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《塵音天語:馬寅中油畫作品集》作者馬寅中的油畫給我們顯示了中國藝術家學習西方藝術的一種過程，即從學院的寫實油畫入手，經過後印象主義在色彩、造型和結構方面的主觀介入，逐漸脫離情節敘事而走向點、線、面的形式結構。這基本上是西方繪畫的發展過程，只是中國藝術家在將近30年裡，匆匆走過了西方藝術上百年的路程。作者馬寅中也是從寫實繪畫入手——進入中國專業美術院校的青年，必須學習基本的素描，然後開始學習19世紀的學院派油畫——古典造型加外光色彩．然後以完成情節性和敘事為主的“創作”結束學業。這套方法雖然有一定程度的合理性——它符合中國社會的集體需求．但作為藝術自身變化和求異的特點，並不適合每一個想成為藝術家的學生。馬寅中就是其中之一。他生長在江蘇的中等城市，具有南方人的細膩和敏感，也有多思和勤奮的傳統．他在學校接受的寫實主義體系的美術教學使他感受到約束——這種表現方式需要聚精會神地關注眼睛所見事物，並且一絲不苟地描畫出眼前所見，而且還要讓觀眾來審判是否畫得“真”。這對喜歡有更多個人發揮．不喜歡”刻板”和限定表達方式的馬寅中來講是一種“折磨”。
從馬寅中現有的繪畫中可以看到，他喜歡在超越現實的語境中，在想像自由馳騁的過程中，尋找形成畫面的形式，不管是繪畫的形體還是畫面空間和結構。所以，他的作品基本是超現實繪畫語系中的一種，屬於那種在釋放性靈和精神的過程中尋覓靈光一閃的瞬間．並以可見的形式展現浮出“潛意識”的那類繪畫．如馬格里特、克里、米羅等人的繪畫。他的繪畫有的像是似醒非醒的狀態，即現實與超現實之間——人們清晨從夢中剛醒來的感覺。如《鄉村月夜》組畫．其中一幅是在朝霞滿天的明亮中，背光的房屋內卻透射出強烈的燈光．似乎黑夜和白天都在同一時間和空間段。另一件作品，卻顯示了黑暗對心理上的寓意——因為夜幕下的神秘帶來焦慮和惶惑。畫中樓房內檸檬黃色的燈光從窗中透射出，與夜的藍黑色的濃重色造成一種情緒和分量對比，形成了一種不安和詭異的氣氛——在樓梯和迴廊交接處的黃色亮光．由於處於畫面視線的焦點，而具有強烈的暗示意味。好像一種莫名預感．將要發生什麼。就像我們經常在夢中預感到危險就要來臨的恐懼——同為“燈光”，但在兩種不同環境中的“出現”，象徵夢中和醒來時．心境轉換與渴念的意向．曲折地暗示了潛藏在意識深處的恐懼、不安、孤獨到釋然以及恢復安全感的過程。這組作品說明畫家簡潔和透徹地理解超現實主義經典作品的構思．並且在具體運用上得心應手。而《夜晚之樂》更像是一種以打破空間的理解限制從而使精神釋放的表達，畫中體現歡樂輕鬆的氣氛就使得夜幕也具有了舞台般的輝煌和富有節律。《提升至高遠》更像是一個彩色的夢，畫家使用的是幾何形圖形，配上朦朧的、玫瑰色色彩，就像清晨半睜開眼睛，一股透入感覺和意識深處的玫瑰之光喚醒了神經感官，以迎接新生的開始。
