人物介紹
1868年5月6日生於開往巴黎的火車上。他後來回憶說：“我生在巴黎純屬偶然，當時我父母正準備在那裡轉車，事實上，他們希望我能生在諾曼第。”這位自稱英王威廉一世後代的人，長著一頭黑髮，蓄著鬍子，戴著夾鼻眼鏡，身材高大魁梧。 勒魯很小的時候就對寫作產生了興趣，上中學時他就常寫些短篇小說及小舞台劇等，他的文學才能顯然是班上最好的。他的父親卻一心巴望他能成為一名律師。
勒魯深具報導犯罪的經歷，曾擔任戰時特派員及律師，這些都豐富了他創作偵探小說和冒險故事的背景。後來以創造“胡爾達必”、“親愛比比”為主角的系列偵探小說廣受讀者歡迎。他熱愛生命，是賭場裡的豪客，然而具有嚴肅的思維和瓷肆的想像力。
關於作品
勒魯的作品內容融合了愛情與恐怖情節，故事發生的地點經常為具有莊嚴氣氛的住所，如歌劇院、學院、歷史悠久的城堡等等；行文通俗易懂，然而其句法、敘述方式的聯結、善於牽引讀者浸淫書中世界的技巧，以及他獨特的“小說蒙太奇”，使他堪稱一位偵探文學大家。他的作品在默片時代經常搬上銀幕；而享譽全球的音樂劇《歌劇魅影》即改編自他最著名的同名作品。
勒魯在世時就是極成功而受歡迎的票房作家，共著有長篇小說、報導文學三十餘種，現在讀者還記得的或者市面上還流傳的，可能只剩下三種，一種就是多次改編為電影、戲劇而歷久不衰的《歌劇魁影》，另外兩種則都是推理小說史上的經典之作：《黃色房間的秘密》與《黑衣女子的香氣》。
法國的偵探推理文學一直不象英美兩國那樣繁盛,但勒魯無疑是其中聲名在外的佼佼者.其在法國文學乃至世界文學中的地位也可見一斑..
閱讀的“懸疑”是怎么構成的？一個徹底的“迷題”（像《黃色房間的秘密》中封閉空間所發生的不可思議案情）當然是一種懸疑的來源，但人們的內心秘密與神秘世界，可能是另一個懸疑的來源。在勒魯眾多小說中，除了犯罪辦案的元素，內心積藏的秘密與不可言宣的感情更常常成為主軸；在《黃色房間的秘密》與《黑衣女子的香氣》里，故事中的涉案人，甚至包括這位年輕新聞記者偵探胡爾達必的內心感情世勢，是更大的懸疑；而到了勒魯的另一部名作《歌劇魅影》，人事滄桑的懸疑已超過辦案解謎的懸疑，現在甚至不被視為是推理小說了。但在勒魯創作的邏輯里，我們卻可以相信，作者從頭到尾都在寫“同一種”小說，那就是一種有社會背景的“迷雲”，它常常來自於眾生的“迷情”，經過一段時間的“了解”（也就是偵探），它有可能會給我們一個意想不到的答案。
《黃色房間的秘密》是一部古典傑作，現在已經不算是非常容易看到的書，但它的作者卻還非常熱門，因為他另有一本書比《黃》書名氣還大，那就是近來又因改編歌劇而重獲青睞的《歌劇魅影》。
勒魯生前就是一出書就能洛陽紙貴的作家，一方面和他從新聞工作得來的通俗劇式煽情寫作筆法有關，一方面則得力於他的獨特故事選材。《歌劇魅影》就是取材於當時巴黎歌劇院鬧鬼的傳說，發展成一個感人至深的通俗愛情故事；《黃色房間的秘密》巧妙地創造了一個密室的詭計，又發明了一位聰明絕頂的少年記者神探胡爾達必（其實就是勒魯自己的化身），這些都是使他的作品風靡一時而又能長久流傳的原因。
《黃色房間的秘密》所創造的密室是極為典型的，一位教授的女兒獨自在房間裡，突然發出驚人的呼救聲，趕來救助的教授與助手不得其門而入（別忘了這是個上鎖的房間），只聽到房內傳來槍響，另一邊趕來救助的僕人則發現窗戶也是從內上鎖的；等到他們合力破門而入，教授的女兒已倒在血泊之中，房間裡卻沒有任何兇手的身影……
“密室”的概念
“密室”的概念就是創造出邏輯上的不可能，再從中尋找出我們思緒中的破綻，也就是說，邏輯上的不可能正是兇手（或案件設計者）希望達成的效果，這其中一定隱藏一個“欺騙”。“密室推理”的概念，某種程度上說，就是說明密室的“不可能”；所有的密室，都是我們“誤以為”的密室，而密室的破解，也就是找出我們觀察中的“盲點”，找出那密室的“不密”之處。
“密室”代表的是一個“完美犯罪”的設計，能犯下這樣的案子的兇手就是立下對神探的挑戰；密室最具備古典推理小說的精神，兇手與神探鬥智，作者與讀者競賽如何產生一個完美的謎題，而又能完美地解開它。
“密室奇案”在推理小說誕生的第一天已經同步展開，它代表著推理小說尋求心智力量的意志；《黃色房間的秘密》把世人對密室的熱情點燃了起來，再經由歷代推理小說家們的努力，使它有著種種的變奏形式，成為推理小說獨立的一個分支（其中，不管是創作或理論，對“密室推理”貢獻最大的都應公推約翰·狄克遜·卡爾）。也許我可以這樣說，在歷史上有一些作品是推理小說發展的重要轉折，有了它們，推理小說才變得峰迴路轉，柳暗花明；卡斯頓·勒魯的《黃色房間的秘密》，就是典型的“轉彎路口的作品”。
