六言律詩

“六言律詩”是根據古代五律、七律詩體發展衍生而來的一種近代新詩體,具體是指每篇八句、每句六個字的律詩。

詩體釋義

每句六個字的律詩即是六言律詩,簡稱六律。
六言律詩是律詩的一種,律詩是近體詩範疇。律詩是由八句組成,有嚴格的格律要求。根據每句字數,律詩分為五言律詩、六言律詩、七言律詩。當前所言近體詩一般少涉及四、六言。和五言律詩、七言律詩比,六言律詩比較少見,不過從全唐詩看,有四律、六律。唐宋及以後諸代,六言絕句雖然較少,六言律詩卻更為少見。
明人陸時雍道:“詩四言優而婉,五言直而倔,七言縱而暢,三言矯而掉,六言甘而媚,雜言芬葩頓跌起伏。”

詩體格律

六律,要求每句字數相等,平仄相對,一詩八句,偶句入韻,一詩八句,中兩聯對仗。
【平聲韻】律詩押平聲韻
《A》六言律詩平起首句押韻格式:

平平仄仄平平(韻),仄仄平平仄平(韻). 
 仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).(對仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).(對仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).
《B》六言律詩仄起首句押韻格式:
仄仄平平仄平(韻),平平仄仄平平(韻).
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).(對仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).(對仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).
【仄聲韻】律詩押仄聲韻
《A》六言律詩平起式:
平平仄仄平仄(韻),仄仄平平仄仄(韻).
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).(對仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).(對仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).
《B》六言律詩仄起式:

仄仄平平仄仄(韻),平平仄仄平仄(韻).
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).(對仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).(對仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).
附註:第五字其平仄不得拗救,這一點和七言(絕律)不同.

例詩欣賞

例詩: 
送萬臣(唐,盧綸)
把酒留君聽琴,
誰堪歲暮離心?
霜葉無風自落,
秋雲不雨空陰。
人愁荒村路細,
馬怯寒溪水深。
望盡青山獨立,
更知何處相尋!

賞析:  

 
這首詩就是比較罕見的六言律詩,是仄起首句押韻格式:仄仄平平仄平(韻),平平仄仄平平(韻)。平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻)(對仗)。仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻)(對仗)。平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻)。這種格式與五言、七言不同的是,很難加進虛詞,所以寫六言詩的很少。這種詩重要的是內容,這是其精髓,格律是華美的外套。這首詩和馬致遠的《天淨沙·秋思》同是深秋,都表達的是一種愁,用秋天更強烈地襯托這種愁。整首詩由近及遠,給人們無限的想像空間。句句飽含離別的哀愁,貫穿始終,使人深深地被感染。首聯“把酒留君聽琴,誰堪歲暮離心?”一杯酒、一把琴,彈與君聽,年末,萬物凋零,原本就是淒涼的季節,結果人也要別離,更是傷感。頷聯“霜葉無風自落,秋雲不雨空陰。”這句話主要是描述歲末的風景,霜葉沒有風都自己飄落了,不是下雨,可是天是陰的,足可見已是深秋時節,冬天就要到了。
頸聯“人愁荒村路細,馬怯寒溪水深。”這句話是更一步的描述不堪離別的心情,不僅是人擔憂路途的艱辛,連馬都膽怯深秋的溪水又寒又深。尾聯“望盡青山獨立,更知何處相尋!”“望”本是表達距離之遠,因為近處是用“看”。“盡”更進一步反映距離的遠,遠處孤立的青山隱約可見,我就這么目送著你遠行,不知道哪天哪日再相逢?

相關論述

特殊和少見的律詩
平時講的律詩(包括長律),不是五言、就是七言,這是唐代律詩的主要形式和主流作品。但除此之外,還有六言律詩和不足八句的不常見的特殊律詩,下面就六言詩作些簡單的介紹。六言詩原來是舊體詩的一種體裁,全詩都是六字句。
關於六言詩的起源有種種不同的說法,但比較客觀的意見認為,完整規範的六言詩,是在建安時期出現的。現存的最早、最成熟的六言詩,當數孔融的三首六言詩。孔融是建安七子之一,詩文享譽一時。他在借鑑《詩經》、《楚辭》及樂府六言散句的基礎上,寫出了較完整的六言詩。現選錄一首為例:
漢家中葉道微,董卓作亂乘衰,僭上虐下專威,萬官惶怖莫違,百姓慘慘心悲。(五句)
孔融之後,曹丕、曹植兄弟和當時許多詩人都有六言詩傳世,為六言詩的形成,做出了重要貢獻。南北朝梁陳以後,六言詩發展到了一個新階段,像北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》,則初步具備了六言律詩的雛形和基本特點。如:怨歌行
家住金陵縣前,嫁得長安少年。回首望鄉淚落,不知何處天邊。
胡塵幾日應盡,漢月何時更圓?為君能歌此曲,不覺心隨斷弦。
舞媚娘 朝來戶前照鏡,含笑盈盈自看。眉心濃黛直點,額角輕黃細安。只疑落花漫去,復道春風不還。少年唯有歡樂,飲酒那得留殘。
這兩首詩雖仍屬歌行體,卻初步具備了律詩的基本特點:隔行壓韻、講究平仄、注意對仗。
當然這些詩還不是真正的六言律詩,只是在藝術形式和創作方法上,為六言律詩及六言絕句的發展和定型,產生了深遠的影響。到了唐代,六言律詩和五、七言律詩一樣,也逐步發展為格律詩。如溫庭筠(唐)《送李億東歸》:黃山遠隔秦樹,平平仄仄平仄
紫禁斜通渭城。仄仄平平仄平別路青青弱柳,仄仄平平仄仄
前溪漠漠苔生。平平仄仄平平和風澹蕩歸客,平平仄仄平仄落月殷勤早鶯。
仄仄平平仄平壩上金樽未飲,仄仄平平仄仄燕歌已有餘聲。平平仄仄平平
該詩屬於平起首句不入韻的平仄格式。這四種句式每種也都可作為首句,仄收不入韻,平收入韻。也講究“對”、“粘”規則,也可使用拗句。中間兩聯對仗,與五、七言律詩要求基本一致。
下面再舉幾首六言律詩。如:
皮日休(唐)《胥口即事》(二首選一):波光杳杳不極,霽景澹澹初斜。黑蛺蝶粘蓮蕊,紅蜻蜓裊菱花。
鴛鴦一處兩處,舴艋三家五家。會把酒船偎荻,共君作個生涯。
劉禹錫(唐)《酬令狐相公六言見寄》:已嗟別離太遠,更被光陰苦催。吳苑燕群人去,汾川雁帶書來。
愁吟月落猶望,憶夢天明未回。今日便令歌者,唱兄詩送一杯。
魚玄機(唐)《隔漢江寄子安》:江南江北愁望,相思相憶空吟。鴛鴦暖臥沙浦,鸂鶒閒飛桔林。煙里歌聲隱隱,渡頭月色沉沉。含情咫尺千里,況聽家家遠砧。
(鸂鶒,xichi,紫鴛鴦。)
魚玄機《寓言》:
紅桃處處春色,碧柳家家月明。樓上新裝待月,閨中獨坐含情。
芙蓉月下魚戲,螮天邊雀聲。人世悲歡一夢,如何得作雙成。
(螮蝀,daidong,虹。)
這些詩寫得都很有情致,格律比較嚴謹,餘音悠長,親切感人。

六言律詩後續發展

唐代六言詩雖不像五、七言那么普及和繁榮,但也不是絕無僅有。南宋時編輯的《萬首唐人絕句》,收錄的六言絕句,就近六十首,再加上六言律詩,數量就很可觀,而且唐代的六言詩一定還不止這些。有人對《全唐詩》中的六言詩作過統計,共有七十五首,這個數字肯定不夠準確。宋代以後,六言詩成為文人雅士抒情言志、描景繪形的常用詩體。清代嚴長明編輯的《千首宋人絕句》中,收錄有王安石蘇軾黃庭堅秦觀陸游楊萬里范成大等著名詩人的六言絕句就有九十八首之多,占全書的十分之一,另有六言律詩十幾首。明代著名作家楊基、楊士奇、李東陽、何景明、袁宏道、譚元春等都有六言詩傳留下來。明代還出現了幾種六言詩選本,如李攀龍的《六言詩選》、楊慎的《古六言詩》等,特別然是黃鳳池的《六言唐詩畫譜》,集詩、書、畫為一體,使讀者“閱讀以探文之神,摹字以索文之機,繪畫以窺文之巧”,對六言詩起了很大的推動作用,在當時很有影響。清代著名詩人顧炎武、王夫之、袁枚等,在六言詩的創作上,也都取得了很大的成就。

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