童畫不能考級理由何在——兼談90人簽名方式不可取
附錄：為什麼要鼓搗鳥蛋——關於兒童畫考級的質疑(謝麗芳)
第十輯 浙派人物畫與人物畫創作
“浙派人物畫”門外談——一個史實見證者的意見
人物畫創作應該引起更多的關注和思?——在“美術解讀·人文浙江”中國畫創作研討會上的發言
第十一輯 序跋與書評
畫外音：《徐永祥油畫集》自序
薩拉為畫家們提供了一本好書——推薦《藝用人體解剖》
第十二輯 緬懷·紀行
忠誠坦蕩熱愛學生——我所知道的莫朴老師
回憶與緬懷
懷念龐薰菜老師——“龐薰琹：油畫·設計·創造”學術研討會開場白
興衰榮辱的回憶
但願再聚西湖
30天歐洲紀行
新疆行
附編 美術言論
徐永祥美術言論彙編
1 對於美術評論的呼籲(1988年4月26日)
1.1 及時的具體的美術評論，是提高美術理論和繁榮美術創作的動力
1.2 應該呼籲“理論面前人人平等”、“孫子有理駁太公”！
2 關於全國美展的評選與評獎(1988年4月26日)
2.1 全國美展“總歸是少數人滿意，大多數人不滿意”
2.2 全國美展評審會評審的產生，要有區域代表性，要搞差額選舉
2.3 全國美展的作品選送，可將矛盾下放，實行劃分展出壁麵包乾的辦法
2.4全國美展的作品人選，展出所在地的東道主不應享受“照顧”
3 追思朱金樓先生(1993年6月23日)
3.1 朱先生在理論修養上是跟上時代步伐的，到臨死仍有威望，是被當做精神領袖的
3.2 關於朱金樓先生的文稿整理與他的水粉畫
4 關於浙江送展的中國畫作品(1993年6月24日)
4.1 傳統不傳統，創新不創新，怕的是土洋結合又不倫不類
5 關於全國美展的組織方式、評選方式(1994年9月29日)
5.1 全國美展評金、銀、銅獎，我是一貫反對的
6 美術創作發展趨勢，以及理論家與藝術家的溝通(1994年9月29日)
6.1 對於美術創作發展趨勢的兩點意見
6.2 史論結合，以論為主，才能達到理論家與藝術家的溝通
7 評省美協第一回國畫推薦展(1995年12月27日)
7.1 中國畫在巨觀上強調民族氣魄是絕對正確的
8 關於杭州城雕《美人鳳》與中國城雕建設機制(1996年1月26日)
8.1 城雕產生過程中很多不正常的東西，阻撓了雕塑家自己個性的發揮
9 關於中國陶藝(1997年11月1日)
9.1 希望國家重視陶藝
9.2 傳統與前衛，矛盾對立，推動前進，兩者都不可偏廢
9.3 要廣告，要輿論.要讓領導支持，國家不重視的東西肯定不能成功
10 關於掃除“美盲”與搞美評要“有種”(1997年12月27日)
10.1 言之成理，旗幟鮮明，搞美評要“有種”
10.2 各種文化教育程度的人都可能是“美盲”
10.3 美院應有的審美功能並未在杭州市輻射出來
10.4 美評文章只代表作者觀點，報紙編者可以另有觀點，加編者按
10.5 “美盲”在美術界內部也不少
10.6 掃除“美盲”首先是從理論上進行
11金全才玻璃雕刻的突破性成功與未來發展(1998年1月2曰)
11.1 任何藝術門類用其所長、承認局限至關重要
12 關於“當代人”畫展(1999年1月13日)
12.1 創新探索不要忘記藝術規律
13 關於王德惠畫展(2000年5月11日)
13.1 學習老學長自由、奔放、大器的追求
14 創新有兩個難關：關於溫州市美術作品展覽(2001年2月23日)
14.1 借鑑他山?石與有感而發
15 在“麗水巴比松油畫展及研討會”上的發言(2003年1月11日)
15.1 麗水巴比松油畫探討的路還很長，除了交流之外，主要還得靠自己
15.2 麗水巴比松油畫還有待深入挖掘朦朧、詩意的東西
16 我的批評觀(2006年4月20日)
16.1 美評家應有的品性
17 在“2006西湖論藝暨浙江美術評論第15回研討會”上的發言(2006年12月16日)
17.1 樹立了一座里程碑，就有了一個新的起點
17.2 對“走向新批評”與“批評模式”的批評
18 在“文化江南·長三角江南風情油畫邀請展”開幕式與學術研討會上的講話(2007年5月18日)
18.1 江南風情這個主題是有文章可以做的
18.2 我們不缺少靈秀的薰陶，但是我們缺少一些大氣
19 在“浙江美術評論第16回研討會暨2007年會”上的發言(2007年12月22日)
19.1 依靠公司實力，為美術評論創造?術平台與用武之地
19.2 金冶先生的大器晚成與油畫形式結構上的獨樹一幟
19.3 美評家的難處與先天的缺陷
19.4 美評家所說不是一定要正確，談它兩種意見你要說圓
附錄一
評論家徐永祥訪談
附錄二
徐永祥先生80誕辰暨逝世周年紀念座談會紀要
編後記
