劇情簡介
羅紘武(黃覺飾)因父親離世再次回到貴州。12年前,好友白貓(李鴻其飾)被殺,羅紘武在追查兇手左宏元(陳永忠飾)的過程中,被兇手的情人萬綺雯(湯唯飾)所利用。從此以後,這個神秘的女人構成了他所有的記憶、欲望、信念和夢魘,一段追尋之旅讓他發現了被隱藏多年的秘密。演職員表
演員表
職員表
角色介紹
萬綺雯、凱珍 演員湯唯 滿口貴州話的駐唱歌手,羅紘武的愛人。在2D現實中她是危險神秘的萬綺雯,在3D夢境中她是單純善良的凱珍。 | |
羅紘武 演員黃覺 羅紘武入獄多年,出獄後回到貴州凱里,尋找自己的愛人萬綺雯。在尋找的過程中,他回憶起與萬綺雯度過的那個隱秘的夏天,以及好友白貓的往事。逃亡十二年後重返故地的羅紘武因為一張老照片回憶起萬綺雯,他開始像偵探一樣尋找她,找到了她的過去,找到了她現在的生活,也得知了她當年利用自己的陰謀。 | |
左宏元 演員陳永忠 行事狠辣的中年男子。萬綺雯和羅紘武選擇離開凱里跑到一個更遠的地方去,卻難逃被左宏元抓回的宿命。 | |
白貓 演員李鴻其 羅紘武的好友,被左宏元殺害。現實中的白貓將友情當做籌碼,出賣了羅紘武,而3D夢境中的白貓卻用“魔法”幫助羅紘武完成夙願,償清自己對他的虧欠。 |
音樂原聲
歌名 | 演唱者 | 類型 |
---|---|---|
《long day's journey into night》 | 竇靖童 | 電影宣傳曲 |
《墨綠的夜》 | 田馥甄 | 電影推廣曲 |
幕後花絮
該片是湯唯產後回歸大銀幕的首部作品 。片中湯唯、黃覺以及陳永忠的角色名字都是真有其人的演員和音樂人,而女主的名字一開始叫山口百惠,最終改成了“萬綺雯” 。
女主角是畢贛照著湯唯的樣子寫的,而敲定湯唯出演的過程也非常迅速,畢贛見了她一面後就確定了 。
在拍攝湯唯的鏡頭時,導演要求她身上要有被壓壞的痕跡,但組裡並沒有特效化妝。於是湯唯就讓黃覺找了塊三角形的小瓦片,真的在皮膚上劃出了刮痕。
黃覺看完《路邊野餐》後成為畢贛的冬粉,他主動聯繫上導演想參演,在確定出演後,他留出兩個月去學習凱里方言。
李鴻其在劇組中拍了兩個月,但由於劇情原因,他的戲份被刪減到了只剩幾分鐘,他還為了一場戲連吃七八個蘋果。
在拍攝最艱難的時候,導演畢贛得了嚴重的毛囊炎,甚至要去做手術,還吃了很長時間抗生素。
獲獎記錄
時間 | 頒獎禮 | 獎項 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
---|---|---|---|---|
2018年 | 第71屆坎城國際電影節 | 一種關注大獎 | 《地球最後的夜晚》 | 提名 |
第55屆台灣電影金馬獎 | 最佳劇情長片 | 《地球最後的夜晚》 | 提名 | |
最佳導演 | 畢贛 | |||
最佳攝影 | 姚宏易、董勁松、David CHIZALLET | 獲獎 | ||
最佳音效 | 李丹楓、司中林 | |||
最佳原創配樂 | 林強、許志遠 |
幕後製作
創作背景
該片的片名取自智利小說家羅貝托·波拉尼奧的一本書。它的創作靈感來自夏加爾的畫作、莫迪亞諾的小說和保羅·策蘭的詩句。而片中那個長達60分鐘的3D長鏡頭,是畢贛思考了好幾年,用3D器材實拍的。拍攝過程
2017年6月,電影在貴州正式開機拍攝,共拍了九個月。而由於原定兩個半月的拍攝周期綿延到次年2月,演員也因各自的安排離開劇組,拍攝時斷時續。同時影片的投資也一再擴大。從原本投資的兩千萬,最後超到了四五千萬。自從決定3D長鏡頭這一拍攝方式後,畢贛就開始研究如何用技術實現,他和策劃甚至寫了一篇長達兩萬字的關於3D的論文。為了這個鏡頭,得提前準備一個月改造場景、布光,光是排練都分技術排練、演員排練、帶燈光排練等。
製作發行
上映日期
國家/地區 | 上映/發行日期 |
---|---|
中國 | 2018年12月31日 |
法國 | 2018年8月22日 |
法國 | 2018年5月15日 |
製作公司 | 浙江盪麥影視文化有限公司 優酷信息技術(北京)有限公司 境界文化新沂有限公司 天津貓眼微影文化傳媒有限公司 霍爾果斯太合數娛文化發展有限公司 北京自由酷鯨影業有限公司 藍色星空影業有限公司 上海騰訊影業文化傳播有限公司 江蘇中南影業有限公司 上海亭東影業有限公司 浙江華策影視股份有限公司 華策影業(天津)有限公司 中影(上海)影視文化投資管理中心 上海劇弘影視文化工作室 CG Cinéma [法國] 華文創股份有限公司 |
---|
截至2019年1月1日21時30日,票房1130萬,總票房超過2.75億 。
影片評價
《地球最後的夜晚》是一部徹底的導演作品,可以說,這部電影最大的演員是導演畢贛。影片非常迷幻,標誌性的詩化對白,使得全片如同夢囈,尤其是後半段的3D長鏡頭,夢境和現實交織,讓人愈發看不清楚(新浪娛樂評) 。《地球最後的夜晚》不僅關乎外部的現實世界,更關乎私密的幻覺世界。該片不僅呈現了凱里這個特殊地域的超現實維度,更將個人經驗的潛意識維度表現了出來。從這點上講,《地球最後的夜晚》是對《路邊野餐》的二度思考和全面升級,實現這一對立統一的3D長鏡頭也無疑是具有原創性和實驗性的想法之一(《北京青年報》評) 。《地球最後的夜晚》是一部有著明顯導演個人風格的文藝片。該片並不著重於故事性,它打破了線性敘事,時間軸參差錯落,回憶和現實相互交織。這樣的敘事緩慢,情節支離破碎。觀眾必須通過細節來分辨時空,比如從羅紘武頭髮的顏色(黑色或白色)來進行分辨。大量的囈語和符號,固定的機位和特寫,讓整部影片節奏緩慢、故事晦澀,充滿曖昧不清的氛圍。換句話說,這是一部呈現情緒狀態的影片,而不是一部講故事的影片。《地球最後的夜晚》再次反映出文藝片和普通觀眾之間存在著很長的距離。此外,該片最大的問題可能是用商業片的手段去宣傳純粹的文藝片,觀眾前期沒有深入了解,大多數觀眾抱著觀看浪漫愛情片的心態選擇該片作為跨年儀式,結果造成了巨大的心理落差(《羊城晚報》評) 。
《地球最後的夜晚》的問題在於:一是節奏太慢,二是銀幕太暗,三是剪輯敘事有問題。導演畢贛故意將時間順序打亂,但這種刻意打亂並不高明,這種敘事方式並非必要,手法也並不新鮮。此外,影片後半段入夢後的60分鐘長鏡頭3D效果也並不明顯,除了片名“地球最後的夜晚”這幾個大字做出了明顯的3D效果,整個夢境幾乎是平面的。該片作為一部追求個人藝術風格的影片,卻被裹挾進入了電影工業體系。顯然,畢贛還沒有平衡這兩者的能力。拍攝期間流程嚴重失控,一步步被資本裹挾,到最後影片的口碑大面積垮掉,導演並不是無辜的,但電影本身是無辜的(《羊城晚報》評) 。
該片的3D畫面雖然平滑,但也突兀;它固然應該讓人浸沒,卻又因為過度的平滑而具有些微的間離效果,失去了讓人信服的力量。這樣一個巨大的、完整的長鏡頭,似乎成為一個單純的容器,並沒有產生《鏡子》或《穆赫蘭道》中用各種片段相接合時的詩性效果,沒有造就真正的自由表達,反而成了一種主題性的負擔和束縛,從而導致後半段更像是被某種格式封裝起來的闖關遊戲,而不是一個具有強烈電影魅力的影像空間。形式的連續和內容的斷裂,外在的連續和內在的斷裂,敘事的連續和詩性的斷裂,是影片在後半段面臨的又一個困境(《北京青年報》評) 。
《地球最後的夜晚》不僅是強大技術帶來的令人愉快的沉浸,它還是一個奇蹟,引導媒介朝向未知的高峰攀登,並邀請我們進入一個美麗的夢幻中(《大銀幕》評) 。
很難想像還有比《地球最後的夜晚》更空洞、無聊和野心的作品了,在紅、黑霧靄中的遊蕩漫長而難以理解,其中的核心和《路邊野餐》一樣,都是一個誇張的長鏡頭,你可以讚美它的天才,也可以嘆惋它的虛榮炫耀。現在回想,前作《路邊野餐》如同一幅簡陋的草稿,卻比這個重複版更成功(《電影手冊》主編讓·菲利普·黛西評) 。