鏨刻

鏨刻

鏨刻利用金、銀、銅等金屬材料的延展性興起來的漢族傳統手工技藝,作為漢族傳統手工藝百花園中的一枝奇葩,它是隨玉石器、骨角器等加工技術演化而來。從出土的商周青銅器、金銀器上的一些鏨刻文、鑲嵌和金銀錯等文物標本可知,這種技術至今已有數千年的發展歷史。鏨刻工藝的操作,是在設計好器形和圖案後,按照一定的工藝流程,以特製的工具和特定的技法,在金屬板上加工出千變萬化的浮雕狀圖案。

字義

明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像

鏨zàn ㄗㄢ

(1)鑿金石用的工具:~子。石~。

(2)在金石上雕刻:~字。~花。

鏨,小鑿也。從金,從斬,斬亦聲。――《說文》

鐫謂之鏨。――《廣雅·釋器》

用鏨揭剝高處。――宋·李誡《營造法式》

簡介

鏨刻工藝品的造型,主要分為平面的片活和立體的圓活,片活是平裝在某些器物上或懸掛起來供人欣賞,圓活則多作為實用器皿使用。完成一件精美的鏨刻作品需要十多道工藝程式,操作者除了要有良好的技術外,還要能根據加工對象的需要自己打制出得心應手的鏨刻工具,打制工件的金屬板材,調製固定工件的專用膠料、配製焊藥、摹繪圖案。

技法

鏨刻工藝的核心是 “鏨活”。操作時使用的主要工具是各式各樣的成套鏨子,這些鏨子都是自製的,是用工具鋼或彈簧鋼打制的,鋼料過火後先錘打成長約10厘米、中間粗兩頭細的棗核形坯子,之後將其前端錘打、錯磨出所需要的形狀,再經焠火處理,並在油石上反覆打磨、調試,使之合用。最常用的鏨子有大小不等的勾鏨、直口鏨、雙線鏨、髮絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等十多種。另外,還要根據加工對象不同,隨手打制一些其他種類的鏨子。

鏨刻時,必需將加工對象固定於膠板上,方可進行操作。膠板一般是用松香、大白粉和植物油,按一定比例配製後敷在木板上,使用時將膠烤軟,銅銀等工件過火後即可貼附其上,冷卻後方可進行鏨刻,取下時只需加熱便能脫開。

板料的製備 無論是金銀還是銅板,傳統操作中,都是把碎料裝入坩堝,熔化中去除雜質鑄為坨錠,而後反覆過火,用錘錘打,成為合適的板料。鏨活用的板料薄厚,依作品的大小而確定,最常用的厚度是在2—0.5毫米?過厚的板材使用中往下踩和往上抬都有困難?太薄則容易鏨漏。

焊藥的配製及使用 銅焊和銀焊均屬於大焊,焊藥有老嫩區別。將銀和黃銅放入坩堝熔化,再用鋼銼錯成粉狀?老焊藥以銀8銅2比例?嫩焊藥以銀6銅4的比例摻合,之後放入小鐵鍋中加水和硼砂熬化而成。在大焊中工件有時需分先後步驟進行,先分段焊合後總體焊接,先焊的部分要用老焊藥,熔開的溫度要高些,後焊部分則用嫩焊藥,可在焊接中避免前面的焊縫開焊。

圖案紋飾摹繪 摹繪圖案經常是直接用毛筆或鉛筆畫上去,工作進行較慢,如果在一件作品上重複出現的圖案,為了使之整齊劃一,可用過紙樣的方法來操作。具體作法是先把裝飾圖案按原大比例畫在紙上,而後將紙放在錫坨上,用小刀或“脫鏨”將紋飾以外的空地“脫”去,即做成紙樣,看上去如同漢族民間藝術中的剪紙。使用時將紙樣蘸水貼在器件上的相應部位,取一支蠟燭點燃,用蠟燭上的黑煙燻在紙樣上,待紙樣上的水分蒸發後剝落下來,即將紋飾清晰地過到“庫坯”上去了。

工序

鏨刻鏨刻

以波斯鎏金銀壺為例。

寧夏固原北周李賢墓出土的波斯薩珊王朝時代製作的鎏金銀壺,主體圖案是圍繞其腹部鏨刻著希臘神話故事中的三組人像,栩栩如生。複製前,必須先對原物進行充分地觀查研究,深入了解其造型結構、藝術風格和製作方法。整個複製經過了13道工序。

1. 翻模具 為了不損傷原物和取得逼真的效果,此次複製是在以前所用矽橡膠翻出的原件模型上進行的,根據器形特點,將壺體分解為壺嘴、壺身、壺座、壺柄及上面的小人頭五個部分,而後分段翻制出十套石膏模具;

2. 鑄錫模 再用十套石膏模具,各分鑄為雙扇錫模,並在合模側面打上記號,以防錯位;

3. 庫銅坯 將銅板裁好燒紅晾涼,分別夾在每套錫模之間用錘敲砸,需要多次反覆進行,每過火一次敲擊一番,用力要適當,將模上的圖案逐漸清晰地壓出在銅板之上;

4. 修整銅庫坯 從錫模上取下銅坯過火後上膠板,用踩鏨沿圖案邊緣走一遍,使其輪廓更清晰,之後把地子踩平、踩光,然後加熱出膠,再過火刷洗乾淨。如局部圖案輪廓高度不足,還需要再過火,翻過來上膠板,從背面用抬鏨將其頂到高度合適為止。錫模在使用過程中因其變形需要經常更換,就得在銅庫坯上重新翻制,以保證坯形及圖案質量合格;

5. 翻制錫模 在每塊銅庫坯上翻出配套的錫模,作為庫銀坯之用;

6. 庫銀坯 將厚薄合適的銀板按需要尺寸剪裁下料,過火後夾於錫模之間,輕輕用錘敲砸,循環過火錘打數遍,庫出全部坯片;

7. 分段攢活 分別將各部件銀庫坯的四周毛邊剪去,或用脫鏨“脫”去,將各段庫片進行拼合,再用鋼銼將合口銼平整,使拼縫合嚴,並以卡尺照原型核准尺寸,用鐵絲捆定;

8. 大焊 在焊縫上抹硼砂水和銀焊藥,夾入烘爐中燒紅,將焊藥熔化,並及時將工件取出,入稀硫酸和清水中泡洗,再用銅絲刷刷乾淨,之後用什錦銼將焊縫錯平,再用水砂紙打磨光;

9. 鏨刻 把焊合後各分件的空腔中灌入膠液,而後放在砂袋上進行鏨刻,分作幾“火膠”逐步將人物粗線條衣褶等圖案加深加細,在圖案正面偏高處用踩鏨往下落,鼓起不夠的地方,要待出膠後過火灌膠,再從背面頂出。每次過火時要掌握好溫度,避免將焊縫燒開、甚至將銀活燒壞;

10. 總體攢合 以上各部分鏨好後,第一步將壺嘴與壺身拼接錯嚴,用鐵絲捆好,在合縫處上銀焊藥,入烘爐內過火,不停地翻轉,使受熱均勻,焊藥燒開後,迅速將壺取出,冷卻後將鐵絲拆下;第二步將壺身、手柄、柄上的小人頭和底座合嚴,用鐵絲捆在一起,如前法再入爐中焊合。每步攢合過火前,需用稀黃泥將以前的焊縫糊住,以利於保護;

11. 清理 從爐中取出銀壺後,去除鐵絲,用稀硫酸與清水將硼砂黃泥等洗刷乾淨,用細銼將焊縫錯平,再用水砂紙和椴木炭磨光;

12. 鎏金 傳統的鎏金方法稱作火鍍,是將薄金片剪碎在坩鍋中燒紅,然後加入汞熔合為“金汞齊”,塗布在鎏金之處,經炭火烘烤使汞蒸發,則金鎏在器體之上,這種方法既污染環境又容易使人中毒,故不再採用,而是借用現代電鍍鍍金的方法取而代之;

13. 作舊 以上仿製的銀壺完成後還要進行作舊,方法是用硝酸與鹽酸配製的“王水” 或其它腐蝕材料塗在壺上,經過輕微腐蝕變舊,清洗之後再塗擦一些油煙等即可。

傳統鏨刻工藝的傳承與發展

此種工藝以其操作過程複雜,技術難度大,要求操作者具備良好的綜合素質,既要有繪畫、雕塑的基礎,又要掌握鉗工、鍛工、板金、鑄造、焊接等多種技術,對傳統文化還要有一定的理解和鑑賞能力,而且非經長期刻苦的學習和鑽研而不能很好地掌握,故從學此藝者不多。歷史上鏨刻工藝的傳承,多是在小手工做坊中以師傅帶徒弟、口傳心授、手把手教的形式出現,從未見有此種工藝的系統教材和專著,又沒有統一的組織管理和有計畫的人才培養,因而很難形成一支穩定的專業隊伍,其興衰也很容易受社會變遷的影響,加之有些匠師欲傳無人,或是思想保守不願傳人等緣故,至今能夠全面而熟練掌握這門技藝的人日漸減少,此項民族文化遺產正處於衰退的狀況,希望引起有關部門領導和社會的重視,並給予必要的支持和幫助,使之不斷地健康發展。

作品

龍騰九州

孟德仁作品《龍騰九州》嵌寶大銀盤孟德仁作品《龍騰九州》嵌寶大銀盤

2012,歲在壬辰,九五之年,祥龍獻瑞。北京工藝美術大師、當代金屬鍛鏨第一人孟德仁精心敬制《龍騰九州》嵌寶大銀盤,為新世紀第一個龍年祈福納吉。

《龍騰九州》嵌寶大銀盤

為2公斤999純銀純手工鏨刻,直徑365mm,盤高25mm,銀盤正面以海水雲紋、福山壽海為背景,鏨刻高浮雕9條神龍,背面平鏨8組“二龍戲珠喜相逢”紋飾,銀盤四周鑲嵌紅瑪瑙、青金石、綠松石共60顆名貴寶石,寓意壬辰龍年365天“海闊天空,九五至尊,四時如意,八節長春”。

孟德仁大師

巧妙地經營布局,採用其獨具一格的“骨法造型”技法,營造大氣勢,整體畫面以中間的坐龍和福山壽海形成中軸線,對稱分布8條升龍,姿態各異而又相互呼應,游弋在海天之間,或騰雲駕霧,或翻江倒海,龍姿的升、騰、盤、曲,龍爪的蹬、抓、撓、踹,通過高浮雕的骨法造型技藝,刻畫得異常生動有神,尤其是中間著力的巨大坐龍,神威凜然,大氣磅礴,直欲破壁而出,有氣吞山河、包藏宇內之氣勢。

《龍騰九州》嵌寶大銀盤採用北京宮廷造辦傳統金屬鍛鏨技藝,精雕細刻,經過鍛造、錘碟、鏨刻、整形、焊接、壓亮、鍍金等30多套工序純手工精製而成,僅就鏨刻而言,完成一件作品,需要用150多種不同的鏨子和勾、落、串、點、台、壓、采、絲等十多種工藝技法,尤其難得的是,孟德仁大師突破純銀鍛鏨的工藝極限,將1毫米厚的銀板起鏨浮雕高度達到1.5厘米,使整件作品層次豐富、錯落有致,具有很強的立體感。

金甌永固杯

國寶“金甌永固杯”國寶“金甌永固杯”

金甌永固杯

一直是清代帝王鎮朝傳家之寶。為清代皇帝每年元旦舉行開筆儀式

時專用的酒器,寓意大清的疆土、政權永固。現陳列在北京故宮博物院,它是皇上專用的飲酒杯,高12.5厘米,口徑8厘米,足高5厘米,杯胎用八成金製成,杯的口邊刻著回紋,杯前正中鐫有篆書:“金甌永固”,後面鐫有“乾隆年制”共八個字。整個杯造型別致,通體鏨刻著纏枝花卉,玲瓏剔透,上面鑲嵌著36顆大小珍珠、紅寶石、藍寶石和粉色碧璽。杯的兩邊是雙立夔耳,夔龍頭上各嵌一顆珍珠,底部是三象首為足,外形呈鼎式。是中國乃至世界金銀器史上的巔峰之作,是難得一見的無價之寶。

此杯,象鼻做足,夔龍作耳,回紋作口,金胎為肚,珠寶為眼,寶相花為面,還有36顆珠寶布局甚是奇幻。

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