![李永康[成都市作家協會理事]](/img/6/716/nBnauM3XyQDMyAjM0kDN1ADO4ITMwAjM2IDNwADMwAzM2EzL5QzL2YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "李永康[成都市作家協會理事]")
人物經歷
1987年開始發表小說，已在《北京文學》《文學報》《南方周末》《百花園》等全國各地報刊發表作品200餘篇，其中數十篇被《小說精選》《讀者》《作家文摘》《微型小說選刊》《小小說選刊》等各種報刊轉載，並被收入《中國新文學大系》《中國小小說精選》（英文版）、《世界華文微型小說精選》（漢英對照）、《微型小說鑑賞詞典》《小小說300篇》《2003年我最喜愛的中國散文100篇》等100餘種選本及國小五年級語文教材、全國文化信息資源共享工程等。已出版《小村人》《生命是美麗的》《紅櫻桃》三部小說集。小說集《小村人》獲成都市第五屆金芙蓉文學獎新人獎。《酒干倘賣嘸》等10篇作品獲首屆中國小小說金麻雀獎提名獎。曾獲成都市第八屆民眾文化優秀科研成果二等獎、四川省報紙副刊好作品一等獎。第一、二、三屆鄭州小小說學會優秀作品獎、優秀文集獎、優秀理論獎，首屆成都市溫江區王光祈文藝獎特別貢獻獎。多次獲全國微型小說年度評選等級獎。當選2003年度中國小小說十大新聞人物。部分作品被譯成英文、俄文等。獲得榮譽
曾就讀於西南民族大學、魯迅文學院。現為成都市溫江區文聯副主席、《微篇文學》主編。1987年開始發表作品。著有小說集《小村人》《生命是美麗的》《紅櫻桃》,評論集《為了一種新文體——作家訪談》。作品多次被轉載並收入100餘種選本及全國文化信息資源共享工程。先後獲成都市人民政府第五屆金芙蓉文學獎、成都市第八屆民眾文化優秀科研成果二等獎、四川省報紙副刊好作品一等獎。首屆中國小小說金麻雀獎提名獎。首屆王光祈文藝獎特別貢獻獎等 。
主要作品
四川作家李永康多年從事小小說創作，成果頗豐。2008年8月東方出版社推出了他的小小說集《紅櫻桃》，該書精選了作者多年來從事小說創作的七十六篇作品，它們均是在全國各類報刊公開發表的。該書部分作品曾先後收入《中國新文學大系微型小說卷》《新中國六十年文學大系小小說精選》《中國當代小小說大系》《微型小說鑑賞辭典》《世界華文微型小說精選》《中國當代微型小說名篇賞析》《英譯中國小小說選集》《一世珍藏的微型小說130篇》《當代小小說名家珍藏》等100餘種選本及《國小語文五年級下冊》教材、中考高考模擬試卷、教輔用書等。該書按不同主題分為六輯。以《生命是美麗的》為代表的一輯謳歌了人情美和人性美；《英雄》一輯為大寫的人立言、為底層的人代言；《二胡的悲劇》一輯探索的是愛與迷惘；《知道又怎樣》一輯展示了生活的豐厚和機趣；《吃蛇者怕蛇》一輯呼喚人與動物的和諧相處；《吹氣球遊戲》一輯追問人該如何生存及面臨的困境和多種可能性。
人物評價
阿來（四川省作協主席）：讀李永康的小小說，要特別心無旁鶩，而不能因其篇幅的精短而帶上吃快餐的心態。
羅偉章（青年作家）：永康從來沒有亂寫過。我在他的作品中，沒有讀到過取巧的、厭世的、油滑的、拿腔作調的文字。他尊重自己內心的呼喚。他的小說雖然平易近人，但扼殺了讀者的想像力，事實並不如此，我們讀他的《老人與鳥》、《五奶奶》、《生活》等眾多篇章，真是需要琢磨的。他不僅抓住了小說的特質，更抓住了小小說的特質。
紫夫（中國作協會員、甘孜州作協秘書長、《貢嘎山》主編）：永康君把對生活的真實體驗與樸質的情感注入了他的作品中，創作出“真實“的文本讓讀者接受。
高軍（山東籍著名小小說作家，評論家）：我覺得，李永康的寫意類小小說具有更高的審美意識，具有濃郁的詩情畫意，能煽啟讀者更高層次的審美感覺。他的小小說的語言通俗樸實，追求在四川風味基礎上的口語化、詩化、散文化，並加以融合、改造，有了平易親切，引人入勝的品相，創造了初步具有自己特色的語言風格，顯示了較強的語言功底 。
相關評論
李永康兩棲人的獨特追求——李永康創作論
四川李永康可稱得上是個地道的“兩棲人”。他是一個執著的辛勞的編輯；亦是一位有自己特色的寫作者。
第一，他不是一個一般的報紙編輯。
第二，永康的微型小說創作，也有自己的特色。
再如，永康還創作具有探索性質的另類小說。《探監》、《誤讀》、《關於小小說的小小說》、《一場將起未起的官司》的寫法很怪，基本沒有情節（有的是由已發表的小說構成情節），主要篇幅是由“我”與讀者的對話組成。這種小說的奇特在於，它融和了“訪談錄”與某些綜藝節目的手法，形成一種新的格局。它不以故事的引人入勝作為寫作的宗旨，而是提供了對一些問題的思考。這類小說具有開放性的特色。不管這種小說能否吸引讀者，是否得到大眾的認同，作者敢於大膽創新，就值得讚揚！對新樣式的探索不要先考慮失敗與否，不計它的得失。即使失敗了，不一定是壞事，失敗是成功之母。人類的歷史，就是從失敗走向成功的歷史。
為了一種新文體——李永康印象
李永康在我國小小說文體的建設中，有那么一個人的貢獻顯然是忽略不了的——作為作家，他寫出了《生命是美麗的》、《十二歲出門遠行》等小小說佳作；作為評論家，他策劃採訪了楊曉敏、許行等人的訪談；作為主編，他把《微篇文學》這份小刊物辦出了大境界。把這三者緊密地纏繞在一身的人是誰呢？他就是四川的李永康，一種新文體的忠誠實踐者、熱心推動者和積極傳播者。
一：新文體的忠誠實踐者
之所以稱李永康是小小說的忠誠實踐者，是源於他對這種文體的痴情。李永康說：“我寫小小說，是因為此乃是我要做的非同一般之事情中的一件”（見其小小說集《小村人》“代後記”）。從這句話里可以看出，他不是抱著“玩”的心態來創作的，他是把小小說當作生活中必不可少的一件事情，當作他生命里的一種追求。所以，正如羅偉章評價的那樣，李永康從不亂寫什麼。在浮躁之氣籠罩著的日益功利化的文學生態中，他則平靜地，扎紮實實地寫著他鍾情的小小說。這樣的態度怎么可能創作不出優秀的作品呢？《生命是美麗的》、《十二歲出門遠行》、《紅櫻桃》、《老人與鳥》等一批小小說佳作在李永康的筆下源源不斷地流淌出來，那實在是太自然不過了。
作為一種文體的忠誠實踐者，李永康在小小說創作上有著強烈的文體意識。無論是內容還是形式皆是如此。從內容上講，李永康多是書寫社會和人生中美好的一面，從而去展示人性中的真與善，讓人們在關懷和溫暖中體味生命的美麗。如《酒干倘賣唔》，它以一個老人近於“神經質”的行為，表現了個體生命的被珍視和被維護；再譬如《紅櫻桃》，文中那個純真、無邪的小男孩肯定會在我們的心底揮之不去，因為他就是“真”的象徵、“善”的化身；最具代表性的一篇當然要數《生命是美麗的》，這篇被廣為傳播的小小說確實是難得的優秀作品。儘管文章的基調有些沉重，但它散發出來的依然是清新俊朗之氣。它告訴我們，生命的花朵從不因貧窮而乾枯，向著美麗綻放是生命之花的本質所在。類似的作品還有《小村人》、《將軍樹》、《遲到》等。
李永康為何把筆墨多放在對社會和人生中美好的一面書寫上呢？原因可能有很多。
二：新文體的熱心推動者
在1996年第5期的《青年作家》上，作家李永康發表了《小小說的創作呼喚大手筆》一文。在這篇文章里，李永康指出：重複已有的成果是小小說創作的一個誤區，也是小小說缺乏大氣磅礴的立意的致命缺陷。據說剛剛開始創作小小說不久的侯德雲看了這篇文章，產生了很大的精神壓力。但我想，這篇文章在當時未必起過多大的反響。不過它很可能由此開始把另一個身份加到了一個作家身上，這就是：新文體的熱心推動者。
除了撰寫文藝隨筆為小小說搖旗吶喊，李永康還策劃並親自操作了楊曉敏、許行、王奎山、謝志強、凌鼎年、羅偉章、滕剛等十多位作家的訪談。這是一個大工程。它需要耗費一個人很多的精力，從某種意義上說，它還是一件吃力不討好的事。但李永康顯然沒有顧及這些，他以勇往直前的精神，去做著一個小小說的熱心推動者所應承擔的責任。結果沒讓人失望，李永康的這些訪談在小小說領域產生了巨大反響，並在整個小說界也產生了不小的轟動。作為一種系列成果，《為了一種新文體——作家訪談》（中國文聯出版社2007年2月出版）在小小說界具有開創性。
李永康的系列作家訪談有以下幾個特點：一、它探討的是有關小小說的重大問題，如小小說的立意，創作數量和質量的關係，大陸小小說存在的不足，海外華文小小說的發展現狀，小小說金麻雀獎的設立以及小小說能否進入魯迅文學獎等，而對小小說的創作技巧、技法等具體、細微的東西，李永康則很少涉及。這固然是因為千變萬化的技巧、技法很難在短的篇幅里剖析透徹，更重要的因素是上述問題直接關係到小小說的生死存亡。為了一種新文體的健康發展，李永康不得不作出某些取捨。二、作者的態度是真誠而嚴肅的。在每一篇訪談的字裡行間，我們都可以強烈地感受到，李永康的態度是極為真誠的，他始終像朋友一樣不斷地肯定（不是附和）著被訪談者，並對被訪談者（如陳永林）遭受某些非議表示理解。這是一種多么良好的美德啊。當然，肯定別人並不意味著無原則的誇獎或吹捧。在關涉到小小說文體的重大問題上，李永康是嚴肅的。有時因為意見相左，他會撕下臉面據理力爭。如對王奎山提出的“讀書是一件十分危險的事”上，李永康就以茅盾、王安憶、張煒為例加以反駁。三、作者的視野是寬闊的。雖然是就小小說文體展開的訪談，但作者並不把問題局限在小小說上。因為，作為一個作家，李永康深切地認識到，倘若把小小說封閉起來，那么這種新文體就永遠不會有成熟的那一天。所以，在訪談中間，除了引用我國短中長篇小說作家對創作的見解，他還多處引用格里耶、黑井千次、卡爾維諾和《小城畸人》、《米格爾大街》等外國的作家、作品來展開論證。這不是賣弄，這是一個小小說的熱心推動者為了文體建設不斷努力的體現。
三：新文體的積極傳播者
倘若論及小小說文體的傳播，《百花園》、《小小說選刊》和《微型小說選刊》無疑起到了關鍵性的作用，它們使“小小說”這三個字遍地生根，四處開花。不過，還有兩份期刊也功不可沒，這就是《小小說出版》（原為《小小說俱樂部》）和《微篇文學》。提到《微篇文學》，李永康自然就又浮出了水面。但這次，他不是以作家和評論家的身份出現的，他是作為《微篇文學》的主編來到我們面前。
《微篇文學》創辦於1998年11月，每兩月一期。剛開始是四開八版小報，後改為對開四版大報。已堅持九個年頭，出報51期。至今它還在出，還是李永康在做主編。而且，我還知道，這份小刊物現在辦出了大境界。《貢嘎山》、《文學報》近期都作過專題報導。一份小刊物為何受到那么大的重視呢，它究竟有什麼特色？
總之，為了小小說文體建設，李永康無論在創作、評論還是創辦期刊上都作出了自己的貢獻，從而為小小說發展起到了推波助瀾的作用。用一種新文體的忠誠實踐者、熱心推動者和積極傳播者來評價他，實在不算過分。
