人物生平
張若虛的生卒年不詳，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見於《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都，《全唐詩》說他與賀知章（越州永興人，今浙江蕭山）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人），號“吳中四士”，文詞俊秀。開元年間尚在世。
詩歌流傳過程
張若虛在唐代，似乎沒有詩集傳世。從唐至元，他的《春江》詩幾乎無人所重。據文史學家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩十種、唐人雜記小說，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》，元代《唐音》等唐詩選本，均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十餘種詩話中也無一字提及。
最早收錄他的《春江》詩的本子，是宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛一首也在其中。
明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩刪》收錄張若虛的《春江》詩，萬曆年間的三種選本《唐詩所》、《唐詩解》、《唐詩歸》，崇禎年間的《刪補唐詩脈箋釋會通評林》七言古詩、《石倉歷代詩選》，明末成書的《唐詩鏡》都選錄了此詩。
最早提及張若虛及其詩的詩話，是成書於萬曆年間的胡應麟《詩藪》。及至清代，有關唐詩的重要選本，如成書於康熙年間的季振孫《唐詩》、徐增《而庵說唐詩》、《御製全唐詩》（卷十九和卷一一七），成書於乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩，有的還附錄有關此詩的評論。
藝術成就
其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；聞一多評價《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。另一首詩是《代答閨夢還》。
作品賞析
原文
張若虛張若虛的春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似一作“只相似”)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月一作：落花)
解析
初唐詩人張若虛以一首《春江花月夜》“孤篇蓋全唐”，清末學者王闓運謂之“孤篇橫絕，竟為大家”，聞一多評它“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。的確，全詩九段三十六句，四句一韻，結構嚴謹，字雕句琢，形式與內容完美結合，對個人生命經驗上升到宇宙意識的哲學思考，使這首詩無愧於“蓋全唐”的美譽。
代表作品
《代答閨夢還》
《春江花月夜》
古籍記載
張若虛 若虛，兗州兵曹———《舊唐書·藝文志·賀知章傳》
先是神龍中，知章與越州賀朝、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚於上京。————《舊唐書》
天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫，雖有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮誕而然也。————鄭處誨《明皇雜錄》
作品評論：
《明皇雜錄》
天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫、雖有文章盛名，俱流落不偶，恃才浮誕而然也。
《載酒園詩話又編》
《春江花月夜》，其為名篇不待言，細觀風度格調，則劉希夷《搗衣》諸篇類也。此誠盛唐中之初唐。且若虛與賀季真同時齊名，遽分初盛，編者殊草草。吾讀詩至賀秘書，真若雲開山出，境界一新，毋寧置張於初，列賀於盛耳。
《唐詩別裁》
若虛開元初人，與賀知章、張旭齊名。
王闓運《湘綺樓論唐詩》
張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤，宋詞、元詩盡其支流，宮體之巨瀾也。聞一多詩中的詩，頂峰中的頂峰。
人物軼事
張若虛將古老的崑曲藝術與現代人的審美趣味相結合，推動傳統藝術的當代傳播，這是張軍從5年前獨創“水磨新調”新崑曲——將正宗崑曲水磨腔與時尚搖滾樂、說唱樂“無縫對接”。因而，在這齣被標籤為“當代崑曲”的新編原創劇目中，電音伴奏、大頭傀儡的民俗節慶感、判官鬼卒的插科打諢與現代幽默......無不迎合現代人的審美趣味。張若虛邂逅辛夷的明月橋在舞台上實景呈現，薄紗紅燈籠凸顯上元節的喜慶，漫天花雨、空中垂下的鮮麗布幔令舞台流光溢彩，盡顯“落月搖情滿江樹”的情境。雖棄傳統的一桌二椅式舞台，為崑曲注入現代的表現形式，但《春江花月夜》並未失守崑曲本體美學，而是遵循曲體模式填詞布牌，保留崑腔的原汁原味和古老劇種的神韻。
《春江花月夜》的高口碑熱票房令傳統戲曲藝術如何在“城市劇院”語境下進行傳播成為熱議。脫離傳統一桌二椅式舞台布景所引致的舞台空間審美變化，雖招致不少詬病，但當代戲曲藝術如何傳播、振興和發展，戲曲審美風範如何彰顯和重建，張軍走出了一條可行的路徑：自覺適應包括大劇院在內的各種新興演出場所與傳播平台，創作出與當代社會、當代審美相適應的“當代戲曲”。
“民團展演”可謂“青春版”呈現，除了張若虛仍由張軍扮演，其他角色皆由年輕演員挑大樑。雖然辛夷和曹娥扮演者不如魏春榮、史依弘造詣深厚，但兩位女演員與人物原型年齡接近，表演中透著青春靈動，倒也讓人眼前一亮。
當代崑曲《春江花月夜》讓更多的年輕觀眾走進了劇場，其對崑曲融入現代語境的探索值得肯定。戲曲如何揚棄傳承，轉化創新，張軍給出了自己的答案。我們希望有更多的“張軍”能夠站在舞台上，推動傳統戲曲的當代傳播，而不是好似青鸞舞鏡，沒有同類。
唐代著名詩人（三）
| 唐代被視為中國舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。唐代湧現出一大批詩人，他們繼承了魏晉以來的詩歌精華，而且由於唐代開放的風氣，使唐代詩歌有了長足的發展。比如李白，杜甫都游遍了大半箇中國，使得詩人眼界開闊，詩歌題材廣泛，聯想豐富。唐代詩歌是我國古代詩歌的集大成者，達到了後人難以企及的地位，是我國詩歌史上的最高峰。 |
