嚇破膽系列:所有人都在撒謊

嚇破膽系列:所有人都在撒謊

《嚇破膽系列:所有人都在撒謊》是2012年8月1日萬卷出版公司出版的圖書,作者是。

內容簡介

《所有人都在撒謊》講述了我闖入了一座陌生的城市,我發現這個城市有點不對頭。大家好像都認識我,都在迴避我。我經常看到有人在角落或者暗處對我指指點點,交頭接耳。所有人都面容模糊,表情曖昧,心懷隔閡,不對我說真話……警察,醫生,商人,當權者,無賴……連樓房那黑洞潤的窗戶都變成了一隻隻眼睛,有眼無珠,把我窺視。更恐怖的是……

《所有人都在撒謊》中恐怖就是這么簡單——人沒來由地來,沒來由地去,生死輪迴之中,參透了都成了佛,他們回向的時候,早已告訴過我們所有的秘密,只是我們不明白,所以還是恐怖。周德東的恐怖正在於此:靜靜地細密地咬齧你的恐懼,不是鬼,不是犯罪分子,不是外星人,不是任何身外之物,而是你自己。他的恐怖不需要解釋,萬籟俱寂,長夜孤燈,你倒吸一口氣的時候,那口氣涼到骨髓里,恐怖就來了……

作者簡介

周德東,著名暢銷小說家,歷任《女友》編輯,《文友》雜誌主編,《格言》雜誌主編,《青年文摘·彩版》主編。《膽小鬼》雜誌主筆。2010年1月在河北電視台農民頻道主持午夜節目《周德東講故事》。2010年9月為世界著名品牌佳能照相機代言。代表作品有《三岔口》《九命貓》《紙人》《誰摸了我一下》《奇門遁甲》。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影《門》。在新浪舉辦的“尋找中國的史蒂芬·金十大恐怖小說家評選中,周德東名列第一。2006、2007、2008連續三年被評為“中國電子閱讀最受歡迎作家”。

目錄

尋人
幽靈船
你死我活
畢業百分百
美人計

洞穴
一盒錄音帶
鄰居
所有人都在撒謊

序言

鬼神文化是人類最早的文化。
人類之初,由於不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象,就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母,作為一個文人,我對其充滿敬慕之心。
時間深邃,空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的,因此,恐懼無邊無際,無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想像、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮,對光明充滿恐懼;長大之後,對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼;於人生的盡頭時,對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向於現實的驚悚,比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等,那是某種物質的驚悚;東方傾向於鬼魅的驚悚,比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等,那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感,那么,作為文學的一種類型,驚悚小說就不能缺席了,它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講,驚悚小說是人類精神世界的猛藥,“熟視無恐”,它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質,從而變得勇敢和堅強;從娛樂角度講,驚悚小說是辣椒,用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒,但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種,那我們的精神餐桌就太單調了;從文化意義上講,驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承;從哲學意義上講,驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處於摸索階段。從上世紀末開始,經過多年的艱難努力,本土驚悚小說終於得到了廣大讀者的喜愛,很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜,擁有了特定的讀者群體。近兩年,驚悚小說如同雨後春筍從各個角落冒出來,有優有劣,令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類:一類是鬼故事,更多流傳於民間和網路。優秀的鬼故事並不多見,很多鬼故事停留在民間傳聞階段,沒有經過文學提煉,宣揚迷信和血腥,意義消極,大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象;另一類是驚悚故事,以鬼魅為表皮,最後慢慢揭開謎底,還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之醜,在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說,均屬於“裝神弄鬼型”。其中,我最喜歡《三減一等於幾》。
實際上,大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚,甚至沒有邏輯。追求嚴謹,那是推理小說。而目前,中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上,都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大,中間的氣氛多么驚悚,結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最後能夠自圓其說,驢唇對上馬嘴,我們的作家總是在絞盡腦汁地重複這樣一個工作:造包袱和抖包袱。正因如此,很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來,驚悚小說要上台階,比拼的不是技巧,而是想像力。
遠古時期就產生了鬼神文化,那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初,屬於孩子式的思維,而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想像力。前路漫漫,讓我們上下左右前後求索吧。
最後說一句,雖然我寫驚悚故事,但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。

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