基本信息
0出版社:哈爾濱出版社;第1版(2010年7月1日)
平裝:256頁
正文語種:簡體中文
開本:16
ISBN:9787548401704,7548401701
條形碼:9787548401704
商品尺寸:23.8x15.8x2.2cm
商品重量:599g
品牌:北京先知先行
ASIN:B003QMLEJ0
內容簡介
《李清照：人生不過一場絢爛花事》是作家衛淇的詞作賞析新作。風格浪漫唯美。《李清照：人生不過一場絢爛花事》精選易安詞作33首，從《武陵春（風住塵香花已盡）》始，至《好事近（風定落花深）》結束。通篇以閒話家常、婉約誠摯的筆法評析、闡釋，娓娓道來，不生澀，沒有說教，只是一個學者探詢的目光，向世人展現一位女詞人生活的點點滴滴，她的喜怒哀樂，她的命運多舛，她的才高運蹇，她所經歷的林林總總。一切都在詞中，在衛淇的筆下，似乎每一個跳動的字元下都蘊含著說不盡的故事。
編輯推薦
《李清照：人生不過一場絢爛花事》是一部優秀的文學作品，可以影響人的一生。它裝幀精美雅致，清淡如菊。作者則是寫慣了古典文學解讀的名家衛淇，此次文筆仍舊浪漫，寫作視角仍舊獨特，語言則更加洗鍊柔美，耐人尋味。細細品讀，可知這是一個精心打磨的好選題。只要翻開頁面，歷史感即撲面而來——南宋末年的美人與酒、弦歌雅意，轉瞬間，風雲突變，國家敗落，凋零，舉家流浪，兵燹塗炭。行文流水，或如涓涓細流、沁人心脾，或大刀闊斧，豪情萬丈，一名作家所做的功課和大量案頭工作，於字裡行間彰顯無遺。《李清照：人生不過一場絢爛花事》非常值得收藏，推廣。
作者簡介
衛淇，本名康偉。康姓故國在衛，《詩經•衛風》的起篇是《淇奧》，故以衛淇為名。現居深圳。喜好古典詩詞和歷史。目前已經完成和正在創作的作品有《人間詞話典評》、《凋零的時光——詩說歷史》、《詞人與花兩相若》等
目錄
序之一：眉黛淺處的哀憐與歌
序之二：人生幾何花爛漫
風住塵香花已盡
落日熔金，暮雲合璧
自是花中第一流
倚門回首，卻把青梅嗅
起解羅衣，聊問夜何其
天接雲濤連曉霧
故鄉何處是？忘了除非醉
寂寞尊前席上，惟愁海角天涯
熏透愁人千里夢，卻無情
草綠階前，暮天雁斷
新來瘦，非乾病酒，不是悲秋
夢斷漏悄，愁濃酒惱
尋尋覓覓，冷冷清清
知否，知否，應是綠肥紅瘦
正人間天上愁濃
莫許杯深琥珀濃
常記溪亭日暮
簾卷西風，人比黃花瘦
雁字回時，月滿西樓
賣花擔上，買得一枝春欲放
湖上風來波浩渺
此花不與群花比
繡面芙蓉一笑開
紅酥肯放瓊瑤碎
綽約俱見天真
雪清玉瘦，向人無限依依
一年春事都來幾
梧桐落，又還秋色，又還寂寞
小院閒窗春色深
晚風庭院落梅初
倚遍闌乾，只是無情緒
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味
捲起重簾留晚照
暖雨和風初破凍
四疊陽關，唱了千千遍
玉瘦香濃，檀深雪散
永夜懨懨歡意少
花影壓重門，疏簾鋪淡月
傷心枕上三更雨，點滴淒清
寒日蕭蕭上鎖窗
歸鴻聲斷殘雲碧
春歸秣陵樹，人老建安城
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸
良宵淡月，疏影尚風流
淡盪春光寒食天
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗
簾外五更風，吹夢無蹤
人間天上，沒個人堪寄
年年雪裡，常插梅花醉
長記海棠開後，正是傷春時節
後記
序言
序之一：眉黛淺處的哀憐與歌
在這個嘈雜的年代，有一本清靜的書捧在手心，或許也是一種幸福。
李清照這個名字對於很多人來說並不陌生，而也許人們對她的印象只是寥寥數首如《聲聲慢》、《一剪梅》、《武陵春》、《醉花陰》之類的名作，又或是“婉約詞宗”，以及“男有李後主，女有李易安”之類的讚譽。的確，她也完全配得上這些人們給她的桂冠。但於她而言，那並不是她的全部。她也並不僅僅是那個多愁善感的小女子。她的個性與她的詞一樣，讓人且迷戀，且哀憐。
她靈秀聰慧，少有才名，備受人們的嘉許。而她亦率真果決，敢愛亦敢言。但這卻為她帶來了身前身後的種種忌恨與詆毀。她愛花，愛酒，愛這如春光般爛漫的人生。但命運卻只在她手上放了一半的幸福。前一半是美滿甜蜜，後一半卻只留給她苦澀流離。
雖則她多才而又博學，但現實卻總是如此的殘酷。她對於太多太多的事情，亦屬無能為力。而那些眉黛淺處的哀憐與歌，只被她輕輕的別在詩箋之上，留給我們一個簾卷西風時的婉約背影。
從中學時開始，我就被她的那些盈動流轉的詞所深深折服。但直到很久以後，當再一次讀到她的詞，心中早已是別樣的感受。原來，初次見到漱玉詞時的那份驚艷，終究還是膚淺。
且掬一捧心香，與這不息流轉的時光。當我們再來讀她的詞，或許不僅唯讀那些絕美的言辭與意象，或許，我們更要讀的，是她的心。
每每讀易安詞時，總有一種優雅而安靜的感覺浮上心頭。她的詞，幾乎看不到生僻的字，大多都是一些簡單的字句，甚至於口語俗語都被她信手拈來。但在她的筆下，這些不起眼的文字仿佛忽然間就有了生命，有了情感，如同那位在水一方的伊人，讓人傾倒且迷戀。即便是精思巧構，也從不留任何痕跡。她的詞，宛如寫於水上。千古以來，惟有她才有這樣的情思與文采，亦只有她才配得上這樣的稱許。
點墨，亦即是她的寸心。那些詞中的每一個文字，都自有她的深意。我們不能只是望見了花的美，卻忘卻了她的香，乃至於深藏於其中生生不息的生命力。在那些絕妙華章之後，藏著一顆怎樣的玲瓏詞心？而我們，又會看到怎樣的一種溫婉與多情呢？
所以，終於臨到要寫完這些文字，我終究還是有些小小的惶惑與不安。我不知道自己生澀的筆，是否能勾勒出她的嫣然輕笑，或是淺黛凝愁；亦不知道是否又能拂開歷史的迷霧，望見那個她至真至純的心。
或許，我只是能希望，所寫下的每一個字，都會有溫暖的觸覺吧。
此為序。
衛淇
二〇一〇年一月於深圳
序之二：人生幾何花爛漫
李清照是愛花的，她愛花憐花，亦總與花結緣。那一本薄薄的漱玉詞，溢滿了各樣的芬芳，仿佛就是四處花開的盛跡。
然而命運於她，卻宛如一段穿越季節的旅程，從春到夏，又從夏到秋。起先絢爛無邊的明媚與美好，卻終湮沒於那悲涼無奈的風中。而她原本清澈的眸，亦從此抹上揮之不去的陰霾。
所以，在很多她的詞中，總是充滿了懷念與感傷。人生幾何花爛漫？這或是她縈於心中久未吐露的輕嘆，亦是讓人默然無言的冷峻人生。
李清照生於宋神宗元豐七年（公元一〇八四年）。這時正是北宋王朝最為煊赫繁華的時期，其間傑出人物燦若繁星，唐宋八大家當時就占了三位，司馬光也就是在這一年將他的史學巨著《資治通鑑》呈給神宗。此時的詞人，可以說幾乎集北宋名家之大成，蘇軾、秦觀、周邦彥、晏幾道、賀鑄等均在世。她的父親李格非也頗有文名，其《洛陽名園記》名聞天下。當一位聰明靈秀的才女幸遇這文風阜盛而又安樂太平的世道，她迸發出如此讓人驚嘆讚許的才華，也就不奇怪了。
少女時代的她是父母的掌上明珠，結縭之後她是丈夫的傾心摯愛，她幾乎擁有女人所能擁有的一切美好，仿佛她就是這世界的寵兒。所以那時候的她，是充滿著率真與活力，甚至於有些小小張揚的。雖然生活總有些小小的波折，但總的來說她還是很幸福的。在汴京，在青州，都是她畢生難忘的美好時光。那些時光，宛如如梅花般燦然而笑。所以，你總能在這時候她的詞中讀到喜悅、欣然與恬美。那一枝新婚時她別於鬢邊的嫣紅，那一抹月下秋桂的芬芳，那一樹庭院中淡淡妝天然樣的梅花，又或者那個花下輕輕搖擺的鞦韆，這些都是她與花的約定。
但這一切的美好，卻宛如那個遠去的春天，讓人慨嘆且懷念。靖康二年，金兵破汴京，俘徽宗、欽宗北還，北宋滅亡。而她所有的幸福，也被這無情的現實擊得粉碎。她生命的後三十年，只剩下了難言的苦楚與淒涼。祖國破碎，丈夫驟逝，她在顛沛流離中嘗盡了孤獨況味。曾經的那些花兒依舊妖嬈盛開，只是在她眼中，卻早已變了一番模樣。春來花爛漫，秋至月如霜。她此時的詞，早已經洗盡鉛華，不華美，卻更動人。而她用珠璣文字描出的心路歷程，也終被我們銘記。人生幾何花爛漫——本書的主旨，也正在於此吧。
李清照流傳下來的詞作很少，但從那些精緻的文字中，我們依舊可以看到她天真的笑影，看到她眉彎的淺愁，看那些曾經的優柔歲月隨風飄逝。而她的那些懷念與傾訴，也終被每一個喜愛她人格與詞作的人們所銘記於心。
衛淇
二〇一〇年三月
後記
終於停筆寫完時，心中還是有些感慨的。這一部書，雖然寫來辛苦，但此時亦只能惟求無愧吧。
李清照是從我中學開始就很喜歡的一位詞人，她的詞作，言淺意深，又別有一番婉約味道。而她的性格與經歷，卻又充滿了爭議。有人推崇備至，卻又有人鄙薄不屑。在今天看來，她無論從哪方面說都稱得上詞史乃至於古典文學史上的一位大家。
但這樣一位才女，所流傳下來的詞作僅僅只有五十首左右（具體詞作多少各版本看法不一，但總數都在五十上下）。相對於她取得的成就而言，她所流傳下來的作品顯得實在是太少太少。很多婉柔清麗的詞作，現在都已經無緣得見了。而我們也只能根據這五十來首詞作，去追尋她一生的足跡和心路歷程，去發現那個於淒風冷雨中孤獨跋涉的清秀背影。也希望通過書中的這些文章，能描摹出這位宋代乃至整個古代的第一才女的個性和才情。
這是古典詩詞系列的第一本，正在寫作中的還有《納蘭容若：我是那一盞微笑的蓮燈》和《詞人與花兩相若》兩本書，希望也能儘快完成與大家見面。
最後，略說下書中的一些須提及的事項：
一、李清照詞的字句校對、典故解釋，以及李清照年譜、詩詞創作年代考證等，均本自王仲聞先生的《李清照集校注》和徐培均先生的《李清照集箋注》，其中或間有少許不同見解之處；
二、文中未提及的詩歌譯者，《夢斷漏悄，愁濃酒惱》一節聶魯達的詩為李宗榮先生所譯（選自他所譯的《二十首情詩與一首絕望的歌》），《捲起重簾留晚照》一節中里克爾的詩為馮至先生所譯。所有的英文詩均為自譯。
特在此註明並致敬意與謝意。
衛淇
二〇一〇年一月於深圳
文摘
倚門回首，卻把青梅嗅
——那人走進來，像午後一個淡微的夢。
點絳唇
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
少年時光總是如此的惹人懷念，宛如許久以前心中那隻飛遠的紙鳶。而少男少女們心底暗藏的情愫，就像在這世界的角落中悄悄綻放的花兒。那些最初的心動時分，是永生都銘刻在記憶深處的秘密印痕。
“羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。”
“鞦韆春困解羅衣，畫梁雙燕歸。”
“桃杏依稀春暗度。誰在鞦韆，笑里輕輕語。”
詞人們總是很喜歡詠嘆鞦韆，或許是因為夏日的微風中那些搖擺不定的鞦韆總能如此輕易的撥動心弦吧。那些鞦韆旁的少女，帶著些許羞澀而又是那樣的天真無邪。她們仿佛是靜謐的夜空中盈動的螢火蟲——那些自在飛舞的流光，捕捉了整個世界注目的眼神。
少女的心事，宛如清晨露珠上的微光，閃爍不定而又難以捉摸——正像白居易那首小詩中寫的那樣：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。”當鞦韆輕輕搖盪，那些不著邊際的遐想，或許也正隨著青衣羅裙一起飛揚吧。那畫牆中的小小鞦韆，似乎已經搖碎了整個夏天的碎片，繽紛散落了滿地。
纖縴手，綺羅衣，滿院繁花笑語低。在這個自由天地，整個季節仿佛都被她輕輕握在手心。這樣的無憂歲月，似乎永遠都不會有人驚擾。或許，只有那小小的蝴蝶，才會偶爾在她心間投下翩躚的影子吧。
這時，那人走進來，像午後一個淡微的夢。
剛從鞦韆上下來的少女似乎有些手足無措，這位不期而至的陌生人宛如投入春水的一顆小石子，激盪起輕輕的漣漪。那斜戴著金釵慌張溜走、連鞋子都來不及穿的少女，和李後主詞中“剗襪步香階，手提金縷鞋”、“佳人舞點金釵溜”的深宮美人比起來，或許又有著別樣不同的俏麗與多情吧。
是走，還是留？
但其實她並不想就這么一走了之，只給人留下一個倉促惶然的背影。那個陌生人的模樣她甚至還沒看的太清楚呢。於是，她手把青梅，倚門回首。在那輕輕一嗅中，那個既羞澀又大膽的女孩，占盡了夏日的風情。
在中國文學史上，從晚唐到五代都是所謂“艷體詩”頗為流行的時期，而以華美穠艷著稱的詞集《花間集》也正是編纂於五代時的後蜀。因而這一時期描摹女子儀容美態的詩詞可謂數不勝數。這一首清新可喜的《點絳唇》，也是源自晚唐詩人韓偓的七絕《偶見》。詩中寫道：
鞦韆打困解羅裙，
指點醍醐索一尊。
見客入來和笑走，
手搓梅子映中門。
韓偓素以“香奩體”著稱。他筆下的這位嬌羞少女，雖則亦是清麗如畫，但他似乎只是看到了她外在的可愛與嬌美。而李清照的這首小令，則仿佛讓我們望見了她深藏的秘密心事。當年的那位清麗女孩早已經輕輕步出薄薄的詩箋，她的一顰一笑，宛在眼前。我們寧願相信，這首詞就是李清照少年時的詞作，而詞中的那位少女，就是她自己。
李清照雖然有很多婉約秀美的詞，但她的個性其實並不柔弱，而是有著果決而大膽的一面。年紀輕輕時，她就在《詞論》中指摘當時眾多詞壇大家的缺點，幾乎把北宋的大家們都批評了個遍。或許，那位“倚門回首，卻把青梅嗅”也隱約體現了這樣的性格特質吧。其實，仔細思量，這與她新婚時所寫的那句“雲鬢斜簪，徒要教郎比並看”比較起來看，這其間的神態舉止，又是何等的相似呢？
那個時候的她，或許正像極了勞倫斯的一首首小詩：
Thedawnwasapple-green,
Theskywasgreenwineheldupinthesun,
Themoonwasagoldenpetalbetween.
Sheopenedhereyes,andgreen
Theshone,clearlikeflowersundone
Forthefirsttime,nowforthefirsttimeseen.
黎明成了蘋果綠的，
天空像是陽光下舉起的綠色美酒，
而月亮就是一片綴於其間的金色花瓣
她打開了眼睛，和那綠色，
眼波清澈而明媚，宛如尚未綻放的花蕾，
第一次，在此刻第一次被人瞥見
其實，讀到這首詞時，也會讓我想起久未念及的那個人來。夢永遠都是思念躲藏的地方。有時候，那些從來都不曾泯滅的懷想會在夢中不經意的出現，像是一閃而過的火花，讓你驀然間醒來之後，久久都難以平靜。那個曾經的年代，那些純真的笑容，早都已經隨風逝去了。只有在夢裡，還會回到那個熟悉的地方，望見那個飄揚著碎花裙子的夏天。也許，我們偶爾還會想起，最初心動的那一剎那，究竟是誰輕輕叩開了我們的心門。而在這個心靈漸漸荒蕪的年代，在許久許久之後，我們將不再記得。
其實，當青春不再心慌意亂，你會知道，那段歲月已經在不知不覺中離你遠去了。也正因為如此，重讀這首詞時，也許還會讓我們想起那些曾經的青澀時光，想起最初的那個心動的瞬間。
燕子低聲呢喃，是怕驚擾了這個幽微的夢么？那些心中的漣漪，在未來終會歸於平靜。而在秀美如斯的句子中，我們也終會看見那時的她，目光清澈，楚楚動人。
少年時，花開四季。也許只在一生中那唯一的瞬間，望見美好。
簾卷西風，人比黃花瘦
——那個清秀的背影在花雨中慢慢隱去，只有一縷心香，將溫婉的愛情留在這個溢滿菊香的秋天。
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
元代伊世珍的《琅嬛記》中有則小故事，說的就是這首《醉花陰》。
李清照思念夫君，於是便在重陽節寫下了這首詞寄給趙明誠。趙明誠嘆賞之餘，卻也起了逞才爭勝之意，一心想要寫出首好詞來勝過這首。於是他閉門謝客，廢寢忘食的專心作詞。他花了三天三夜的時間，一共寫了五十首詞。他把這些詞和李清照所寫的夾雜在一起給朋友陸德夫看。陸德夫玩味再三，說：“只有三句絕佳。”趙明誠於是就追問是哪三句，陸說：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正是李清照所作。
這故事雖然有意思，卻不見得是真的。《琅嬛記》中的記載以誇張不實之事居多，也記錄了不少文人佚事。書中煞有介事的說這則軼聞引自另一本名為《外傳》的書，但這本看上去頗為吸引人的《外傳》卻從不見其他的書有轉載。而如果趙明誠三天能寫五十首，必定也是能詞之人，然而卻沒有半首流傳於世，這顯然不太合情理。另外，陸德夫這個名字，在趙明誠的交遊中更是從未聞見。由此亦可見其謬。
但或許，也正是詞中那清新婉麗的句子太過動人，才讓人們如此喜愛，甚至不惜為之編造出一個故事來襯托它的美好吧。
薄霧濃雲愁永晝。
從清晨到傍晚，只有薄霧與濃雲與人為伴。而這盡日不散的陰霾，好似早已籠在人的心中，從未散去。從前那許多的回憶，交織成網，讓人幾乎無法逃開。或者，相思只是一盞如豆的燈，彌久不滅，它給人希冀，卻也讓人泛起迷思。白日如此漫長，只是這思念的影子或許比時光更長吧。
瑞腦銷金獸。爐中的薰香終於消盡，只有淡淡的餘韻，如一縷不知名的哀愁，繞在指尖與心頭。
重陽從來就是個裝滿了思念的日子。王維在《九月九日憶山東兄弟》中說：獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。其實，有時候只是少了一個人，或許即便是最熟悉的所在，也變成異鄉了吧。
那些花下的影子，仿佛還殘留著昨日的竊竊低語。玉枕紗廚，卻如何能抵擋這晚來的秋涼？良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。這個夜晚，或許有無數萬家燈火的溫暖，然而對她來說，卻並不是個團聚與歡笑的時刻。那沁透了淚水的孤枕，卻只是黯淡了她原本盈如秋水的眼神。
夜色只是清涼如水。月光盈動，卻把那脈脈的相思與哀愁灑了滿地。
有相聚，就有離別。愛情中總有傷感與落寞，那是你不信的劫。從前，她凝望他的片刻，如同就是永遠；那觸手可及的距離，仿佛就是整個世界。而現在，卻只留下一個孤單而清秀的背影，憂傷無語。
既是無眠，又何不取酒一醉？今天本就是飲菊酒、佩茱萸，相攜而登高的日子。採菊東籬下，那黃昏時分的暗香宛在。“馨香盈懷袖，路遠莫致之。”那遠方的人，此刻是否也在一同懷念呢？
誰道相思不銷魂。風起處，那簾後的身影，難道不比初開的雛菊更加惹人疼惜么？衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這一刻，人淡如菊。那花的氣質，早已將她暈染，化作那默然佇立在西風之中的絕美身姿。
有首舒婷的小詩，名字就是《思念》：
一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖
一題清純然而無解的代數
一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠
一雙達不到彼岸的槳櫓
蓓蕾一般默默地等待
夕陽一般遙遙地注目
也許藏有一個重洋
但流出來，只是兩顆淚珠
呵，在心的遠景里
在靈魂的深處
思念，也許本來就是如這般難以說清楚。它難以詮釋，卻又如此熟悉。就像最喜歡的那首鋼琴曲，我並不知道名字，但只要聽到，總能認得出來。又或者，一如街那邊的你，我看到，卻永遠也無法知曉你的名字。彼時，或許也是一種幸福。
人生並不能保證你會遇見你想要遇見的人。但是當愛情來臨，每個人的心中卻都不免悸動，如同露珠滴落在花蕾之上時的微微顫抖。有一份守望，即使有點些微的苦，卻也勝過那永遠無望的等候。雖然愛與哀愁，有時總是相伴而來。但是，在這樣的秋日，在這個暗香盈袖的時節，我們還是要珍惜在一起的時光。
時光的手總在人們的心弦上彈出或歡快或悲傷的曲調。而如果沒有離別的苦澀，相聚便也不會如此甜蜜。所以，那些煩惱只是一個生命旅程中的小小變奏曲。當你疑惑與不安的時候，你要知道，只要那其中的旋律還在彼此的心裡，思念也就是幸福的。
“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這樣的句子，數千年里，也就只一個李清照寫得出來而已。
那個清秀婉柔的身影在花雨中慢慢隱去，只有一縷心香，將溫婉的愛情遺留在了這個溢滿菊香的秋天。
