影片劇情
美麗的漢城姑娘秀景隨男友東奎回到了他的老家永德——一個遠離大都市的漁村。東奎一家的熱情和潦倒的家境形成了強烈的反差，使年輕的秀景感受到了來自愛情之外大家庭的壓力。
從老家回來後，東奎察覺到秀景開始與別的男人約會，東奎把這一切看在眼裡，痛在心頭，他以酒澆愁，想隨便找個女人結婚算了。當秀景得知東奎真的要和別人結婚的訊息時，才感到對東奎的愛是難以割捨的。
不顧秀景母親的反對，經歷一番波折，結婚後的東奎和秀景剛在秀景姨媽家安下簡單的新房，東奎的家人就陸續來到漢城，走進了秀景的生活。
東奎的大弟英奎在結識了漢城富商的女兒施然之後，把已懷孕的女友美淑當絆腳石踢開。正當英奎全力以赴追求施然，卻發現他夢想的千金小姐對自己的弟弟敏奎一往情深。東奎的小弟敏奎發現了自己的身世之謎——他的生母是在漢城開飲食店的一個叫桂順的女人，桂順卻不願公開母子關係，敏奎傷心極了。東奎的妹妹霜玉是個愛慕虛榮的女孩兒，一心要到漢城去圓自己的歌星夢，卻很快因涉世不深而掉入了一個感情圈套，幾欲自殺。東奎的父親在川賣掉唯一的漁船破產之後，到漢城投奔兒子，他與秀景有錢而刻薄的姨媽展開一場黃昏戀。
年輕的秀景面對丈夫一家人各種各樣的麻煩既同情又無奈，她自己又因為是已婚女子而被公司要求離職，隨之而來的更是懷孕的苦惱……一波未平，一波又起，秀景被捲入了一起更大、更複雜的糾葛之中，她孱弱的雙肩還能承受得起嗎……
導演介紹
現年38歲的野島伸司，從發表第一部作品《愛情打獵族》，到現的《FoodFight》，總共推出了17部電視劇、其中3部是企劃（《無家可歸的小孩1.2》和《FoodFight》），還寫過4部電影。
看看他的經歷之後，也許更能夠體會「人生如戲、戲如人生」這句話。年輕時候的野島伸司，大學讀到一半，就到美國去留學了，回來以後，過著四處打工的日子，他打工的地方包括飲食店、工地、罐頭工廠等。過程中有苦有甜，讓人在欣賞他的戲時，會覺得他的故事總是能看盡人生百態，也會發現，其實劇中的角色，其實就是野島的化身。他一邊打工、一邊去上編劇課、後來作品得到日本富士電視台舉辦的「青年編劇大賞」冠軍，從此踏上「腳本家」之路。
主要作品:
年份劇名放送台主演
1988愛情打獵族富士三上博史、麻生佑未
1989大家相愛嗎富士陣內孝則、小泉今日子
1990愛的迴旋曲富士柳葉敏郎、中山美穗
1991101次求婚富士武田鐵矢、淺野溫子
1992壯志驕陽富士唐澤壽明、鈴木保奈美
1993高校教師TBS真田廣之、櫻井幸子
1993一個屋檐下富士江口洋介、酒井法子
1994無家的小孩(企劃)日本安達佑實、保阪尚輝
1994愛、沒有明天富士三上博史、鈴木保奈美
1994人間·失格TBS堂本光一、堂本剛
1995無家的小孩2(企劃)日本安達佑實、堂本光一
1995未成年TBS石田壹成、香取慎吾
1997一個屋檐下2富士江口洋介、酒井法子
1998聖者的行進TBS石田壹成、酒井法子
1998世紀末之詩日本竹野內豐、山崎努
1999唇膏富士三上博史、廣末涼子
1999美人TBS田村正和、常盤貴子
2000FoodFight(企劃)日本草剪剛、深田恭子
2001StrawberryontheshortcakeTBS瀧澤秀明、深田恭子
幕後製作
＊野島伸司的戀愛劇
綜觀野島歷年來的作品，大致可以分為「戀愛劇」和「社會寫實劇」兩種路線。最初的野島伸司，作品都是以「戀愛」為主。他的出現，剛好是日本的連續劇開始走青春偶像劇的路線，撇開愛情劇當中，愛恨交織、三角關係等固有的橋段，他率先寫出三男三女的愛情浪漫喜劇《愛情打獵族》(三上博史、麻生佑未主演)，自此開出一個「三對三式愛情劇」的嶄新劇情。在收視率的鼓勵下，之後推出《大家相愛嗎》，由陣內孝則演出一個另類老師，誇張的手勢、加上嘴裡常掛著「大家相愛嗎？」變成一出輕鬆爆笑的校園劇；還有柳葉敏郎跟中山美穗主演的《愛的迴旋曲》，在日本台灣都很受歡迎。
1991年，武田鐵矢、淺野溫子的《101次求婚》，雖不是俊男美女的組合，但故事的感人至深、演員的出色演技，讓收視率更是衝進日本電視史上收視率的前十名。1993年的《一個屋檐下》江口洋介帶領一乾弟妹的故事，每星期都感動了全日本觀眾的心，收視之高至今無人能敵；在台灣，甚至有人形容這齣戲是日本的《星星知我心》。接連地寫出高收視的連續劇，野島伸司正式成為炙手可熱的腳本家之一。
＊野島伸司的社會劇
沒有墨守成規、固定只寫某一種類型的故事，甚至有所突破，是野島伸司最讓人佩服的地方。他的「戀愛劇」備受肯定，但他還有另外的創舉，或者應該是說，他永遠在自我進步。他在TBS電視台寫的故事，不同於以往的戀愛喜劇，反而開始走向「社會寫實路線」。野島的三部曲—《高校教師》、《人間失格》、《未成年》，皆以高中生為故事的主角，這三個故事描寫了師生不倫戀、校園暴力、青少年的叛逆，透過青少年的純真和勇氣，突顯出社會的扭曲跟黑暗面，將成人世界的邪惡與虛偽一覽無疑。野島伸司的作品，常常都是現實和虛構揉合在一起，讓人既看清社會的現實、也有南柯一夢的錯覺。從以前的戀愛劇、漸漸進入寫實、到真正社會寫實劇，而現在又接近超現實的戲劇，野島的每一部戲，都是出自於自己的創意，讓觀眾永遠都有「驚艷」的感覺。
＊發人深省的社會寫實
野島伸司的社會劇，常常是大膽又深刻地描繪社會的黑暗面，像是揭人瘡疤似的，要把這個世界腐朽虛偽的真相披露出來，帶給視聽者無限的省思，有些人甚至覺得，野島的作風過於殘忍了些。就連他早期寫的輕鬆喜劇，多多少少也暗藏了寫實的色彩。《愛情打獵族》中男女主角的拜金心態、《大家相愛嗎》嘲諷校園古板的教育形象、或是《一個屋檐下》貧富差距所造成的困境、雖說是輕鬆感人的橋段，但是在這笑鬧之間，嘲諷這個社會的不公平，讓觀眾一笑置之，也是野島伸司高明的地方。
之前才又回放的《壯志驕陽》，是野島從「戀愛劇」變成「社會劇」的轉折點。他本來可以將重點集中在主角們的愛情關係上，但是野島把主題轉變為：社會的現實與挫折，讓這群大學時代的夥伴們，跳進社會的大染缸之後，漸漸失去純真的自我。野島的作品，絕大部分都是悲劇收場，即使一切看似都很圓滿，但在結局時總要憑添一絲遺憾。
＊野島伸司的變態三部曲
野島的三部曲—《高校教師》、《人間失格》、《未成年》，這是野島在「反社會」的題材上最重要的三部作品。《高校教師》是首次有師生戀的題材，不倫的戀情，加上女主角灰色的家庭背景，注定這個故事沒有幸福的結局；《人間失格》更是進一步的寫出，校園長期存在的學生暴力。變調的友情、心理變態的老師、這齣戲也是用另外一個角度，來警惕全天下的父母，不要再依賴學校的教育制度，以免孩子身陷地獄而渾然不知；《未成年》中的年輕主角們，受夠了社會給他們的壓力，決定用出走的方式，逃開父母的過度期望、學校的升學負擔。
野島安排的結局，往往都是接近「夢幻」般的句點，有時讓人摸不著邊際。不過，重點或許在於野島借著劇中的人物，來對整個社會中虛偽、狡詐的人際關係，表達了最沉痛的抗議。
去除了輕鬆愉快的劇情，野島伸司開始一針見血的點出社會最不為人知的一面。像是《聖者的行進》，故事敘述一群心智障礙的孩子，飽嘗正常人的虐待跟父母的遺棄；備受日本人推崇的《世紀末之詩》，藉由老人和青年，針對「愛的真諦」這個話題，做出現實和理想兩面，接近衝突式的辯論；紀念自己出道十年的故事《唇膏》、《美人》，觀眾也漸漸發現，野島不再犀利地批判社會，反而開始著眼於討論「永遠」、「愛」之類的，不是具體的存在物，走進「超現實」的劇情。雖然，觀眾的接受度不一，不過，唯一可以確定的是，野島在這十年來，一直在自我突破，永遠走在創作的最前鋒，真不愧是當代數一數二的腳本家。
＊21世紀的野島伸司
野島的作品，批評跟推崇的各成一派。有些人佩服他敢寫出內心黑暗面的故事；有些人也覺得他的東西太悲情了，感覺好殘忍。野島在接受日刊體育報的訪問時表示：若是以前，他會在意收視的數字，但是現在，他只為了解他的觀眾而寫！現在正在日本播映的《FoodFight》是野島的新企劃。他又有了新的想法，把21世紀的英雄描寫成大胃王，為了不把它寫成灰暗的、嚴肅的故事，他特地跳出來當企劃，為這齣戲多加一點娛樂的酵素，相信這部片可以看到嶄新的野島伸司。因為他總是能帶給大家驚喜，所以更值得期待他的新面貌。
主題音樂
主題歌GETCRAZY!╱PRINCESSPRINCESS
GETCRAZY!
最後に戀に墮ちたウブなあたしを
最近悩ますものは下世話なウワサ
ふたりの愛はいつも輝いてる太陽それなのに
