四王畫派

四大畫派共同特點是以"元四家"中黃子久的"恬淡平和"為最高審美標準,追求無一點塵俗之氣,一時學者風從,造成"家家大痴,人人一峰"的局面。按年齡長幼"四王"的排列為:王時敏、王鑑、王翬、王原祁。他們受到皇室扶值,是朝野共賞的人物 ,成為清初畫界公認的正統派。他們的畫風影響中國畫壇數百年。

"四王"畫派
四大畫派共同特點是以"元四家"中黃子久的"恬淡平和"為最高審美標準,追求無一點塵俗之氣,一時學者風從,造成"家家大痴,人人一峰"的局面。按年齡長幼"四王"的排列為:王時敏、王鑑、王翬、王原祁。他們受到皇室扶值,是朝野共賞的人物 ,成為清初畫界公認的正統派。他們的畫風影響中國畫壇數百年。
"四王"畫派特點:“四王”山水畫的總傾向是摹古,他們對深究傳統畫法,表示“唯此為是”。這一派的山水畫家,在摹古方面,確是身體力行,他們步履古人,於臨仿逼肖上邊,下足了實實在在的功夫。他們有泥古之弊,但在摹古上也總結了前人的筆墨方面的經驗心得,對於繪畫歷史遺產的整理和研究,不能說是毫無貢獻。
“四王”分別是:
王時敏:明末清初知名畫家,曾與明末畫家董其昌來往,宗法元代黃公望,摹古功夫深厚,注重傳統文人筆墨技法,並開創“婁東派”。
王 鑒:與王時敏同輩,同樣與董其昌交善,但不拘於黃公望一家而已,並崇仰董源、巨然之作,各家技法均備,皴染細密而墨色濃潤。
王 翬:王鑑的學生,得到前二王的指導,不僅從臨古來著手,兼學各家諸體的技法,本人更主張要集古人之大成。王鑑也是四王之中,唯一注意觀察自然的實景寫生,所以作品除了技法精熟,也能夠脫古而出新。由於追隨者也多,遂形成“虞山派”。
王原祁:王時敏之孫,直接繼承祖父而揚名畫壇。幼時曾受王時敏的影響,故崇尚黃公望的畫風,不過比較著重乾筆積墨、反覆皴染的變化,其畫被讚譽“熟不甜、生不澀、淡而厚、實而清”。後來繼承“婁東派”,成為該畫系之首要地位。
四王畫派的追隨者很多,例如之後出現“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖),還有“後四王”(王三錫﹑王廷周﹑王廷元﹑王鳴韶)等。四王所推展的文人畫風,雖將筆墨技法帶入更深度的發展,如乾筆渴墨、層層積染的表現推至極限,為書畫藝術開創更加豐富的表現力,同時也有不良的影響至今。舉凡書畫藝術的呈現,雖仍以“筆墨”技法做為優先強調的重點,但最大的缺失,在於一味的崇古仿古,忽視親近體察大自然的造化,缺乏反映真實的現實感受,這不良的影響,便是構圖了無新意、題材乏善可陳,不僅限制清代文人藝術的眼界,更阻礙藝術創作生命的發展。於是論及後世書畫家的弊病,莫不是因四王影響下,所形成的消極無趣、無病呻吟的創作態度。

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