被愛情遺忘的角落

被愛情遺忘的角落

《被愛情遺忘的角落》是由峨眉電影製片廠於1981年9月2日推出的一部愛情片。該片由張其,李亞林執導,由沈丹萍、賀小書等主演。該片主要講荒妹從小對男生產生戒備心到喜歡榮樹,再到被迫嫁人還錢反抗,恰好趕上十一屆三中全會的春風,她終於勇敢面對愛情的故事。2018年8月18日,被評為改革開放40周年中國十大優秀愛情電影。

基本信息

劇情簡介

1981年9月2日,一個物質生活和精神生活極度貧困偏僻的山村,沈存妮(楊海蓮飾)和小豹子(李濤飾)在勞動間歇時的一場嘻鬧,引發了帶上原始本能色彩的愛情。這個山村的封建意識極濃,兩人雙雙被捉,存妮含冤自殺,小豹子則因“強姦致死人命”被捕入獄 。
沈荒妹(沈丹萍飾)因為姐姐的不幸在心靈留下恥辱和恐懼,造成了她孤僻的性格。對所有的男青年都產生了“戒心”。許榮樹(張世會飾)從部隊復員回來了,一個有見識、有理想的青年,決心改變家鄉的落後面貌,荒妹對他萌發了愛情。但想到姐姐遭遇,她又害怕了。這時英娣和二槐的愛情遭破壞,同一個不相識的男子結了婚,生活很不幸。這使荒妹的心情十分矛盾。不久,母親為了要償還沈存妮的彩禮,準備將荒妹嫁出去。荒妹責備母親把女兒當東西出賣。這句話深深地震動了菱花(賀小書飾)。當年菱花也這樣指責過自己的母親,並勇敢地反對買賣婚姻,與沈山旺(李國華飾)自由戀愛而結了婚,菱花感到茫然。荒妹為了解救家庭的困危,甘願作出犧牲。在這個時候,黨的十一屆三中全會的春風吹到了這偏僻的角落.荒妹看到了希望,勇敢面對愛情 。

演職員表

演員表

角色 演員
沈荒妹 沈丹萍
菱花 賀小書
沈存妮 楊海蓮
許榮樹 張世會
沈山旺 李國華
小豹子 張潮
許長斌 古發堂
楊秋復 英娣
二槐 夏峰
英娣娘 金迪
三妹 王薔
大個子 李旭東
老保管 周成五
青年菱花 許瑞萍
大舅媽 滕芳
家貴 朱英
家貴嫂 秦萍
郭綺 菱花娘
周永萍 女區幹部

職員表

出品人
楊詩健
製作人
梁平
原著
張弦
導演
張其、李亞林
副導演(助理)
王鴻濤
編劇
張弦
攝影
麥淑煥
剪輯
李玲
道具
楊本融
美術設計
陳德生、吳緒經
服裝設計
帥芙蓉
燈光
祝國榮、饒正友
錄音
申顧禮

角色介紹

​沈荒妹 ​沈荒妹
​沈荒妹
演員沈丹萍
生在荒年,父親以此命名,童年沉默寡言、仇視男性、抵制愛情,成年後,許榮村退伍回來了激起了她對愛情的感知,但擺脫不掉姐姐自殺的陰影,處在糾結和矛盾中,母親為償還欠債將其嫁出,曾極力反對,但為家庭作出犧牲。正在這時,十一屆三中全會的決定改變了農村的狀況,使荒妹有了追求愛情的勇氣。
菱花 菱花
​菱花
演員賀小書
年輕漂亮美麗,反對家庭的包辦婚姻嫁給年輕有為的沈山旺,婚後生下五個孩子,由於政治原因,丈夫被多次打壓,身體虛弱,她艱難維持生計,對丈夫和孩子充滿嚴厲、抱怨和不滿。
沈存妮 沈存妮
​沈存妮
演員楊海蓮
出生於1955年,沈家第一個孩子,家庭富足,她潑辣地長大了,而且發育豐滿、健壯,渾身有使不完的勁頭。父母親體弱多病,她挑起一家的重擔了。後因和小豹子發生關係,不堪忍受村里人的閒言碎語,跳江自殺。
許榮樹 許榮樹
​許榮樹
演員張世會
許榮村一個退伍的青年,有理想、有膽識、富有青春朝氣,任基層支部書記,按照自己的想法做事,對荒妹產生好感,為村里人著想的好青年。
沈山旺 沈山旺
​沈山旺
演員李國華
年輕的時候,家庭富裕,遇上大生產,他發展農作物被認為是資本主義和投機倒把,被多次批鬥受傷,多次告狀未果,但他一直沒有放棄自己的理想,十一屆三中全會得到平反。
沈山旺 沈山旺
​小豹子
演員李濤
一個壯實的青年,在日常生活點滴,他和存妮產生朦朧的愛意,後來突然發生了關係。存妮和小豹子被“捉姦”在場,小豹子被批判,存妮自殺,小豹子被當成強姦殺人犯抓走了。

幕後花絮

影片飾演菱花的演員是導演李亞林的妻子賀小書,他們默契配合。
在拍攝中有一段飢餓的公雞母雞出現,為了讓雞準時出現,一個小伙子潛伏在雞籠里,蜷著身子,勾著腦袋,配合導演及時把雞趕出籠子,當小伙子從雞籠裡面站起來,馬上引起參演觀眾的哄堂大笑。
為了這部電影,導演張其讓工作人員在幕後用煤油熬一碗粥,端給菱花一遍又遍的加水試吃。

獲獎記錄

時間 獎項 屆次 類型 獲獎對象 結果
1981 文化部優秀影片獎 獲獎
1982 中國電影金雞獎 第二屆 最佳編劇獎 張弦 獲獎
1982 中國電影金雞獎 第二屆 最佳女配角獎 賀小書 獲獎
2018 改革開放40周年中國十大優秀愛情電影 獲獎

幕後製作

場景布置
電影在四川眉山市丹稜縣拍攝外景。電影根據小說設定布景,攝影棚內布置一間窮困潦倒的茅屋,屋檐上掛著玉米棒子,碗櫃旁放著碗,櫃側放著兩個空的罈子。

影片評價

該片具有濃郁的民族特色,情節對比強烈,富有戲劇性,片中演員表演真實、自然,充分體現出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現實意義。(人民網評論)
影片遵循現實主義的美學原則,非常注意發掘深含意蘊的生活細節,影片中那件紅毛衣的設計,它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。導演用現實主義的手法和強烈對比的手法,表現菱花、荒妹、英娣的愛情悲劇,向社會提出迫問。導演將存妮和荒妹的不同角度、近景、特寫交切,把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。存妮自盡,在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後,攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在穀倉相戲的蹤跡,鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面,與前面形成了強烈的對比,給人以震撼。(四川新聞網評論)

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