個人經歷
費爾南多·梅里爾斯費爾南多·梅里爾斯出生在一個巴西聖保羅的中產階級家庭。他在聖保羅大學學習建築學。而同時他發現他的興趣在製作電影上，於是他開始在朋友的小組裡做實驗性錄像短片，並成立了一個獨立製片公司Olhar Eletranico。這幾個才華橫溢的年輕人不久後就拍攝出了出色的作品，並在80年代巴西主要電影節中屢獲獎項。他們的公司也在獨立製片業內打響了名氣。初始牛刀後成功的梅里爾斯又開始涉足商業廣告等領域，並取得不錯的成績。90年代後期，他在拍廣告的同時也開始拍攝電影，先後拍攝了兩部短片和兩部長片。
2000年他開始籌拍電影《上帝之城》，並於2001年拍攝完成。這部反映里約熱內盧貧民區變遷的電影上映後立即席捲世界影壇，在西方各大影展、電影節中屢屢折桂，還入圍了第76屆奧斯卡獎的四項大獎，其中包括最佳影片和最佳導演。2005年他又導演了廣受讚譽的《不朽的園丁》。
2006-2007年作為製片商，監製了《上帝之城》的姊妹篇《人類之城》》（又稱《無主之城》）；這部以反映人類暴利根源的電影同樣獲得了巨大成功。同期還監製了電影《Ginga》《教宗的洗手間》、《絕非偶然》、《獨自在家》。
費爾南多·梅里爾斯2008年執導了電影《盲流感》,獲得包括坎城金棕櫚獎在內的多部大獎提名。2010年費爾南多要為BBC電影執導一部名為《360》的影片。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2014年 | 《里約，我愛你》 | 電影 |
| 2011年 | 《圓舞360》 | 電影 |
| 2008年 | 《盲流感》 | 電影 |
| 2005年 | 《不朽的園丁》 | 電影 |
| 2002年 | 《上帝之城》 | 電影 |
| 2001年 | 《女僕們》 | 電影 |
| 1998年 | 《熊孩子》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2001年 | 《女僕們》 | 電影 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《變焦》 | 電影 |
| 2012年 | 《熱帶主義運動》 | 紀錄片 |
| 2011年 | 《羅莎·莫雷娜》 | 電影 |
| 2010年 | 《夢幻飛行》 | 電影 |
| 2009年 | 《隨波逐流》 | 電影 |
| 2007年 | 《人類之城》 | 電影 |
| 《教宗的洗手間》 | 電影 | |
| 《絕非偶然》 | 電影 | |
| 2006年 | 《獨自在家》 | 電影 |
| 2005年 | 《巴西足球魂》 | 紀錄片 |
人物評價
費爾南多·梅里爾斯無論是在電視領域還是電影工業，他的作品列表可謂是種類繁多，既包括了有特色的故事，也有對社會問題的關注 。作為最負盛名的巴西導演之一 ，他不僅以炫酷的電影技法艷驚整個好萊塢 ，還能夠洞察事物，並將其高雅地表現出來 。 （Mtime時光網、搜狐娛樂、科羅拉多大學電影歷史學家穆諾茲評）
費爾南多·梅里爾斯執導的影片不多，但每部都精彩。他的電影風格為“好萊塢拉丁派”，他的電影不是對現實生活的簡單刻畫，也不是對嫻熟視聽技巧的把玩或電影技術的演示，而是十分重視電影的文化內涵和社會責任，深刻關注人類的生存狀況和對社會的反思。作為一個具有人文責任感和藝術責任感的巴西導演，他總是用他的鏡頭向世界展示底層和邊緣地帶人們的生存現狀，關注貧窮、暴力、強權、青少年犯罪等社會問題。他總是帶著深切的人文關懷和可貴的社會良知和觀眾一起直面社會的隱痛，同時在電影藝術的探索上又不遺餘力，在電影敘事中堅持現實主義的表現風格，充分接近現實生活，使得故事在時間和空間上達到了相約性的默契 。 （曹國峰評）
