《大姐》:《大姐》這部電視劇講，故事發生在七十年代，在這部戲中，大姐的性 -百科知識中文網

《大姐》這部電視劇講，故事發生在七十年代，在這部戲中，大姐的性格，也是“與時俱進”的，那就是她生活

在就樣一個時代，由於感動，或者無耐，觀念也隨著時代更新。這種轉變和更新，往往是痛苦的。也往往這些地方最能展示她的內心世界。這也是我們要著力渲寫的地方。我國一個中型城市。有五個子女的鋼廠工人沈全福喝醉酒回家，他神情冷漠，令院內孩子們的歡歌笑語嘎然停止。長女雅梅不滿父親終日酗酒，對學習不好的國玉(二弟)只知道粗暴的打罵……

基本資料

出品人：朱彤
主要演員
陳小藝--飾雅　梅
劉　均--飾國　良
李　歌--飾雅　娟
常　浩--飾國　玉

影片簡介

這是一個在中國經歷動盪歲月中艱難生活的工人家庭。大女兒雅梅（17歲）為了幫助父親減輕生活壓力，背著父《大姐》

親放棄了讀書的機會，到街道工廠做工。可命運偏偏和這個艱難的家庭做對，父親由於患病撒手人寰，從此雅梅用她柔弱的肩膀挑起了撫養幾個弟妹的重擔。雅梅成了一家之長，白天在街道工廠里工作，晚上回家即當爹又當媽地照料四個年幼的弟妹。為了這個家，為了把弟妹們拉扯大，她把個人感情拋在了一邊，拒絕了兩個男人小常和小福子對她的愛……
改革開放以後，社會上下發生了翻天覆地的變化，這個雅梅一手撐起的家庭，生活也有根本的改善。弟妹們都已長大成人，然而他們的婚事又時常煩她的心。國良與他的同學文穎相愛，可他過於自尊和膽小怕事的性格，不時與文穎發生矛盾與碰撞；雅娟性格外向開放，外表出眾，身邊不乏有各種男人的追求，這更使雅梅放心不下；二弟國玉生性威猛，雅梅總想給他找個對象管著他；而讓她不操心的小妹蘭蘭又偏偏得了重病…… 雅梅極力撮合弟妹的終身大事卻默默地把兩個男人對她的愛埋藏在心靈的最深處。弟妹們不斷與傳統家長式的大姐雅梅發生感情碰撞，當她理解了弟妹的選擇，與弟妹們各奔東西的時候，這份親情非但沒有被淡漠反而更加濃重久遠……

作者介紹

王海鴒，1952年12月生於山東，16歲當兵，至濟南軍區某部海島，做過通訊員、衛生兵、王海鴒業餘宣傳隊隊

長。1983年調至總政話劇團任編劇。主要作品有：小說《星期天的尋覓》、《大姐》、《牽手》、《大校的女兒》、《不嫁則已》、《中國式離婚》等；電影《小島》、《走過嚴冬》；電視劇《愛你沒商量》、《牽手》、《不嫁則已》、《大校的女兒》等；話劇《洗禮》、《衝出強氣流》等。電影、電視劇、話劇曾獲國家級各種大獎。王海鴒有“中國婚姻第一寫手”之稱，即使不知道她的名字，提起《牽手》、《不嫁則已》來卻幾乎無人不曉，而一部《中國式離婚》在各地熱播伊始就好評如潮。《中國式離婚》選取了“正面強攻”的角度——沒有非常意外的事情，也沒有離奇的情節，憑藉一個主流而非邊緣的生活故事，王海鴒俘獲了萬千觀眾的心。

人物介紹

大姐雅梅。前面在闡釋的主題部分，已經比較多地涉及到她。我一再強調在她身上，在她的性格上體現了一種中

國文化傳統，儘管她可能不懂何為儒學。她的家庭觀念，在人與人的關係上，她所遵從的原則，無不打著中國傳統文化的烙印。她的命運擔心，為這一家失去父母的幾個孩子擔心。

二姐雅娟，性格外向，開放的一種現代青年女性的類型。她不大受傳統觀念的束縛，盡情舒展自已的個性。

二弟國玉，從小就有點挑皮，可能是那場“轟轟烈烈”，使他不能安心坐在課堂里，成人後，讓人感到有點粗野，說動傢伙就動傢伙的那種。外表有點另類，可心還是很善良的。並且挺講義氣，是為朋友兩肋插刀的主。

彭榮榮，青工。一天樂呵呵，傻乎乎，是一個知足者長樂者。劇本對她雖然著墨不多，但不失是一個有特色的人物。

小常，一個農村青年，本分、樸實。起初，為了他和家裡人的生計，從農村跑到城鎮來，在街道工廠做臨時工，心裡一直苦戀著雅梅。後來，也可能覺得他得不到雅梅，又毅然回到家鄉創業，他發誓要混出個樣來。成就後，他是出於一種管理理念，還是成功後的高傲，他在雅梅的眼裡變得有些陌生，和高不可攀。當小常又落到平地時，兩人又走到了一起。應該說小常既使是董事長，他骨子裡還有農民的樸實。就是擺一擺份，那也是一個農民憋了半輩子氣的情緒張揚。

大哥國良，醫學院畢業的高材生。這是沈家唯一受過高等教育的。性格內向、斯文。有點膽小怕事。在原劇本中，賦於他一種自私的小家子氣。但在寫導演工作檯本時，總感到，缺乏自私的性格根據。因此，在他的性格上，保留了他膽小怕事個性，但把自私改為自尊。

小妹蘭蘭，因為年紀最小，倍受姐姐哥哥的痛愛。本來聰慧活潑，但年輕就染上病疾。她表面上軟弱，但頗有些思想，甚至還有點小脾氣。

常明，一個很聰明機伶的農村青年。雖然他後來攜巨款逃跑，所作所為不太光采。但演員演他的時候要往正里演，不能臉譜化。

分集介紹

第1集
故事發生在七十年代，我國一個中型城市。有五個子女的鋼廠工人沈全福喝醉酒回家，他神情冷漠，令院內孩子們的歡歌笑語嘎然停止。長女雅梅不滿父親終日酗酒，對學習不好的國玉(二弟)只知道粗暴的打罵。這天，再讓國玉去給他打酒，淘氣的國玉在回來的路上跟小孩打架，把酒瓶打碎了，又被打了一頓。雅梅勸父親為了這個家不要再喝酒，父親卻說，只有喝酒，才能使他忘記煩惱。沈全福由於喝酒終於病倒，已靠邊站的宋廠長親自把他送回家，雅梅哭著求他，為了死去的媽媽，為了這個家，也為了宋廠長，不要再喝酒了，沈全福答應試試看。一天沈全福病倒了，醫院的醫生告訴雅梅，她父親肝病已經很重，要想保住生命，只有讓他徹底戒酒，看到家裡的貧困的生活現狀，雅梅決定休學，瞞著父親到街道廠上了班。
第2集
當沈全福得知女兒休學上班後心疼不已。在雅梅領到第一個月工資，買來禮物給弟妹分發時，沈全福再次病倒住院。臨終前，沈全福道出了由於動亂年代被顛倒的是所造成的壓在內心鬱悶。並將四個孩子託付給了雅梅，要她把弟妹們撫養成人。噩耗傳來，沈家孩子們哭做一團，而此時的雅梅卻堅強起來，她向弟妹們宣布她的治家方針，要弟妹們抬起頭來，勇敢做人。沈家的孩子們飯桌上不約而同地大哭起來，雅梅卻堅強地告訴他們，以大帶小，堅強做人，不讓別人小看。學習成績最好的國良(大弟)，看著天天苦不堪言的大姐，提出休學上班，替大姐分憂。雅梅則要他拚命努力學習，振興沈家的希望就在他身上了。街道廠的臨時工小常開始暗戀雅梅，處處幫助她，給她買小禮物，但都被雅梅小心地拒絕了。
第3集
雅梅依然表現出罕見的堅強，不要外人幫助，完全要靠自己的力量去克服困難。並利用業餘時間糊火柴盒，賺取一點微不足道的酬金。要過節了，雅梅無錢給弟妹買新衣服，只好從箱子裡挑出父母留下的衣服，重新改過給弟妹們穿。在小常的堅持下，雅梅終於同意接受他的幫助，家裡那些屬於男人們幹的活小常全包了下來，這個來自窮山區青年也慢慢走入了雅梅的生活環境。但年齡尚小的弟妹總是不斷給她添各種麻煩，和街坊鄰居鬧了矛盾，雅梅總是以最嚴厲的方式管教弟妹。沈家生活艱辛，雅梅把改過的衣服分發給弟妹們。中秋節帶著弟妹們自做“月餅”，了沒有忘記把“月餅”送到睡在倉庫里的單身漢小常的手中，孤身在外的小常，見到雅梅送來的“月餅”，哭得吃不下去。宋廠長來找雅梅，廠里有了新政策，雅梅可以頂替父親進廠當正式工人。雅梅依依不捨地離開了街道小廠，到了煉鋼廠當上一名天車司機。雅梅的到來，引來小安子、小福子等青工的追奉。小常卻忍不住來找雅梅，依然默默地把沈家重活都包了下來。這時，從來不關心他們的叔叔嬸嬸突然來了，提出由於沒子女，要帶走雅娟(二妹)認為女兒。雅娟動心了，雅梅卻堅決不同意。
第4集
雅娟在生氣中被小流氓小伍子的軍帽誘惑，不覺中跟他們走到一起。雅娟開始逃學，直到被雅梅發現重重的責打了她，雅娟一氣之下投奔叔叔嬸嬸去了。宋廠長關心雅梅，要把自己老戰友的孩子小福子介紹給雅梅，但肩負家庭重擔的雅梅無心與小福子談戀愛，她總是放心不下雅娟，決定去看看她。到了叔叔家，雅梅卻看到雅娟象個保姆一樣在幹家務活，嬸嬸回來後卻粗暴地轟走了雅梅。雅梅回家就發起了高燒，小常守候了她一夜，並大著膽子向她求愛，但此時的雅梅內心誰也接受不了。後來，小常知道了雅梅身邊有一位公子哥小福子後，痛苦異常。當雅梅在拒絕了小福子的親熱後，跑來找小常，卻發現小常由於廠子不景氣，回鄉下去了。她心情失落地回到家時，發現雅娟不堪忍受叔叔嬸嬸回來了，兩人抱頭痛哭。
第5集
時間進入改革開放的年代。雅娟當了公共汽車售票員，國玉也到煉鋼廠當了工人，國良醫學院畢業當了醫生，同學文穎也成他的女朋友，蘭蘭(三妹)則當了少年宮的老師。雅娟長得漂亮，除了司機張黎明和小伍子之外，一位大學生小鄭也成了她的追隨者。雅梅依然打聽不到小常的訊息，國玉卻象他父親一樣，也喝起酒來。早年的公子哥小福子卻家庭破落了，成了大家可憐的對象。國玉長得高大英俊，依然好鬥生事，卻早成了雅梅的徒弟榮榮心中的英雄偶像。唯有蘭蘭讓人操心，她總是顯得身體不好，而她做家教的一個叫飛飛孩子的父親莊士源卻對蘭蘭格外關注，莊士源喪妻，飛飛與蘭蘭感情極好，國玉一見到莊士源覺得他對蘭蘭表情有異。車間裡再傳新聞，當年不可一世的公子哥小福子離婚了，女方拿走了一切，他變成了窮光蛋。當雅梅見到他時，小福子顯得可憐而悲哀。

幕後花絮

場面的調度，鏡頭的運動，我們能否和電視劇做一點挑戰。螢幕上的電視劇比較多的是一個接一個的大人頭，沒

完沒了地說著台詞，台詞說完了，這場戲也就完了。我們已經習慣了這樣的手法，觀眾也習慣了這種定式，認為非如此，就不是電視劇了。這部戲我們能否拍得隨意一些，演員多一點調度，鏡頭多一點運動。應該說明的是，這不是單純玩形式，而是想用這隨意的形式來表現平常的生活。關於用光，我不主張用那種亮堂堂大平光的打光法。光是表現情緒的藝術手段。這部戲我們既然強調了寫“情”，我們為什麼輕易扔掉這個重要的藝術手段呢！所以我欣賞用光即是生活的又是藝術的，光是畫面的生命，那種觀點和主張。關於美工：我的美工概念，包括化服道。
美工部門的神聖職責是為戲提供出符合時代，又符合人物身份性格的環境、服飾和人物造型。這個戲有兩個時代，前五集和後十五集。我們要從畫面造型上拉開兩個時代的距離。時代感強不強，我們的美工部門起著至關重要的作用。此問題要引起足夠的重視。關於聲音：我的聲音的概念，即包括錄音，也包括音樂，或者說包括整個音頻部分。我前面多處提到的“生活”決不是自然主義。聲音的處理也是如此。比如說兩個不同時代的聲音處理，文革時代如果自然主義的來處理，那肯定是很鬧的，紅色風暴，一天打打殺殺，那能不鬧嘛？但是從本質上看，那是一個萬馬齊喑的年代。因此，我們要把這一時期的聲音處理得不是熱鬧，而是特別單調，渲寫年代的只是幾個“樣板戲”的唱段。改革開放以後，聲音變得豐富起來，但是也不要搞成令人心煩的噪雜。聲音總要有所篩選。