語言風格

語言風格

“風格”是指由於作者的生活經歷、藝術素養等造成的不同的創作特色,語言風格是作家通過作品表現出來的創作語言特有的格調。現代套用文語言風格多種多樣,不同體裁的文章對語言形式有著不同的要求。曹丕《典論·論文》言:“夫文本同而末異,蓋奏議宜雅,書論宜理,銘誄尚實,詩賦欲麗。”陸機《文賦》說:“詩緣情而綺靡,賦體物而瀏亮,碑披文以相質,銘博約而溫潤,箴頓挫而清壯,頌優遊以彬蔚,論精微而朗暢,奏平徹以閒雅,說煒曄而譎誑……”古人的這些論述說明,不同體裁的文章要有與之相稱的語言風格。

風格分類

名家分類

古代作家:

豪放:蘇軾、辛棄疾 婉約:柳永、姜夔、李清照

雋永:李煜、劉禹錫 自然:謝朓、謝靈運

清新飄逸:李白 沉鬱頓挫:杜甫 清淺通俗:白居易

雄渾悲壯:屈原淡遠閒靜:陶淵明豪放磅礴:曹操

深奧險怪:韓愈恬淡優美:王維 雄壯豪邁:王昌齡

曠達俊爽:杜牧穠麗朦朧:李商隱幽峭冷艷:李賀

現代作家:

魯迅—冷峻,孫犁—樸實,趙樹理—通俗,朱自清—高雅

派別分類

浪漫主義:善於抒發對理想世界的熱烈追求,常用誇張手法,語言熱情奔放,想像瑰麗神奇。

現實主義:注重按照生活本來的樣子精確細膩地描寫想像。

豪放派:氣勢豪放,意境雄渾

婉約派:語言清麗含蓄,抒情婉轉纏綿。

題材分類

宮廷詩:纏綿宛轉

田園詩:恬淡寧謐

山水詩:清新優美

邊塞詩:悲涼慷慨

諷喻詩:沉鬱激憤

詠史詩:雄渾壯闊

懷古詩:幽深綿長

送別詩:意蘊深遠

現代文語言風格

現代套用文語言風格多種多樣,不同體裁的文章對語言形式有著不同的要求。曹丕《典論·論文》言:“夫文本同而末異,蓋奏議宜雅,書論宜理,銘誄尚實,詩賦欲麗。”陸機《文賦》說:“詩緣情而綺靡,賦體物而瀏亮,碑披文以相質,銘博約而溫潤,箴頓挫而清壯,頌優遊以彬蔚,論精微而朗暢,奏平徹以閒雅,說煒曄而譎誑……”古人的這些論述說明,不同體裁的文章要有與之相稱的語言風格。

術語例析

平實質樸、樸素自然

其特點是看似尋常最奇崛,選用確切的字眼直接陳述,或用白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人。語言力求平淡,不追求詞藻的華麗,顯現出質樸無華的特點,但於平淡中蘊含著深意。如賈島的《訪隱者不遇》:“松下問童子,言師採藥去。只在此山中,雲深不知處。”全篇4句20字,毫無難解之處。如,"採菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。"(陶淵明《飲酒》)

含蓄雋永、含蓄委婉

詩歌最富有靈氣,詩的靈氣在於雋永,在於“字短情長”,字裡行間總是留著啟人聯想、開人悟性的“空白”。含有深意,藏而不露。這種風格往往不把意思直接說出來,而是藏在形象中,讓讀者自己展開想像,思而得之。多用象徵、雙關等手法。如李商隱的《雨夜寄北》:“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”天各一方的夫妻間掛念問候,其時其境其情,歸家團聚作長夜之談的憧憬,統統顯於言外,隱於空白。如"洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿,畫眉深淺入時無?"(朱慶餘《閨意獻張水部》)

清新明麗、清新雅致

這種風格往往用清麗的語言來營造優美的意境,表達怡然喜悅的感情。其藝術境界多如大雨過後的清清柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠。"葉上初陽乾宿雨,水面清圓,一一風荷舉"(周邦彥《蘇幕遮》)。如楊萬里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”(《小池》)。用語新穎別致,不落俗套,給人一種清新美的愉悅。

形象生動

詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪”(《赤壁懷古》),既是詩又是畫,有形有聲有色地展現了赤壁的壯麗景色,氣勢雄偉,境界開闊。語言活靈活現,具體形象,包括①人物語言個性化,言如其人;②描寫逼真,繪聲繪色,惟妙惟肖;③運用多種辭格,新鮮活潑;④注意詞語選用,注意句式變換。

絢麗飄逸

如“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。”李白的詩大都寫得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測,這是絢麗飄逸之美。

婉約細膩

這種風格往往體現出"曲、細、柔"的特點,曲徑通幽,情調纏綿,表達感情細如抽絲。如,"風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。"(李清照《武陵春》)

幽默諷刺

在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調和趣味。運用誇張、反語、仿詞、雙關等手段,突出事物特徵,揭露事物本質,富於諷刺意義,增強批判性和說服力,令人輕鬆愉快,忍俊不禁。如,"竹帛煙銷帝業虛,關河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂,劉項原來不讀書。"(章碣《焚書坑》)

雄渾

雄渾指力的至大至剛,氣的渾厚磅礴。其特點是:骨力挺健,氣壯山河,氣吞宇宙,氣度豁達,氣概恢宏,氣宇軒昂,氣勢浩瀚,氣魄雄偉。在具體作品中,有的壯志凌雲、剛毅雄健,如劉邦《大風歌》;有的慷慨悲歌、視死如歸,如項羽《垓下歌》;有的胸襟豁達,豪情橫溢,如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格,它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚,雄偉壯麗;王之渙的《出塞》(黃河遠上白雲間)想像豐富,境界遼闊;孟浩然的“氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城”(《臨洞庭》)氣魄宏大,氣勢壯觀;王維的“大漠孤煙直,長河落日圓”(《使至塞上》)何其高遠,多么壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。

豪放

豪邁奔放,謂之豪放。其特點既表現了作為主體的詩人的特點,又表現了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言,情感激盪,格調昂揚;想像奇特,誇張出格;志向高遠,襟懷曠達;氣呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂盪不羈。就客體而言,往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高,或顯示出渾茫、浩淼的無限闊大的景象,因而氣勢崢嶸,場面壯闊,境界縹緲,極目無垠。李白是豪放風格之集大成者,情感激盪,格調昂揚,想像奇特,誇張出格,是李白豪放詩風的特點。“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。”(《將進酒》)氣勢浩蕩,一瀉千里;“草綠霜已白,日西月復東。”(《古風》)描繪光陰流逝之快,人事變遷之速,一氣呵成,天衣無縫;“燕山雪花大如席“(《北風行》)“白髮三千丈,緣愁是個長。”(《秋浦歌》)誇張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派,以蘇、辛為最傑出代表,蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中,善於在寫人、詠景、狀物時,以奔放豪邁的形象,飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝,《念奴嬌 赤壁懷古》是代表作。

10、沉鬱

沉鬱,就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊借。“沉則不浮,郁則不薄。”杜甫之詩,為濃郁之極至。憂愁是杜詩沉鬱的主要內容,他的憂愁,不只是個人的,更是國家的、民族的、人民的,因而這種憂愁具有豐富的情感層次,使其沉鬱獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沉鬱的力作。

11、悲慨

觸景生情,睹物傷懷,悲壯慷慨,謂之悲慨。大凡詩人,慨嘆風雲變幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目擊人民災難之重,身受命運坎坷之苦,鬱積壯志未酬之憤,而憂心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可見,悲慨是時代的心聲,詩人的呼喊,詩人面對動亂的現實,出於嚴肅的責任感,遂作悲慨。陳子昂的詩,就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州台歌》是最激動人心的悲慨之詩。

12、俊爽

即英俊豪縱,颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩,縱橫古今,雄視萬代,暢談歷史,痛砭時弊,總結教訓,憂國憂民,懷撐天之宏志,感報效之無門,另一方面,又矯健豪舉,瀟灑風流,流轉飛動,暢快爽利。如《過華清宮絕句》:“長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調,深刻揭露了唐玄宗縱情聲色,驕奢淫逸,醉生夢死的生活。

13、沖淡

沖淡,即沖和、淡泊,含有閒逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閒、靜、淡、遠的特點,他是沖淡派大師。如"人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴深澗中。"(《鳥鳴澗》)"空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。"(《鹿砦》)這裡,沒有城市的喧囂,沒有人間的紛爭,沒有外界的紛擾,只有大自然的寧靜,山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著,投入到大自然的懷抱之中,變成了大自然的有機體了。

14、曠達

即疏狂不羈,通脫豁達,瀟灑飄逸,高潔特立,代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外,更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾,既要堅持不苟合隨俗,又要隨緣自適;既要"盡人事",又要"知天命",使其性格中帶有典型的"曠達"的特徵。"人生如夢,一尊還酹江月" (《念奴嬌 赤壁懷古》)"老夫聊發少年狂"(《江城子 密州出獵》)這樣的詩句,就帶有明顯的曠達的色彩。

15、音律和諧

語言具有音樂美。合轍押韻,節奏勻稱,平仄調配,抑揚頓挫,音律講究;多用疊詞、迴環、頂真修辭和象聲詞,多用整句,多用四字短語。讀來朗朗上口,聽來悅耳動聽,富音樂性。

16、整散結合

整句(對偶、排比等)與散句錯雜。語言具有整齊美、對稱美、復疊美、迴環美、錯落美,活潑多致,豐富多彩,顯得富有文采,情濃意滿,酣暢淋漓。

17、率性

其率直如流,徹悟通達。特點是不加任何修飾,好像作者直接把心掏給你,易引起讀者們的感情共鳴。如蔣方舟的《青春叛逃期》。

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