犬的記憶

犬的記憶

《犬的記憶》,作者是森山大道 ,由商周文化事業股份有限公司 於2009年9月1 日出版,描述的是犬的記憶 ,陽光照耀的場所 ,壞死的時間 ,在路上 ,地圖 ,夜還會再來 ,另一個國度 ,八月的旅行 ,晦暗的畫,街之所夢 ,再會 等內容。

基本信息

簡介

日本攝影大師森山大道首部中文版作品。80年代傳奇攝影作品「野犬三部曲」第一部《犬的記憶》。

犬的記憶,既是這張感動大多數人的

犬的記憶

照片,也是自喻為野犬的森山大道的私人回憶。書中二十篇意味深長的文章,森山分享了他的生命經歷:他生活、工作之處,家人、朋友、感情,旅行所到之處,漫走於各個城市及鄉野之中……森山在記憶之中追索,在影像之中徘徊,透過文字挖掘出在影像中交錯的記憶與真實,以及帶給他的生命意義。

這些文字完美地契合了他所拍下充滿詩意的粗顆粒黑白照片。事實上閱讀森山的文字,也能讓人感到森山內在那份強韌的生命力。不加修飾的辭藻,赤裸裸呈現森山對於城市角落的敏銳觀察,那是一份升華自人群中的能量,正如他所說:「我選擇直接衝撞方式,背著相機走入城市,如野犬般,浪跡在人群街道間,而這樣衝撞的能量越是強烈,反映在作品上也就越直接明顯。

作者簡介

森山大道,1938年10月10日出生於日本大阪府池田町,1950年代末至1960年代初,從擔任攝影家岩宮武二、細江英公的助手起步,開始攝影生涯。1964年在《每日攝影》雜誌上發表以橫須賀基地為主題的系列照片,開始嶄露頭角。1967年,獲日本寫真批評家協會新人獎。1968年,與多木浩二、中平卓馬等人合辦攝影雜誌《挑釁》(PROVOKE),出版第一部個人攝影集《日本劇場寫真帖》。

從20世紀60年代末以個人攝影集出道起,森山大道就以鮮明的攝影風格備受關注。他受20世紀50年代的美國攝影家威廉克萊因影響,作品展現出強烈的紀實特徵:傾斜的構圖、因為高溫顯像而顯得粗糙的粒子,焦點模糊、視野晃動,使整個畫面呈現出曖昧的氣氛,與傳統攝影美學提倡的均整、和諧、清晰截然相反。其友中平卓馬指出這種風格的目的是為了“透過不確定的視線,反映世界的不確定”。20世紀70年代森山大道風格廣受年輕人追捧,掀起模仿的狂潮,甚至被引用在廣告設計上。

儘管20世紀70年代森山大道的攝影生涯經歷了一段低迷期,作品呈現抑鬱、黑色的基調,他亦曾離開日本,遊歷異國城市。但20世紀80年代他以一冊《光與影》回歸,表達了重新正視景物的鬥志,“再度出發”的決心。森山大道極其多產,代表作有:《犬的記憶》、《犬的記憶終章》、《日本劇場寫真帖》、《遠野物語》、《寫真對話集》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》、《森山新宿刪木》等。1990年代起,森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展:1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展,2002年倫敦、紐約個展,2003法國卡地亞基金會大型回顧展,2004—2009年陸續科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市個展,及日本北海道等城市巡迴展。

目錄

犬的記憶

陽光照耀的場所 3

壞死的時間 16

在路上 26

地圖 38

夜還會再來 51

另一個國度 64

八月的旅行 77

晦暗的畫 89

街之所夢 102

再會 115

時間化石 127

城 139

海邊日記 151

生鏽的風景 164

光的神話 175

我的攝影記

你好,攝影 189

相逢有樂町 208

街巷穿行 221

再見,攝影 236

於是 光和影 254

附錄

後記 265

文庫版後記 268

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