![瘦金體[字型]](/img/2/bd4/nBnauM3XwQTOzQzNwkDMxQjM4QTMzUTM3gDM0QTNwAzMwIzL5AzL3czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "瘦金體[字型]")
簡介
瘦金體歷史
創立
在八百年前，宋朝有一位皇帝，在政治上昏庸無能，在生活上窮奢極侈，但在書畫藝術上卻才華橫溢、頗有建樹，這就是宋徽宗趙佶。宋徽宗像瘦金體是宋徽宗（趙佶，1082年—1135年）創造的書法字型，亦稱瘦金書或瘦筋體，也有鶴體的雅稱，是楷書的一種。 趙佶年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號“瘦金體”。後來，為實踐自己的創新之路，楷書千字文為趙佶二十三歲時用獨創的瘦金體寫給佞臣童貫的。這幅作品字形大小、和筆畫還有許多不統一和不完善的地方，但瘦金書的基本特點已經具備。這是一篇標誌性的作品，它標誌著一種新的的瘦金書體的誕生。
瘦金書基本特徵形成以後，趙佶對自己的創新成果進行了字形、筆畫、韻味等多方面的細緻加工，使之日臻完善。這個過程主要體現在他大量的書畫題跋和詩帖中。期間最具代表性的是《政和壬辰》。這幅作品寫於政和壬辰年，即1112年，趙佶時年30歲。
成熟時期
這一時期的代表作應該是《穠芳詩帖》。該長卷大字楷書，筆法熟練老到，揮灑自如已到人筆合一的自由王國之境。精氣內斂蘊含濃重的書卷氣。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。1126年底，金並破汴梁，北宋滅亡。1127年3月，趙佶等被金兵押解遷往北方，開始了屈辱的囚禁生活。時年45歲。9年後，這位荒淫昏聵的一代人君帝王，才華橫溢的一代書畫大師崩於五國城，年僅54歲。發展
現代美術字型中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創。瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格相當獨特的字型。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》，《秋芳詩》等。
特點
“瘦金書”是書法史上的一項獨創，其特點是瘦直挺拔，側鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，這是一種非常成熟的書體，趙佶把它的藝術個性發揮得淋漓盡致，後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。影響
“瘦金書”在書法歷史上的影響，主要在於一種新的審美意識的形成，所以人們一般都把“瘦金書”做為宋徽宗的書法代表作。瘦金書也是中國書法史上的一顆璀璨的明珠，趙佶是北宋書畫大家。其地位應當和蘇黃米蔡並稱為北宋五大家。
使瘦金書傳播得最廣泛的道具卻是象棋,宋太祖擅下象棋,所以宋朝宮內各式象棋眾多,但字型皆出自工匠之手,趙佶偶親書了一次瘦金體,使得以後天下象棋棋子用字皆瘦金體也!真孺婦皆知也,至今亦然.
評價
《書史會要》：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”
電腦字型檔難度
第一關，是字稿關。要做正宗的“瘦金書”就必須從真跡入手，這次所選的是趙佶二十三歲時寫的《楷書千字文》，儘管當時他還年輕，但“瘦金書”的風格已經形成並且運用自如了，而且也是現存真跡中保存較好和字數最多的。第二關，是字形關。漢字是隨社會發展而變化的，千年歷史的變遷往往就體現在某一個字的寫法上。趙佶的“瘦金書”和我們現在的規範字形也會有一定的“差異”，別小看這小小一點的“差異”，做為一款書法字型、特別是象“瘦金書”這樣有個性的字型，如果不經過相當程度的熟悉、掌握其運筆規律，恐怕是無法把有問題的字修得天衣無縫、渾然天成的。
第三關，是字數關。《千字文》號稱千字，實際上除去重複字和生僻字，只有八、九百字。以區區不足千字，補足國家標準規定的六千餘字，難度之大，不言自明。
字型簡介
瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格相當獨特的字型。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。 宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》，《秋芳詩》等，《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模。字型簡介趙佶簡介
宋徽宗（1082一1135年），姓趙名佶，是個失敗的政治家，卻是個成功的書畫家。和南唐李煜一樣，這位亡國皇帝在藝術上是有作為的，他對於宋代畫院的建設和院體畫的發展，對於書畫藝術的提倡和創作，以及對於古代藝術的整理與保存，是有突出貢獻的。他稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。 在中國畫史上，是位傑出的畫家。書法“瘦金體”，影響頗大。他的繪畫有兩種格調。一是精工富麗的黃（筌〕派傳統，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。以及他自創的《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細，充分表現艷麗富貴情調，對畫院畫家影響很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》、和純用水墨表現的《斗鸚鵡圖》。他的藝術成就最高的是花鳥畫。他畫鳥，用生漆點睛，高出紙素，幾欲活動。現存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動。 宋 周密《癸辛雜識別集·汴梁雜事》：“ 徽宗 定鼎碑，瘦金書。舊皇城內民家，因築牆掘地取土，忽見碑石穹甚，其上雙龍，龜趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元 柳貫 《題宋徽宗扇面詩》：“扇影已隨鸞影去，輕紈留得瘦金書。” 清 梁章鉅《歸田瑣記·小李將軍畫卷》：“ 浦城 周儀軒 運同，家藏舊畫，卷首有 宣和 瘦金書‘ 唐 李昭道 海天旭日圖’九字一條，下有御押。”
