![原始碼[美國2011年傑克·吉倫哈爾主演科幻片]](/img/e/8e3/nBnauM3XxczM2gzMyIzN2YDO1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLyczL4EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "原始碼[美國2011年傑克·吉倫哈爾主演科幻片]")
劇情簡介
“咚，咚”“呼，呼”，急促的心跳聲和喘息聲震耳欲聾。一切都開始模糊，繼而扭曲變形。然後，一陣尖銳的火車汽笛聲，將柯爾特·斯蒂文斯上尉（傑克·吉倫哈爾 飾演）拉回了現實。窗外，是疾馳倒退的綠地。坐在他對面的女子（米歇爾·莫娜漢 飾演）疑惑地看著走神的他，又繼續著話題，柯爾特突然覺得頭皮發麻。他不是這個女子口中的肖恩，也壓根兒就不認識眼前這個叫做克里斯蒂娜的女子，他所記得的最後一件事情，是自己正在阿富汗執行飛行任務。
原始碼劇照 柯爾特意識到只有一種方法可以證明真相。他沖向洗手間，直愣愣 地盯著裡面的鏡子，出現在鏡子裡的人，是一個身著呢子大衣、藍色襯衫，眼中帶著幾分驚恐的中年男子。不是他自己，至少不是他印象中的自己。還沒等他驚魂落定，一股強大的爆炸氣流襲來，整列列車在烈火中被炸成碎片。猛然睜開雙眼，柯爾特驚疑地看著四周，他發現自己身處一個獨立的空間裡，穿著本就屬於他的軍服。
“歡迎回來，柯爾特上尉。”一個溫和的女聲在他耳畔響起。緊接著，是一個冷靜的男聲。原來柯爾特被選中執行一項特殊任務，這任務隸屬於一個名叫“原始碼”（Source Code）的政府實驗項目。在科學家的監控下，利用特殊儀器，柯爾特可以反覆“穿越”到一名在列車爆炸案中遇害的死者身體裡，但每次只能回到爆炸前最後的8分鐘，也就是這一天清晨的7點40分。理論上，“原始碼”並不是時光機器，“回到”過去的柯爾特無法改變歷史，也並不能阻止爆炸發生。之所以大費周折讓受過軍方專業訓練的柯爾特“身臨其境”，是因為製造這起爆炸的兇手宣稱將於6小時後在芝加哥市中心製造另一次更大規模的恐怖行動。為了避免上百萬人喪生，柯爾特不得不爭分奪秒，在“原始碼”中一次次地“穿越”收集線索，在這爆炸前最後的“8分鐘”里尋找到元兇。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 傑克·吉倫哈爾 | 柯爾特·斯蒂文斯 | 配音 王利軍（中國內地配音） |
| 米歇爾·莫娜漢 | 克里斯蒂娜 | 配音 牟珈論 |
| 維拉·法米加 | 古德溫 | 配音 王曉巍 |
| 傑弗里·懷特 | 拉特利奇博士 | 配音 劉大航 |
| 麥可·阿登 | 德里克·弗羅斯特 | |
| 凱斯·安瓦 | 哈茲米 | |
| 羅素·彼得斯 | 馬克斯 |
職員表
| 製作人 | 馬克·戈登、菲利普·魯斯勒、喬丹·永利 |
| 導演 | 鄧肯·瓊斯 |
| 副導演（助理） | 巴克·迪奇曼、巴斯·莫厄特 |
| 編劇 | 本·雷普利 |
| 攝影 | 唐·伯吉斯 |
| 剪輯 | 保羅·赫希 |
| 藝術指導 | 巴里·朱塞德 |
| 美術設計 | 皮埃爾·佩羅 |
| 服裝設計 | 蕾妮·愛普勒 |
| 視覺特效 | 路易·莫蘭、埃里克·諾爾比、韋恩·布林頓、塞巴斯蒂安·莫羅 |
| 布景師 | 蘇珊娜·克盧捷 |
（註：演職員表參考來源 ）
中國大陸譯製
| 翻譯 | 張勇、張路 |
| 譯製導演 | 孟令軍、劉大航 |
| 錄音 | 徐弘岩、白靜利 |
| 剪輯 | 趙淑清 |
| 製片 | 趙成順 |
| 譯製單位 | 長春電影製片廠譯製片分廠 |
| 進口 | 中國電影集團公司 |
| 發行 | 中國電影股份有限公司 |
角色介紹
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音樂原聲
| 歌曲目 | 專輯資料 | |
| Source Code Main Titles | You Don’t Know Me |  原聲唱片集封面 |
| Eight Minutes | Racial Profiling | |
| Coffee Will Have To Wait | Source Code Explained | |
| Piecing It Together | Am I Dead? | |
| One Death Is Enough | Colter Follows Derek | |
| A Real Validation | I’m Gonna Save Her | |
| No More Rubble Today | Regret And Reconciliation | |
| Frozen Moment | Everything’s Gonna Be Okay | |
| 發行時間：2011年03月29日 | 專輯類別：原聲帶、影視音樂 | |
| 唱片公司：Lakeshore Records | 作曲者：Chris Bacon | |
幕後花絮
• 托弗·戈瑞斯原本是影片的主演。
• 影片大部分在加拿大蒙特婁取景拍攝。少量的鏡頭在芝加哥拍攝。
• 影片在芝加哥的千禧公園取景拍攝，這也是芝加哥最大的城市花園。
• 影片只用了兩個月時間便拍攝完成，從2010年的3月1日到4月29日。
• 影片原定的作曲是克林特·曼塞爾，他曾經給鄧肯·瓊斯的處女作《月球》配樂。可是後來因為某些原因退出了劇組。 [6]
獲獎記錄
| 年份 | 名稱 | 種類 | 類型 | 得獎者 |
| 2012年 | 中央俄亥俄州影評人協會獎 | 獲獎 | 最佳原創劇本 | 本·雷普利 |
| 2012年 | 雨果獎 | 提名 | 最佳長戲劇表演 | 鄧肯·瓊斯、本·雷普利 |
| 2012年 | 美國科幻奇幻小說編劇獎 | 提名 | 布拉德伯里獎 | 鄧肯·瓊斯、本·雷普利 |
| 2012年 | 美國視覺效果工會獎 | 提名 | 最佳電影視覺效果 | 路易斯·莫蘭 |
幕後製作
主創團隊
導演鄧肯·瓊斯憑藉科幻首作《月球》聲名鵲起後，被製片商選中成為《原始碼》的導演，得到的不僅僅是幾倍的預算和設備，更獲得強大幕後班底的加盟支持：《2012》、《後天》的製片人馬克·戈登，《異種3》編劇本·雷普利，《阿甘正傳》攝影師唐·博格斯及《諜中諜》剪輯保羅·赫希。演員方面更是邀請來好萊塢小生傑克·吉倫哈爾。
主題設定
影片的編劇本·雷普利將主題設定在“穿越”的噱和科幻片的外表之下，其主要敘事元素放在炸彈製造懸念的層次上，還採用層出不窮的迷局來製造設給主角的難題；同時精心設定了線索來考驗觀眾的觀影細緻程度。在緊張的劇情的同時，還是設定了愛情元素，成為影片良好的“情緒調節劑”。
製作發行
製作公司
| 1. Vendome Pictures | 2. The Mark Gordon Company [美國] | 3. Mel's Cite du Cinema [加拿大] |
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 英國 | 2011年4月1日 | 澳大利亞 | 2011年5月5日 |
| 中國台灣 | 2011年4月1日 | 愛爾蘭 | 2011年4月1日 |
| 加拿大 | 2011年4月1日 | 法國 | 2011年4月20日 |
| 中國香港 | 2011年4月21日 | 新加坡 | 2011年4月21日 |
| 義大利 | 2011年4月29日 | 日本 | 2011年10月28日 |
票房成績
影片於2011年4月1日在美國本土上映，共在2961家戲院放映，首映當天收入票房500萬美元。影片於2011年8月30日在中國大陸上映，上映6天，共放映次數48444場，觀眾人次為1414939人，累計票房收入4300萬人民幣，榮登2011年第35周中國大陸票房榜榜首。
影片評價
北美媒體評價
好評
《原始碼》海報 影片講述一個死人試圖從核災難中拯救芝加哥的故事 ，充滿懸念，製作精美，一部經典的恐怖作品。（《紐約客》評）
《原始碼》用精密和謹慎劇情，給世界傳達了一個，不要忘記土撥鼠菲爾效應和為和平乾杯的信念。（《華盛頓郵報》評）
導演鄧肯·瓊斯的華麗轉身，將生硬的科幻小說，變得動人心弦，未來將有更多讓他大展拳腳的機會。（《全國公共廣播電台》評）
這部以科幻片為背景的驚悚片，起初並沒有特別引人注意，但是影片確實太優秀了，簡直醍醐灌頂。（《舊金山紀事報》評）
一部非常巧妙的科幻驚悚片，對得起觀眾。（《底特律新聞》評）
鄧肯·瓊斯一部快節奏，引人入勝的科幻驚悚片，頗有“土撥鼠菲爾”預報春天的感覺。（《丹佛郵報》評）
在《原始碼》中，思考就是最好的行動，反標準動作片的一部作品。（《紐約時報》評）
《原始碼》一直讓人不解，甚至讓人懷疑，導演、編劇和演員也不根本知道自己在演什麼，但是影片就是這樣讓人慾罷不能。（《波士頓環球報》評）
非常不錯的一部電影作品，偶爾還能加快觀眾的脈搏和心跳。（《紐約每日新聞》評）
差評
情節拐彎抹角，稀奇古怪，偶爾還超出預期，如果沒有傑克·吉倫哈爾等演員的賣力宣傳，該片根本一事無成。（《洛杉磯時報》評）
中國媒體評價
描述平行空間
電影的主題涉及到一個平行空間的理論：世界可能會隨著每個決定和選擇，分化擴散出無限數量的平行世界，對應無限數量的可能的選擇結果，因此在不同的平行世界裡，可能是垂垂老矣或尚未出生，或者索性成為量子力學的發現者本身。（騰訊娛樂評）
挑戰觀眾思維
影片《原始碼》的故事無時不在滲透給觀眾這樣的平行空間理論，但在導演的掌控之下，這個故事讓觀眾充滿好奇與觀看欲，並思考人類的意義。導演鄧肯·瓊斯想利用影片的主題挑戰觀眾的思維，讓觀眾忘記影片中的具體角色，使觀眾鍾情於這樣結構的影片。（騰訊娛樂評）
類型神似前作
影片《原始碼》與鄧肯·瓊斯的前作《月球》類型相似，都以創意取勝、以實打實的創意和想像力來征服觀眾，但卻不是空乏其神，能從中明顯感覺到鄧肯·瓊斯那強烈的表達欲望。影片都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖衝破生命的謊言和束縛。觀眾能明顯感覺到一種銳利的才華和不安份的激情，就如搖滾歌手在舞台上用嘶吼來宣洩對生命的迷惘和拷問。（搜狐娛樂評）
