簡介
紙本，縱22.7厘米，橫49厘米。
在傳統繪畫作品中，表現馬的題材一直經久不衰。不僅因為馬與人們的生活有著緊密的聯繫，更重要的是人們通過養馬、用馬、畫馬，了解馬的品性，進而以馬的品性來寓意人的精神。畫馬的藝術發展到漢、唐兩代最為興盛。宋朝雖也有入畫馬，但自從宋太祖杯酒釋兵權，推行重文輕武政策以後，與征戰、武功有關的馬匹也就失去重要性，所以畫馬的人遠不如漢、唐的多，其中以李公麟最為著名。到了元代，因蒙古人是在馬上得天下的，特別愛馬，畫馬的人自然就多了起來，其中最負盛名的就是趙孟頫。
《調良圖》冊頁是趙孟頫所畫人馬圖中很有名的一幅。圖中所畫的一匹馬和一個牽馬的人原本是靜止的，然而卻因大風的襲來增加了畫面動感，這是畫家匠心獨具的地方。大風將馬鬃、馬尾吹飛，而馬依然穩穩地站立，那低頭凝視的從容之態，那體型圓渾飽滿、富貴雍容的氣質，張揚出一派富貴大氣的精神。再看一邊的人物，長衫的下擺也被風吹起，他一邊揚起右手用衣袖遮住顏面，一邊迴轉身子看馬的動態，那寧靜與安然的樣子，表現出與眾不同的清逸之態。畫上款署“子昂”，下鈐“趙氏子昂”印一方。
從表現手段上看，作者運用了對比的手法。人物以線描為主，且用線精良，乾淨利落；馬匹造型生動、秀麗，工細著色，更見精微刻畫。整個畫面體現出趙孟頫既豪放又細膩、能造境擅攝情的高超造詣。
趙孟頫年輕時就勤於畫馬，明代王樨登在趙的《浴馬圖》跋語中就提到趙畫馬“嘗據床學馬滾塵狀”。
“元六家”之一的趙孟頫(1254-1322)，山水、人、馬、花竹、木石都很精到。同時他還是著名的書法家。他的山水畫取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；花鳥皆以筆墨圓潤、蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。他力主變革南宋院體格調，開元代新畫風。法書有《洛神賦》、《膽巴碑》等。傳世畫作有《秋郊飲馬圖》卷，藏於故宮博物院。
