徐艷琴

徐艷琴

徐艷琴,女,豫劇旦角。原名楊玉枝。河南夏邑人。 9歲隨父母討飯到新密市後,拜師學戲。12歲登台演出,受到觀眾歡迎,被譽為“十二歲紅”。14歲在鞏義市搭周銀聚戲班演唱,先後主演了《玉虎墜》、《紅月娥背刀》、《老征東》、《樊梨花征西》等。20世紀30年代到開封搭班永安舞台,與著名演員馬雙枝、王潤枝等曾一度同台演出,主演了《二龍山》、《興漢圖》、《春秋配》、《杭州打擂》等多出戲。1937年她與著名武生徐文德結婚,改名為徐艷琴。

基本信息

人物事跡

徐艷琴 徐艷琴

抗日戰爭爆發後,她與徐文德在豫聲劇院合演蔣文質新編古代戲《守湖州》,歌頌抗敵殉國的愛國主義精神,受到觀眾的歡迎和好評。由於日寇飛機不斷襲擊開封,後即到漯河參加了由王福臣、徐文德為掌班的景樂班。不久又隨景樂班到安徽界首,首演打炮戲《守湖州》,引起轟動。張介陶看戲之後,深受感動,到後台表示願為徐艷琴編幾齣新戲。在界首的幾年裡,張介陶和蔣文質先後編寫了《一門忠烈》、《韓世忠抗敵》、《陳圓圓》、《庚娘》等戲,都由徐艷琴主演。在界首,徐艷琴先後與馬金鳳、毛蘭花、閻立品同台演出,並稱為界首豫劇“四大名旦”。徐艷琴還與常香玉同台演出愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。他們謙恭互讓,爭演配角,配合默契,使演出水平大為提高,受到觀眾的熱烈歡迎和好評。抗日戰爭勝利後,與1946年徐艷琴與徐文德等又回到開封,演出了《一門忠烈》、《陳圓圓》、《守湖州》等戲,又一次受到開封觀眾的好評。新中國成立後,徐艷琴落戶徐州,先後為豐縣大眾劇團、徐州專區實驗劇團、江蘇省梆子劇團的主要演員、副團長。

性格及作品

徐艷琴 徐艷琴

徐艷琴扮相俊美,文武兼工。其唱腔優雅,高低自如,剛柔相濟,緩急有致,刻畫人物聲情並茂,扣人心弦,喜、怒、哀、樂,聲聲入耳,唱出人物性格恰到好處。她基本功紮實,武打精湛,身姿矯健敏捷,跌扑摔打,舞槍弄刀,樣樣身手不凡。她表演眉目傳神,神形兼備,一招一式皆能從人物性格出發,表現出人物的不同心理狀態。無論是刀馬旦、帥旦,還是青衣、花旦,都得心應手,演的惟妙惟肖。她在《守湖州》中扮演的柳長青、《洪月娥背刀》中扮演的洪月娥、《花打朝》中扮演的七奶奶、《破洪州》中扮演的穆桂英、《陳圓圓》中扮演的陳圓圓、《胭脂》中扮演的胭脂等人物,運用唱做念打,把這些人物刻畫的各有個性,形象鮮明,風采動人。1957年,她在江蘇省首屆戲曲觀摩演出大會上演出《胭脂》,獲演員一等獎。1958年背江蘇省評為“三八”紅旗手。她主演的《戰洪州》主要唱段,與1959年被中國唱片公司灌製成唱片。她為豫劇在江蘇一帶的傳播做出了重要貢獻。

現年生活

對婚姻的執著

愛情給人的感覺總是神聖的,然而普天下之人又有幾人擁有真正神聖的愛情呢?而結婚者乃男女之間淺薄的共處,靡度時日也。蓋天下之婚姻多為拼湊。雖一方情願,然另一方卻絲毫難覓愛情的甜蜜。

徐艷琴 徐艷琴

徐艷琴的婚姻讓她嘗遍了人生的艱難,雖年已九旬,然而徐艷琴提起結髮夫君徐文德依然心有餘悸。徐文德是真正的愛徐艷琴,而且愛的如痴如醉。然而他卻採取了一種難以想像的辦法,把徐艷琴當成了其私有的,專有的供其閱讀的文獻。不允許他人隨意地覬覦。真可謂:“愛我又 嗔我,疼我又恨我。”

婚姻經歷

文武小生徐文德1909年出生於開封杞縣高陽集,坐科於杞縣六班,師從於張萬清。由於同台演出的接觸,徐艷琴嫁給了徐文德。他把自己一身的武功全部教給了徐艷琴。"徐文德這個人很毒辣,他把我當成了奴隸。有時我跟別人說一句話,人家前腳走,他就立即問和我說話的那個男人是誰?正是因為這樣,見到住同院的男子,我都不敢和他們說話。徐文德這個人太孬、太狠、太毒辣,我一見他就嚇得渾身發抖。”九旬高齡的徐艷琴,講起徐文德至今依然是滿腔的恨。“徐文德不太漂亮,個子不高、身材瘦小,長得和溫家寶總理差不多。他對我的虐待我不能忍受。我演戲演得不好時,他就打我。“你是我的老婆,啥事都得聽我的。雖然我已經是主演了,可我沒有什麼經濟大權,他一分錢也不給我。”徐艷琴沉浸在對往事的回憶中,時光雖度過了70餘年,今日提起徐文德,仍然難磨去徐艷琴對他刻骨的恨。

1942年,抗日戰爭處於最艱苦的階段,因國內形勢變化,徐文德和徐艷琴所在的景樂班上座率銳減,實在是堅持不下去了。1943年經蔣文質的介紹,徐文德和徐艷琴認識了國民黨軍隊的劉集庭,劉集庭接收了景樂班的全體人員,把景樂班改成了黃淮劇社,不到三個月,黃淮劇社因維持不下,萬不得已的情況下,只得解散。

徐艷琴又和景樂班原班人馬,參加了首屆商會所辦的戲班,當時馬金鳳和閻立品俱在該班,共有三十餘人。

1945年8月15日,抗日戰爭勝利,呆在界首的徐艷琴和同伴們準備返回故里,時任界首商會會長得知此情況後,便放出風來,“徐艷琴如果要私自離開戲班,小心狗命。”這次又經足智多謀的蔣文質出謀劃策,徐文德和徐艷琴才在一個黑夜裡,帶著兒女和親友,乘著小船,沿著沙河,逃離了界首,經過十一天才到蚌埠。

1946年正月過後,開封淪陷時逃亡的政府官員和伶人又陸續回到了開封,整個開封梨園又慢慢恢復了以前的繁榮景象。徐艷琴和徐文德也回到了開封。1946年3月20日,“豫劇名家張介陶、蔣文質、近日將具有民族精神、發揚正氣之新作《一門忠烈》、《陳圓圓》等,由界首來汴演員徐文德,徐艷琴,近日在豫聲劇院公演。” 1946年4月22日“遠東劇院豫梆組,邀名編劇兼導演龐人、蔣文質編排的歷史名劇《陳圓圓》、《守湖州》等佳劇,並邀馳名豫皖武青衣花旦徐艷琴、文武小生徐文德來汴主演,定明天在大陸影院。”②來到開封的徐文德夫婦加入當時的工人戲院,與青衣閨門旦王秀蘭、花旦刀馬旦王敬先、小生小旦王素君“三王”以及鬚生張子林,生張新田,小生娃娃生王金玉,武生黃寶鑫、全行楊金玉、女黑頭陳慧秋、男旦馮煥卿、名醜高興旺。此時的工人劇院可謂是群雄並立。王秀蘭的《西廂記》、王敬先的《金山寺》、王素君的《小二黑做夢》、田岫玲的《雙官誥》、張子林的《祭燈》、黃寶鑫的《天齊廟》、陳慧秋的《鍘美》、高興旺的《推磨》,而徐艷琴所演的是《玉虎墜》。與當時的和平劇院對壘。雙方勢均力敵,各使出看家本領。

1947年11月11日,“開封工人劇團名伶徐艷琴等,正排新編豫劇《黃泛區》,劇本自黃河決口,人民流亡,三十二年(民國紀年,本文作者注)大災荒,日寇投降始至花園口復堤,泛區理想建設止。將災期豫民疾苦表現無餘,亦為國際最佳宣傳資料。英國某名記者曾到工人劇團參觀,謂開封梆劇頗具地方色彩。”③徐艷琴經過永安舞台的跟班學藝,界首八年的抗戰演出,開封工人劇院的再度淬火,她已經成為一個名副其實的大主演。

“徐文德這個人很正派。無論是對老人,還是對女人,他都規規矩矩的。可就是對我太苛刻,徐文德第一是生活作風好,講義氣。他把工資錢放在箱子裡,分給大家沒有私心!我們同台演出《天門陣》互相對打演戲。當時我要是不離開他,他也死不了!”徐艷琴又猛然想起徐文德對她的好處來,她為自己的那次逃離,陷入了自責之中。

由於不堪忍受徐文德的虐待,徐艷琴在戲迷和演員的幫助下,決定離開徐文德,到其他地方搭班。徐艷琴先把戲箱和行李拉走。好心的民眾給徐艷琴送來了烙饃和燒雞,並且對錢買車票,把徐艷琴偷偷地送到了車站。

徐文德得知徐艷琴已經逃跑的訊息,就派人四處找徐艷琴。“徐文德和他的這幫師兄弟找到了車廂,他走到我面前都沒看到我。因為徐文德是個近視眼!當時我一難過,我也哭了。徐文德和我合演《守湖州》等愛國戲,我常常會遭到一些漢奸、壞人的尋畔。晚上我睡覺,徐文德也為我操心,他手裡拿個柳條棍一夜不睡覺地保護我。甚至徐文德自己也說,“徐艷琴,我為了娶你,我褲腰帶上整日背了個頭……”這位90歲高齡的老人,講述起那令人不堪回首的往事。徐艷琴終於逃到了鄭州,恰巧遇到毛蘭花,與毛蘭花二人分手後,徐艷琴逃往漯河,在漯河蚌埠一帶演出。

“那時同徐文德分手後,閨女和兒子都很小。我的兒他抱著,當時開封城裡面是國民黨,八路軍在城外攻打,徐文德左手抱著兒子,當時兒子已經兩歲了。徐文德在開封車站的橋下面,被飛來的流彈擊中,登時喪命,並且兒子也受了傷。”徐艷琴談起徐文德的死,感到十分懊悔自責,她說如果自己不離開徐文德,他也不會死掉。“徐文德這個傻蛋!人家都往城內跑,他往城外跑。徐文德之死,是民國三十七年(1948年)的夏初。當時八路軍第一次攻打開封,整個開封籠罩在槍炮聲中,八路軍還有四天時間就能攻進開封城,城裡的居民對雙方誰勝誰負,處於觀望之中,由於國民黨的不斷轟炸,八路軍沒有攻下開封便撤走了,可嘆戲劇一代名家徐文德卻命喪於此,能不悲乎?

“徐文德是豫劇著名武生,其武功是跟京劇師傅學的,其扎翎、別相、拉馬‘三彩’絕招膾炙人口,他和妻子徐艷琴(旦行名家)在抗日戰爭中聯袂演出的《守湖州》等劇,曾極大地鼓舞了民眾的愛國熱情。卻萬萬沒有料到剛剛三十九歲便落得個血肉橫飛的下場,實實讓同行痛惜!”④徐文德武行出身,在1932年,曾經和趙秀英在開封演出《小花園》,趙演小姐,徐演小生。其為人比較義氣,結交的朋友多,他那些師兄弟和師姐們,把徐文德埋葬了,而徐文德的孩子也被別人抱跑了。徐文德去世的訊息很快傳到了徐艷琴的耳朵里。

“你還不把孩子領回來?”母親對徐艷琴說。“徐艷琴在開封找到自己的孩子時,時間已經過去兩年了。她看到一個小男孩正在玩耍,雖然兩年沒見過孩子了,但她還是朝著這個孩子喊了一聲兒子的小名:“黑蛋!”一聽到有人喊,小孩登時愣住了!這是自己的兒子,徐艷琴抱著兒子失聲痛哭!

演藝生涯

徐州路

“淚迸荒天寡婦聲”徐文德去世後,徐艷琴四處搭班。在開封鄭州演出都是挑大樑。“那時和毛蘭花是一個禮拜見一次面,毛蘭花這個人,人好,人緣也好!毛蘭花的哭戲好。她的《抱琵琶》唱的好!後來她跟著國大代表 ⑤去台灣了!”徐艷琴回憶起往事。

“1948年10月,豫皖蘇邊區第一行政專員公署、軍分區派宣傳幹事趙華生,教育館員李雷雲接收孤兒院。後來,挑選男女兒童40人組成文工團。1949年10月13日,改為商丘專署兒童劇團。1949年底,經地委、專署決定改唱豫劇,專署文教、民政科雙重領導,經費專署財政科撥款。聘請豫劇演員司鳳英、楊玉枝、邵金洲教唱豫劇,排演新編古裝戲《九件衣》、《正氣圖》、《抗秦援趙》、《唇亡齒寒》、《將相合》。時裝戲《三世仇》、《窮人恨》、《血淚仇》等。

徐艷琴輾轉於江蘇和河南幾個團演出,1951年,她到許昌大油梆戲班,1952年,在江蘇豐縣大眾劇團,1953年徐艷琴回到鄭州演出《守湖州》。解放了,徐艷琴想留在家鄉河南。作為當時蘇北的主要演員,徐艷琴還沒有離開,當時便流傳有“艷琴走,劇團散”的說法,於是徐州方面派李廣德到鄭州,讓徐艷琴重新回到徐州。徐艷琴就這樣被挖到徐州了。

徐艷琴初在豐縣大眾劇團,1956年該團被改為徐州實驗豫劇團,1959 年又改為江蘇省豫劇劇團。後來又改為江蘇省梆子劇團。徐艷琴主攻文武花旦,其習祥符調,又受豫西調、豫東調、沙河調的影響尤甚。

其擅長扮演天真活潑少女及帥旦行當,尤以表情和身段見長,她成功地塑造了《破洪州》中的穆桂英、《香囊記》裡面的瘋丫頭、《秋江》里的陳妙常、《梁山伯與祝英台》里的祝英台、《白蛇傳》里的白娘子、《紅樓夢》中的林黛玉等藝術形象。她還積極參加現代戲的演出,在《血淚仇》、《白毛女》、《小二黑結婚》中,塑造了玲玲娘,喜兒、小芹等不同性格的新女性形象。她多次參加了江蘇省文藝匯演。她主演的《胭脂》、《破洪州》分別獲得1956年,1959年江蘇文藝匯演一等獎。《破洪州》還灌制了唱片,在國內外發行。

生涯的磨難

然而在特殊的年代,徐艷琴和其他的藝人,也難逃歷史的噩運!可是提起這段歲月徐艷琴沒有一絲一毫的抱怨,她說“那時社會走到那了”。很顯然,她已經原諒了那段歷史,原諒了那個時代!

大躍進時,為了回響號召,徐艷琴以瘦弱單薄之軀,處處帶頭勞動,她幫助劇團的伙房燒飯,掃大院子。昔日的主演如今卻做起與藝術毫不相干的活計。

稍微不慎,就可能遭一頓毒打,“我看見哪髒,就掃。掃宿舍,一大早,打掃公廁。正是因為徐艷琴的勤勞,所以她逃過了一些打。

一天,“炊事員侯天定給一個饅頭,對我說吃吧,吃吧老徐”一些好心人的施捨和同情讓徐艷琴迄今都難以忘懷!

“造反派來了,有的拿著刀,有的手裡拿著‘老三篇’,‘徐艷琴有人找你’,一聽到別人喊我,我知道這就是要挨打的。造反派往屁股上跺一腳,滾她媽的妣!”徐艷琴 繪聲繪色地講起當時她所受的遭遇!

那種用平板車沉重的擋板,做成的牌子,有五六斤重,然後用細鐵絲一穿,就掛到了脖子上遊行,整整折磨了一天。“那時去遊行的有我,還有趙金聲。”互相見面誰也不敢多說話。“老徐你吃了嗎?”趙金聲偷偷地問我。“金聲這個人很好。”

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精神

人以戲為命,則處處是戲也!

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