徐林正

徐林正，作家、旅行家。曾做過教師、記者、自由撰稿人。出版有《文壇剽客》、《先鋒余華》、《騎車走運河》等專著十多種，現致力於完成“騎車走世界”的騎行計畫和創作計畫。

個人作品
文化批評系列
《文化突圍》（簡體字版：浙江文藝出版社，繁體字版：台灣生智出版社）
《文化嘴臉》（台海出版社）
《文壇剽客》（台海出版社）
《老李飛刀——李敖的另一種玩法》（中國友誼出版公司）
作品集系列：
《客廳·網路·咖啡屋》（中國文聯出版社）
《明星VS名人》（中國友誼出版公司）
名人傳記系列
《先鋒余華》（浙江文藝出版社）
《六小齡童　猴緣》（京華出版社）
《中國影視明星檔案》（浙江文藝出版社）
《當紅影視明星檔案》（浙江文藝出版社）
《百名影視明星檔案》（浙江文藝出版社）
《中國影視導演檔案》（浙江文藝出版社）
“騎車走世界”系列
《騎車走運河》（北京大學出版社）
《單車萬里走走絲路》（北京大學出版社）
《騎車走越南》（待出）
代表作
《茅盾文學獎緣何矛盾重重》
《文壇剽客》
《騎車走運河》
社會評價
立志打響品牌的自由撰稿人
1998年5月，徐林正從浙江來到了北京，選擇了當時並不被外人看好的職業——自由撰稿人。時至今日，他已經成為了在京自由撰稿人中較為出色的一位，不僅靠寫稿所得在北京買房置業，還出版了《文壇剽客》、《老李飛刀》、《先鋒余華》等8本專著。日前，徐林正對記者袒露了其從事自由撰稿職業的心路歷程。
和許多自由撰稿人一樣，徐林正也面臨著諸多不公平的待遇
夢想成為獨立撰稿第一人
徐林正1993年畢業於浙江師範大學中文系，隨即在浙江蘭溪擔任了兩年鄉村教師。1995年10月在浙江《金華晚報》擔任文化記者、編輯。1998年3月，從《金華晚報》辭職，坐上了開往北京的列車。
“我離開的原因很簡單，因為厭倦了看別人臉色的生活，覺得外面的世界很精彩，渴望身心的自由。也正是從那時起，我有了做自由撰稿人的朦朧想法。我渴望‘落魄江湖仗筆行,獨立蒼茫自詠詩’。我相信，只要有筆在，任何艱辛的生活都會變成充滿謳歌的吟唱。”在徐林正的描述中，記者感受到了他當年對夢想的渴望。
“我當時的所有積蓄有6000元，這使我可以在北京很從容地遊玩和思考。”
正式決定做自由撰稿人是1998年5月1日，此前，徐林正用2400元錢買了一台傳真機，在西苑掛甲屯附近租了一間帶電話的平房。考慮到日後可能會經常搬家，又特意去雙榆樹郵局租了一個信箱。這樣，就有了此後被很多編輯們熟悉的“北京雙榆樹郵局17號信箱”。自此，這個信箱與徐林正的生活息息相關，那一張張面額從數元到數百元的匯款單成了他的“工資”。
徐林正告訴記者，從開始做自由撰稿人的那天起，他就把自己定位為“四獨立”的自由撰稿人，即：獨立經濟、獨立思想、獨立人格、獨立采稿，也可稱獨立撰稿人。
“我這個人似乎凡事都喜歡爭第一，當時我就想做中國獨立撰稿第一人。我認為，要做獨立撰稿人，必須經濟獨立，只有這樣，才能做到思想和人格上的獨立。為此，我給自己立下一個規矩，不向任何人借錢，不接受任何單位和個人的贊助。為了做到獨立經濟，我發奮寫稿。僅2003年，就發表、出版作品達50多萬字。至今，發表、出版的作品已經超過了100萬字。”
徐林正坦言，凡事有所得，必有所失。自由撰稿人是最自由的，不用費盡心機看單位領導臉色，不用挖空心思處理同事關係，不用每天早起上班，不用著裝整潔舉止得體。但自由撰稿人也是最不自由的，必須要看生活的臉色：小到一支筆，大到電話費、打車費、房租、飯費。
事實上，為了讓稿件有與眾不同的賣點，自由撰稿人必須獨立撰寫稿件，儘量采寫獨家新聞。徐林正那時的投稿對象主要是省會城市和一些地市級報紙。每篇稿件每次投20多家媒體，每周一、三下午14時到17時，不少媒體會準時打電話來約稿。正是在理想與生活的重壓下，他的《當代十大文壇剽客排行榜》、《八國聯軍侵華留下哪些文化後遺症？》、《人民文學詩歌獎為何頒給自殺者和精神病人》、《茅盾文學獎緣何矛盾重重》等一些視角獨特、觀點新穎的文化稿件，幾乎覆蓋了全國主要媒體。一篇好稿件甚至累計收到了上萬元的稿費。靠這些收入，徐林正在頤和園邊上買房、娶妻，過上了許多自由撰稿人夢寐以求的安定生活。
“與許多自由撰稿人相比，我認為自己是幸運的。堅持‘四獨立’、不投機取巧，使我在短短几個月內就獲得了社會承認，並逐漸打響了自己的品牌。我與眾不同的採訪開場白：‘我叫徐林正，自由撰稿人……’也被越來越多的採訪對象所接受。”談及此，他顯得異常興奮。
“富得只缺錢了”
據記者了解，徐林正曾夢想做一名深入虎穴、揭露真相的記者。其實，即便選擇做自由撰稿人，他仍舊未放棄自己的理想，仍舊堅持獨立批評的聲音。6年的自由撰稿人生涯，他寫了“文化批判三部曲”：《文化突圍》、《文化嘴臉》和《文壇剽客》。
其中《文壇剽客》出版於2002年6月，被媒體稱為“中國第一部專門研究剽竊抄襲的書”。書中指名道姓地批評了一些他經過深入調查的“文壇剽客”。該書出版後，《中國青年報》、《中華讀書報》、《南方都市報》等多家媒體均以顯著位置報導了此事。
“我在做批評報導時非常注意收集和保留證據，以便使每一篇批評文章都言之有理，不怕對方打官司。對某些有身份有地位的批評對象，出於自我保護，我往往會‘留一手’，不把證據全部發表。在寫《文壇剽客》一書時，我左邊放著《民法》，右邊放著《著作權法》。”
著名作家莫言曾在《文壇剽客》的序言中寫下了這樣一段文字：其實我們應該有一支和專業的記者相抗衡的自由撰稿人隊伍，形成競爭，甚至是監督。許多記者的批評稿子往往因為某種原因遭到封殺，當然也有許多記者的不夠水準的稿子因為近水樓台而得到發表。如果有一支健康的生氣勃勃的自由撰稿人隊伍，就能改變這種局面。在很多自由撰稿人看來，莫言的話是對他們的期望與肯定。
但現實情況是，在常人看來，所謂“自由撰稿人”似乎不是一個光彩的稱謂，無論是新舊社會，自由撰稿人的階層總是魚目混珠，良莠不齊，其中就有一些依靠尋章摘句、移花接木生存的文壇剽客。
“某些自由撰稿人確實生活懶散、沉迷酒色、窮困潦倒，一些自由撰稿人甚至不惜移花接木、當‘包打聽’、唯錢寫稿……對於這些，我一直要求自己保持清醒頭腦，堅持向優秀採訪對象學習，尤其是優秀的自由撰稿人學習。如自由撰稿人李敖和余華，他們一個在面對困難時永遠保持微笑，一個在文學上特立獨行、靈氣十足。”
“自由撰稿人無規律的生活，往往會導致身體狀況不佳。我很早就意識到了這一點，並將生活規律從熬夜改成了早起，堅持鍛鍊。2003年9月，我參加了北大腳踏車協會，每周一三五訓練。近期，我計畫單騎走全國，一方面積累創作素材，另一方面充分享受騎車的樂趣。”徐林正說。
採訪中，記者明顯感到了徐林正對於自由撰稿這項職業的熱愛。徐林正認為是自由撰稿使他變得富足，以至笑稱：“我富得只缺錢了。”
渴望得到尊重
“博爾赫斯的那句話‘仿佛水消失在水中’非常符合我剛到北京做自由撰稿人時的情景。我沒有工作單位，沒有固定的住所，沒有呼機，沒有手機。我把自己扎紮實實地弄丟了，如同隱在森林的一片樹葉，仿佛落在沙漠中的一粒沙子。”
徐林正告訴記者，做自由撰稿人以來，他時常有找不到自己身份的苦惱，有一種深切的精神上的苦悶和孤獨。無論是在辦信用卡、租用郵局信箱這樣的生活瑣事上，還是在做批評報導時，常被要求“開單位證明來！”在徐正林看來，這是對自由職業者、對公民個人身份的一種歧視。
儘管“十六大”報告明確了包括自由撰稿人在內的自由職業人員的身份，將他們同樣視為中國特色社會主義事業的建設者，肯定了其合法地位。但實際情況卻是，大部分自由撰稿人仍然遭遇著諸多不公平的待遇：
其一，自由撰稿人如同“無業游民”，這是整個社會的觀念問題。在買房、辦理信用卡、出國等方面，由於沒有“組織”和單位，自由撰稿人的麻煩很多。
其二，寫批評文章遭遇報復時，感到很無助。尤其是一些被批評的對象，常藉助單位或團體的勢力打壓自由撰稿人，使自由撰稿人備感勢單力薄。
其三，大部分網際網路在轉載稿件時，均不支付稿費，這對於靠稿費為生的自由撰稿人幾乎成了致命的打擊，導致不少人被迫改行。餘下的一些自由撰稿人也只能依靠專欄寫作維持生計。
“由於網際網路的發展，17號信箱的稿費單越來越少，但我依然習慣有空就去17號信箱看看，17號信箱已經成了我永遠無法割捨的朋友，如果我好久不去，它會寂寞的。然而，有一天，當我打開17號信箱時，發現裡面只有一沓厚厚的廣告，而沒有一張稿費單。那一刻，我突然有了一種如同自由撰稿人余華小說《許三觀賣血記》中，許三觀的血賣不出去的恐慌。我擔心自己如同許三觀一般，花費心血的稿子突然沒人要了，那種多年追求並喜歡的獨立撰稿人的生活方式，可能就會突然失去！”
作者：：石新榮
（來源：經濟參考報）
《文壇剽客》序
莫言
早就聽朋友說，有一個能量很大的自由撰稿人名叫徐林正。說實話我對所謂的“自由撰稿
人”沒有太好的印象，因為聽流言說這些人在暫住地支起一部傳真機，把報紙上的訊息拼
湊一下就向全國的媒體傳送，於是稿費就如雪片般飛來。這當然也是一種勞動收入，但其
合法性和合理性總讓人感到有點可疑。在一個偶然的機會，我認識了這位仁兄。他的相貌
，基本上也屬於稀奇古怪之列，這倒讓我產生了一些親近之感。後來就這樣地交往起來。
徐林正曾告訴我，有一個文壇剽客,從一家雜誌上抄了散文《善變的臉》，署上“莫言”的
名，寄給雲南一家報紙。文章很快刊登，這個剽客收到了60元稿費。於是我馬上想起了一
件疑案：1999年初，雲南某文學報紙發表了一篇言辭激烈的文章，根據“莫言”的《善變
的臉》，批評我是“變臉”、“反攻倒算”，罵得我一頭霧水，聽了徐林正的介紹才明白
，原來我是替這個小剽客背了一個小小的黑鍋。我後來還收到浙江幾家媒體寄來的幾份樣
報，發表了“莫言”的數篇不同的文章。我感到奇怪：莫非出現了同名同姓的人？聽徐林
正這樣一說，才知道都是剽客惹得禍。後來我從徐林正那裡知道了那個盜用了我的名字的
人是西北鄉村的一個小伙子，心中一點火氣也沒有了，我只是覺得他應該自己寫點文章，
而且我也相信這個小伙子能夠寫出自己的文章，因為我知道最好的寫作訓練就是抄寫別人
的文章。
徐林正現在一家文化雜誌主持“封面人物”專欄，有點受了“招安”的意思，但他最本質
的是自由撰稿人。1998年春，他從南方一家晚報辭職來京，相當一段時間，他“領取工資
”的方式是到一個郵局專用信箱裡取全國各地媒體匯來的稿費。他來京初期的生存方式與
那些“自由撰稿人”類似，但他的不同之處是自己動手采寫稿子，而且很快地就因為文筆
的潑辣迅捷和報導的視角獨特有了一些知名度，當然稿子的使用率也越來越高，至於有沒
有把一篇稿子發給幾十家媒體，我沒問他，但我想不會沒有，十幾年前一稿兩投還是個道
德問題而被人詬病，現在早就是大家的共識與共行了。
所謂“自由撰稿人”感覺上不是一個光彩的稱謂，無論是新舊社會，自由撰稿人的階層總
是魚目混珠，良莠不齊，其中就有一部分人就是依靠尋章摘句移花接木生存的文壇剽客。
如這本書所披露的一些對象，也自稱是“中國第一自由撰稿人”之類。
徐林正似乎天生跟文壇剽客過不去，2000年，他曾經列出了《中國當代10大文壇剽客排行
榜》，在網上和大小報刊上到處流傳，這很有些“窩裡鬥”的意思。
我大膽地想，其實我們應該有一支和專業的記者相抗衡的自由撰稿人隊伍，形成競爭，甚
至是監督。許多記者的批評稿子往往因為某種原因遭到封殺，當然也有許多記者的不夠水
準的稿子因為近水樓台而得到發表。如果有一支健康的生氣勃勃的自由撰稿人隊伍，就能
改變這種局面。徐林正與全國大量的媒體都保持了密切聯繫，東方不亮西方亮，南方不發
北方發，他的批評揭露文壇剽客的稿子幾乎從沒有遭到過封殺；他的很多下了采寫功夫的
觀點鮮明、鋒芒畢露的稿子被諸多媒體轉發。而他的揭露文壇剽客的稿子，竟然也成了剽
客們的目標，這當然是一個灰色的幽默。
事實上，因為被指控抄襲而從筆墨官司打到法院官司的情況屢見不鮮。但徐林正多次遭到
“我要告你”的威脅，卻一次也沒有被告上法庭。這一點，徐林正非常自信，因為他的文
章不是枯燥深奧的學理批評，也不是潑婦罵街的酷評，而是運用事實來說話。徐林正願意
在收集資料上花費更多的時間。而且，徐林正經常把被批評者的反批評文章，補充到他的
文章里去，這是一種姿態，更是一種建立在大量勞動基礎上的自信。
徐林正的對文壇剽客的原則是，發現一個，曝光一個。但令他感到傷心的是，曝光的力度
越來越小——許多媒體不愛登揭露文壇剽客的文章——因為文壇剽客泛濫成災，已經不是
新聞了。於是，徐林正想到寫一本專著了。在這以前，他已經出版了兩部有關文化批判的
專著《文化突圍》、《文化嘴臉》。
事實上，文壇的剽竊現象——豈止是文壇——是一個延續多年的文化痼疾，徐林正的《文
壇剽客》，有那么一點剽竊史的意思，值得正人君子一讀，當然也不能不讓文壇剽客們借
鑒和學習。
（本文為為台海出版社出版的《文壇剽客》一書作的序）
有夢想，人生才完整
高希希
一段時間，我收到過很多關於京杭大運河題材的劇本和片約，雖然都因美中不足而放棄，但我內心深處，一直想通過影視的形式來解讀一下京杭大運河。因為這是一條兩千多年歷史，三千里行程的世界上最長生命力最旺盛的人工河。這樣的運河，該有著多少風景多少故事，多少起承轉合，多少恩怨情仇啊！但沒想到我的朋友徐林正已經做了這件事，他不是用影視而是用腳踏車。
2007年夏天，徐林正騎個腳踏車，從北京出發，沿著京杭大運河河堤一直騎到杭州，每天到一個地方住下，雖然疲憊不堪，但他依然堅持每晚寫下日記。後來，他把日記結集整理成一本書《騎車走運河》，並由北大出版社出版。
五六年前，因為工作關係，我和影視記者徐林正認識。作為一名記者，徐林正為人真誠，在圈子裡有一定的知名度。我認識的很多演員都認可他，對他的採訪很放心。因此，他在影視圈左右逢源、遊刃有餘，我理所當然地認為，他會一直幹下去的。但後來有一天，徐林正告訴我，他辭職了，要騎車走世界去。我不是特別在意，沒想到他一口氣走了東北走西北，走了運河走絲路，走了雲南去越南，總行程超過兩萬公里，大部分積蓄所剩無幾，但依然很開心。
有一次他告訴我，走遍世界是自小的夢想，現在如果不去做，將來會後悔一輩子。至於錢和工作都不那么重要，反正總能活下去。這么一說，我完全理解了。就像我，就在重拍四大名著熱潮時，我婉拒了其他三部的片約，而獨獨青睞《三國》。因為我小時候經常看《三國演義》，裡面的各路風流人物都在我的腦中縱橫馳騁，當導演後一直希望用影視的方式把他們再現出來——現在恰好有機會圓夢了。有夢、圓夢的感覺是非常快樂的，無論這夢多小還是多大。
儘管徐林正說，騎車走運河是為了“吃喝玩樂”，但是他其實很深入。因此，《騎車走運河一》書提供的信息，有著其他相類似的書無法替代的價值。在這兩個月期間，徐林正分別記錄了七段運河的不同風土人情，更著眼運河沿岸原住民的生活狀態：在乾涸河堤上放羊的老人，在微山湖裡駕著魚鷹子船捕魚的漁民，在運煤船上討生活的船夫……更多的是人，隨即碰到的人。我想，如果我要拍運河題材的電視劇，這些個性鮮明卻有著高貴理想的小人物也是我關注的一個點。
我想，“騎車走世界”這個夢想已經浸透到他的骨子裡。在這個夢想缺失的年代，徐林正堅守著自己的夢想是非常難能可貴，也是非常幸福的，因為有夢想，人生才完整。
（本文為北大出版社出版的《騎車走運河》一書的序言）