基本信息
挑戰星期天 更多中文片名：
星期天賽事
特殊星期天
更多外文片名：
gridiron.....(USA) (working title)
Monday Night.....(USA) (working title)
On Any Given Sunday.....(USA) (working title)
Playing Hurt.....(USA) (working title)
The League.....(USA) (working title)
Domingo cualquiera, Un.....Argentina / Peru / Spain
An jedem verdammten Sonntag.....Austria / Germany
Um Domingo Qualquer.....Brazil / Portugal
Каждое Воскресенье.....Russia
Duminica pierzi sau câstigi.....Romania
Enfer du Dimanche, L'.....France
Héros du dimanche, Les.....Canada (French title)
Kathe kyriaki.....Greece
Kazanma hirsi.....Turkey (Turkish title)
Minä päivänä tahansa.....Finland
Minden héten háború.....Hungary
Ogni maledetta domenica.....Italy
Yom Rishon Ha-Gadol.....Israel (Hebrew title)
導演：
奧利佛·斯通 Oliver Stone
編劇：
Daniel Pyne ....(screen story) and
約翰·洛根 John Logan ....(screen story)/(screenplay) and
奧利佛·斯通 Oliver Stone ....(screenplay)
主演：
阿爾·帕西諾 Al Pacino ....Tony D'Amato
卡梅隆·迪亞茨 Cameron Diaz ....Christina Pagniacci
丹尼斯·奎德 Dennis Quaid ....Jack 'Cap' Rooney
影片類型：
劇情 / 運動
片長：
150 min / USA:156 min (director's cut)
國家/地區：
美國
對白語言：
英語
色彩：
彩色
幅面：
35毫米膠片變形寬銀幕
混音：
杜比數碼環繞聲 / 數位化影院系統 / SDDS
MPAA評級：
Rated R for strong language and some nudity/sexuality.
級別：
Singapore:M18 / Canada:14A / New Zealand:M / Switzerland:12 / Philippines:PG-13 / Malaysia:U / Malaysia:18PL / Australia:MA / Hong Kong:IIB / Chile:14 / Norway:11 / Germany:12 / South Korea:18 / Argentina:16 / Iceland:12 / Portugal:M/12 / Netherlands:12 / UK:15 / Finland:K-12 / Sweden:11 / France:U / Iceland:L / USA:R / Singapore:R(A) / Canada:PA (Manitoba) / Canada:13+ (Quebec) / Canada:AA (Ontario) / Canada:14 (Nova Scotia)
製作成本：
$62,000,000/estimated
拍攝日期：
1999年1月25日 - 1999年4月17日
攝影機：
Panavision Cameras and Lenses
攝製格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm .....(anamorphic)
演職人員
《挑戰星期天》精彩海報 原創音樂 Original Music：
Richard Horowitz
Paul Kelly
攝影 Cinematography：
薩爾瓦托雷·托迪諾 Salvatore Totino ....(director of photography)
剪輯 Film Editing：
Stuart Levy
Thomas J. Nordberg ....(as Tom Nordberg)
Keith Salmon
Stuart Waks
選角導演 Casting：
Billy Hopkins
Mary Vernieu
藝術指導 Production Designer：
Victor Kempster
美術設計 Art Direction by：
Derek R. Hill ....(as Derek Hill)
Stella Vaccaro ....(supervising art director)
布景師 Set Decoration by：
Ronald R. Reiss ....(as Ron Reiss)
Ford Wheeler
服裝設計 Costume Design by：
瑪麗·索弗瑞斯 Mary Zophres
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
Roger Dorney
Mark Freund ....Pacific Title Digital
Ted Rae ....on-set visual effects supervisor
副導演/助理導演 Assistant Director：
Paul F. Bernard ....second assistant director (as Paul Bernard)
Diane Calhoun ....second second assistant director
阿蘭·格拉夫 Allan Graf ....second unit director
Michelene Mundo ....additional second assistant director: second unit
George Parra ....first assistant director
Richard Patrick ....first assistant director
Danielle Rigby ....second assistant director
Amy Schmidt ....second assistant director: second unit
John G. Scotti ....first assistant director: second unit (as John Scotti)
劇情介紹
影片描寫了一個以橄欖球為中心的生活圈子，托尼是邁阿密鯊魚橄欖球隊的教練，雖然這支球隊有著引以為傲的歷史：四年前就是托尼帶領他們兩奪全美橄欖球賽的總冠軍。但和彪炳的戰績相比，俱樂部的財政狀況卻每況愈下，新上任的女經理克里斯蒂娜雖然是他的合伙人，但在對球隊建設上卻和他意見相左，在主力四分衛羅尼重傷之後，她不顧行業規範，單方面中止了和羅尼的契約，還用替補隊員威利取代了原來羅尼的位置。威利的出色發揮使得球隊的戰績和財政狀況得到了不小的改變，但和羅尼不同的是，威利是一個追逐名譽和鈔票的勢利小人，在看到自己對球隊的重要性之後，他開始向教練托尼發出了挑戰，對自己以前所受到冷遇進行報復。
威利的驕傲自大也惹怒了眾多老隊員，他們紛紛提出轉會，就在球隊存亡的關鍵時刻，被克里斯蒂娜拋棄的羅尼重新回到了球隊，他不計前嫌幫助球隊渡過了難關，鯊魚隊也徹底鞏固了自己的霸主地位 ……
幕後花絮
《挑戰星期天》精彩海報 這是奧利弗-斯通唯一一部格調輕鬆的電影，當他把注意力從政治挪開的時候，我們發現了另一個靈氣百倍的奧利弗-斯通，不用再為那些故紙堆里的歷史憂心忡忡，不用再為美利堅合眾國的前途杞人憂天，阿爾-帕西諾和卡梅隆-迪亞茨再加上傑米-福克斯，明星陣容為觀眾詮釋了一項全明星運動——橄欖球。甚至有評論表示，自從1979年的《達拉斯40人隊》之後，橄欖球從來沒有在大熒幕上如此精彩過……
幕後製作
斯通導演暫時擱置他的陰謀理論，將目光轉移到美式橄欖球，創造出他一生中最商業化的作品。全明星的班子，智商不低的本子，共同創造了1979年《達拉斯40人隊》以來最好的橄欖球影片。
獲獎情況
柏林國際電影節 2000
金熊獎 (提名) 奧利佛·斯通
美國青少年觀眾票選大獎 2000
Film - Choice Hissy Fit (提名) 卡梅隆·迪亞茨
Motion Picture Sound Editors, USA(Golden Reel Award) 2000
Best Sound Editing - Music (Foreign Domestic) (提名) Bill Abbott
Best Sound Editing - Music (Foreign Domestic) (提名) Denise Okimoto
Best Sound Editing - Music (Foreign Domestic) (提名) Johnny Caruso
MTV電影獎 2000
突破男演員 (提名) 傑米·福克斯
Cinema Audio Society, USA(C.A.S. Award) 2000
Outstanding Achievement in Sound Mixing for a Feature Film (提名) Patrick Cyccone Jr.
Outstanding Achievement in Sound Mixing for a Feature Film (提名) Michael Keller
Outstanding Achievement in Sound Mixing for a Feature Film (提名) Tom Fleischman
Outstanding Achievement in Sound Mixing for a Feature Film (提名) Peter J. Devlin
Blockbuster Entertainment Awards 2000
Favorite Actress - Drama 卡梅隆·迪亞茨
Favorite Supporting Actor - Drama (提名) 傑米·福克斯
Favorite Actor - Drama (提名) 阿爾·帕西諾
Black Reel Awards(Black Reel) 2000
Theatrical - Best Supporting Actor (提名) 傑米·福克斯
BMI Film & TV Awards(BMI Film Music Award) 2000
Richard Horowitz
ALMA Awards 2000
Outstanding Actress in a Feature Film 卡梅隆·迪亞茨
主創介紹
1940年阿爾-帕西諾出生在美國紐約，作為東哈林區的義大利人後裔，阿爾-帕西諾總是有一種抹不去義大利人的味道，身高剛過170cm的阿爾-帕西諾絕對是身材上的矮子，但在好萊塢演技上沒有幾個人可以和他媲美。從影30餘年的阿爾-帕西諾在多次提名不得的情況下，終於在1993年憑藉在《聞香識女人》中的精彩表演獲得了他夢寐以求的奧斯卡小金人。
《挑戰星期天》中的阿爾-帕西諾不再是一貫的黑幫老大形象，而是出演了一個視橄欖球為生命的教練，他用自己的精湛演技刻畫了這個百折不回的球隊教練，導演奧利弗-斯通在影片最後給了他最完美的結局。
1972出生的卡梅隆-迪亞茨如今在好萊塢已經算是大牌女星了，但她在好萊塢的歷程並不是一帆風順的。這位多重混血的美女在16歲時就被攝影師發現，並迅速和Elite模特公司簽約，在日本發展過一段時間之後，她開始在各種廣告中頻頻露臉。但直到1993年，她經過12次試鏡之後才獲得了她第一個電影角色，這部電影就是著名的《變相怪傑》，性感的身材和充滿誘惑性的動作讓她一炮而紅，從此卡梅隆-迪亞茨的星路便一馬平川了。 《挑戰星期天》不僅對導演奧利弗-斯通是一個挑戰，對卡梅隆-迪亞茨同樣也是一次冒險，她丟棄了以往的性感外形，取而代之的是一個斤斤計較作風彪悍的“女管家”形象。在和影帝阿爾-帕西諾的對戲中，卡梅隆-迪亞茨也沒有讓對手把自己的光芒掩蓋。
影片賞析
《挑戰星期天》照理說，選擇《挑戰星期天》來一窺奧利佛·斯通的導演成就是會偏頗得厲害的，因為體育作為電影題材之一種，本身就曖昧得很，藝術片的導演多半會發現自己在“贏了輸了贏了輸了贏了”這樣的片種定律前無事可做，白白荒廢了自己的武功。不過，具體到這裡，事情並沒有像“照理”想像得那么令人失望，我發覺，《挑戰星期天》仍然可以讓我們回味起奧利佛·斯通的個別重要的方面。
“運動比賽”應當說是天生就淺薄的題材領域，編劇再使勁也跳不出“知恥而後勇/團結就是力量/雖敗猶榮”之類的路數，這是體育競技以成敗論英雄的命數規定了的。在冠軍金牌的標高面前，一名運動員的其他稜角，一個團隊的其他色彩，總是要被抹掉，除了在比賽時片刻地給予人樂子外，伴隨著運動員的就是漫長面枯燥的圍繞著訓練的作息生活了。這個圈子有啥好拍成電影的呢。
不出所料，《挑戰星期天》講述的這支叫做鯊魚的橄欖球隊敗贏衰盛的故事也不過爾爾沒有什麼新意，無非是球會負責人頂住壓力知人善任，教練如何團結隊伍鼓舞人心，隊員、特別是明星隊員大發神威力挽狂瀾……，可是，就在好萊塢的片商交到他手裡的這個故事框架里，奧利佛·斯通長袖善舞，仍然賦予了它某種亮色。
我們看到，奧利佛·斯通把他從《刺殺甘迺迪》起特別是到了《天生殺人狂》那裡發展到無以復加的“碎剪拼接”手法沿
《挑戰星期天》 用到了《挑戰星期天》，在事實上有所保留地用到這裡的這一手法下，單個鏡頭是晃動的、短促的，而鏡頭與鏡頭的關係，除了完全拋棄“軸”的概念的“順勢對接”外，餘下的，或者緊密到重複動作給人“跳”的感覺，或者就風馬牛不相及地疏落到給人突兀、類似電視片中的“夾幀”、人們在當前場合中分神的感覺，在畫面與聲音的關係上，聲畫對位的技巧比比皆是、貫穿全片。我們知道，整個這一手法的引人注目之處在於它摹擬出了當代世界裡人與其現實之間一種失去縱深的零碎的物我關係，而它的靈感是取自電視媒介那種蜻蜓點水，仿佛面面俱到、實則不求甚解地觸及介入社會生活的方式的啟示的。我們發現，正是在這裡，在奧利佛·斯通的鏡頭朝向了橄欖球場時，他的著名的“碎剪拼接”手法回到了它的電視性的娘家，而在這一手法所極力煸動堆砌鼓譟的聲色動感快感的背後其所顯露出的實際上的空洞無物，跟運動競技，跟運動競技所要教唆的英雄主義團隊精神愛國主義（美國），它們的背後的實質上也空洞無物一樣，奧利佛·斯通那些激動人心的手法到頭來似乎僅限於給人激動人心的感官消受而已——其所暴露的這一點，比他的這一手法用在其它影片中時更為顯著：一到球場，《挑戰星期天》的鏡頭語言就仿同了電視轉播報導形式，十幾台甚至幾十台攝影機交切提供了整個現場從比賽場地內到場邊的教練工作人員啦啦隊到觀眾席的全方位各角度，我們通過慢動作、局部特寫、精彩瞬間回放儘可能帖身地隨伴比賽，不知不覺中，我們又回到了藉助電視手段“包裝過了”的體育比賽去感受體育比賽的電視體育比賽迷的位置了，這一來，呈現在我們眼前的這支“鯊魚橄欖球隊”的一場接一場比賽跟電視上美國職業橄欖球聯盟的比賽現場直播相比，實質上不多什麼也不少什麼——衝撞，角力，攔截，傳接，似是而非的戰術布署，一記漂亮的動作，一次巧妙的達陣，一個異軍突起的明星，一場精
《挑戰星期天》 心動魄的比賽，一支光榮的球隊，一名神奇教練，一位深孚人心的球隊老闆……，一切就這么賞心悅目，緊張刺激，此外再也無它。
於是，正像對於《挑戰星期天》一樣，我們對奧利佛·斯通是懷著一種欽敬有加與漠然視之並存的複雜的感情的，他搔著當代觀眾觀看心理的癢處，娛樂了我們，我們在嘆為觀止中大呼過癮，與此同時或者事後一想，他的電影老是限於作用於我們的感官情緒，在思想心靈方面總是帶來不了真正的震撼，又使我們若有所失。
相關影評
《挑戰星期天》(Any Given Sunday)——這是一部真實的電影，臥龍/睡蟲曾經考慮過將其作為去年的體育電影周的謝幕電影，因為這是歷史上最偉大最震撼的體育電影，但是最終還是沒能放出來，就是因為它太真實了——比賽是真實的，球員是真實的，電視轉播是真實的，俱樂部運作是真實的，服用毒品和興奮藥物是真實的，黑幕是真實的，甚至醜聞也是真實的，除了一個由奧立弗·斯通自己虛擬出的聯賽之外，這部電影的一切的一切都是美國橄欖球聯賽的翻版，演員陣容同樣是強大的——兩個老戲骨阿爾·帕西諾和丹尼斯·奎德，再加上卡梅隆·迪亞茲和吉米·福克斯，這樣的陣容恐怕連以堆明星為籌碼的偶像電影都要羨慕不已
而在奧立弗·斯通手中，這部電影憑藉著它的真實和震撼力成為了傳奇
影片囊括了所有可能在職業橄欖球界出現的一切醜惡的東西——服用興奮劑，隊醫謊報傷情，經理層不顧教練意見私自改變球隊戰術和出場人員，狡兔死走狗烹式的拋棄功臣而靠新冒出頭的小將吸引注意力，球隊與所在城市政府私下裡的幕後交易，球員或紙醉金迷或難以為繼的生活……球隊中的每一個人，主教練、經理和球員們都跟著球隊所經歷的所有風波學得成熟，發現人生就像一場比賽，如果不努力，不懂得與自己的隊友們並肩前進，不能學會犧牲，時刻都會被比自己更強大、更年輕的人所代替，只有像阿爾·帕西諾扮演的教練東尼在最後決戰前所說的那番話一樣，如打球一般一英寸一英寸去與身邊的隊友拚命爭取，才能爭得最終的勝利。並不是所有人都能學會這一課，歷經失敗的磨練才能夠懂得這些
影片對於比賽場景的處理堪稱經典，以激烈的球類運動為題材的電影往往很難在激烈的比賽場景和球員自身的行為、表情等的表現之間取得平衡，但奧立弗·斯通巧妙地用快慢動作結合的方法讓觀眾既能感覺到球場上逼人的氣氛，又能洞察每個球員在比賽時的內心世界，更通過在比賽場景中添加不同的配樂並與比賽的高速節奏形成反差。而在吉米·福克斯扮演的比利·威曼前往教練家與教練在飯桌上談話這一場景中，用飯桌上、藍天、球場以及電影《賓虛》的經典賽車片斷的不停切換所構成的高速節奏的緊張效果與原本平靜的談話形成反差，達到暗示雙方心理爭鬥的目的
總的來說，無論是從體育方面還是電影方面，這都堪稱是一部偉大的電影……
"On any given Sunday you're gonna win or lose; but you have to win or lose like a man..."
上映日期
國家/地區 上映/發行日期(細節) 香港
Hong Kong 2000年5月15日 美國
USA 1999年12月16日......(premiere) 美國
USA 1999年12月22日 德國
Germany 2000年2月19日......(Berlin International Film Festival) 德國
Germany 2000年3月9日 以色列
Israel 2000年3月23日 瑞士
Switzerland 2000年3月23日......(German speaking region) 瑞典
Sweden 2000年3月24日 西班牙
Spain 2000年3月24日 挪威
Norway 2000年3月31日 丹麥
Denmark 2000年3月31日 英國
UK 2000年3月31日 義大利
Italy 2000年4月7日 法國
France 2000年4月12日 阿根廷
Argentina 2000年4月13日 荷蘭
Netherlands 2000年4月13日 巴西
Brazil 2000年4月14日 南非
South Africa 2000年4月14日 芬蘭
Finland 2000年4月21日 馬來西亞
Malaysia 2000年4月27日 土耳其
Turkey 2000年5月5日 冰島
Iceland 2000年5月5日 紐西蘭
New Zealand 2000年5月11日 新加坡
Singapore 2000年5月18日 韓國
South Korea 2000年5月20日 菲律賓
Philippines 2000年5月24日......(Davao) 日本
Japan 2000年5月27日 匈牙利
Hungary 2000年6月1日 秘魯
Peru 2000年6月8日 泰國
Thailand 2000年6月9日 捷克
Czech Republic 2000年6月29日 澳大利亞
Australia 2000年7月27日 斯洛維尼亞
Slovenia 2000年9月7日 波蘭
Poland 2000年9月8日 印度尼西亞
Indonesia 2000年9月9日......(Jakarta) 科威特
Kuwait 2000年10月11日 印度
India 2001年2月16日......(limited)
製作發行
製作公司：
華納兄弟影片公司 [美國]
Ixtlan Corporation [美國]
Donners' Company [美國]
發行公司：
華納兄弟影片公司 [美國] (1999) (USA) (theatrical)
美國廣播公司 [美國] (2002) (USA) (TV) (broadcast premiere)
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (Argentina) (video)
Audio Visual Enterprises [希臘] (Greece)
Herald Film Company [日本] (Japan)
Roadshow Entertainment [澳大利亞] (Greece)
Sandrew Metronome Distribution Finland [芬蘭] (Finland)
華納兄弟公司 [阿根廷] (Argentina)
Warner Bros. GmbH [德國] (Germany)
華納兄弟公司 [法國] (France)
華納兄弟公司 (Greece)
華納家庭視頻公司 [美國] (2000) (USA) (VHS)/(USA) (DVD)
Warner Home Vídeo [巴西] (Brazil) (DVD)/(Brazil) (VHS)
特技製作公司：
Hornet Animation [美國] (animated graphics)
Pacific Title & Art Studio [美國] (digital visual effects) (as Pacific Title Digital)
其他公司：
Associated Press Ltd. [英國] photographs
Atlantic Records [美國] soundtrack published by
有線電視新聞網 [美國] footage
Cherokee Studios [美國] music recorded and mixed at
Corbis/Bettman [美國] photographs
Deborah Ross Film Design main and end title design
Pacific Title/Mirage [美國] titles and opticals
Paskal Lighting [美國] grip and lighting equipment (as Pascal Lighting)
Sportsrobe Inc. [美國] costumes
Technicolor [美國] color timing
Warner Sunset Records [美國] soundtrack published by
Wide World Photos Inc. [美國] photographs
Timeout評50體育電影
| 體育電影一直是很多影迷喜歡的類型，它既有激烈的戲劇衝突，又有生動立體的人物刻畫，既有激情澎湃，又有勵志溫情。一起看看Timeout評選出的這份榜單吧。 |
阿爾·帕西諾作品大全
| 阿爾·帕西諾是世界電影史上最偉大的演員之一，在電影發展最為迅速的20世紀70年代，帕西諾建立了自己在電影史上的地位。帕西諾已成為美國電影界一個偶像級的電影人物。 |
