吳天戈

吳天戈

吳天戈,出生於上海市,中國內地導演,畢業於上海戲劇學院導演系電影導演專業86級。 1993年,執導個人首部電影《激情警探》。1997年,憑藉愛情劇《像春天一樣》獲得第6屆上海國際電視節最佳導演獎 。2001年,執導電視電影《第十三個名字》 。2003年,由其執導的劇情電影《暖冬》上映 ,該片獲得莫斯科電影節最佳偵探片獎 。2006年,憑藉劇情電影《啤酒花》獲得第7屆電影頻道數字電影百合獎優秀導演獎 。2010年,執導劇情電影《一線緝毒》 ,該片獲得第11屆中國數字電影“百合獎”。2014年,執導傳記電影《毛澤東在上海1924》 。2016年,執導喜劇電影《被劫持的愛情》 。

基本信息

演藝經歷

吳天戈 吳天戈

1990年7月,畢業於上海戲劇學院導演系電影導演專業86級。 1991年,參演劇情電影《夜半驚魂》。1993年,執導個人首部電影《激情警探》。1994年,執導劇情電影《血囚》。1995年,由其執導的劇情電影《大捷》上映 。

1997年,執導由王志文、仁艷搭檔主演的愛情劇《像春天一樣》,他憑藉該劇獲得第6屆上海國際電視節最佳導演獎 。1998年,執導電視電影《第三條線》,該片獲得第1屆中國電視電影第1屆百合獎一等獎 。1999年,執導由巫剛、高蓓蓓共同主演的劇情電影《女人的天空》 ,該片入圍中國電影華表獎年度優秀影片獎。

2001年,執導電視電影《第十三個名字》 。2003年,執導由陸毅、任泉、李冰冰聯袂主演的年代情感劇《花樣的年華》;同年,由其執導的劇情電影《暖冬》上映 ,該片獲得莫斯科電影節最佳偵探片獎 。

2006年,執導劇情電影《啤酒花》,他憑藉該片獲得第7屆電影頻道數字電影百合獎優秀導演獎 ;同年,與李欣、毛小睿聯合執導劇情電影《第三種溫暖》,影片通過三段短片折射當下上海普通人的生活現狀 。2007年,執導由姚安濂、董曉燕、任澤巍聯袂主演的劇情電影《緝毒隊》;同年,由其執導的刑偵劇《英雄淚》播出,該劇由王志飛、史蘭芽、柏寒聯袂主演。

2009年4月3日,由其執導的文藝電影《高考1977》上映 ;6月25日,由其執導的緝毒題材電影《邊檢站》上映 ;同年,執導由馮恩鶴、翟乃社共同主演的春勵志電影《百鍊成鋼》。2010年,執導由宋茶茶、任澤巍共同主演的劇情電影《一線緝毒》 ,該片獲得第11屆中國數字電影“百合獎”。

2011年,執導劇情電影《糖豆八部》,該片講述了業務代表們艱辛平凡又充滿挑戰的日常工作狀態的故事 ;同年,執導以中國地級市科協主席為原型的劇情電影《科協主席》。2012年,由其執導的劇情電影《邊防站》上映。

2014年,執導傳記電影《毛澤東在上海1924》,該片由黃海冰、陳龍搭檔主演 ;同年,執導動作電影《生死緝毒》 。2016年,執導由陳姝、金為珩合作主演的喜劇電影《被劫持的愛情》 。

主要作品

導演作品

時間名稱類型
2016年《被劫持的愛情》電影
2014年《毛澤東在上海1924》電影
2014年《生死緝毒》電影
2012年《邊防站》電影
2011年《糖豆八部》電影
2011年《科協主席》電影
2010年《一線緝毒》電影
2009年《高考1977》電影
2009年《邊檢站》電影
2009年《百鍊成鋼》電影
2007年《緝毒隊》電影
2007年《英雄淚》電視劇
2006年《啤酒花》電影
2006年《第三種溫暖》電影
2003年《花樣的年華》電視劇
2003年《暖冬》電影
2001年《第十三個名字》電影
1999年《女人的天空》電影
1998年《第三條線》電視電影
1997年《像春天一樣》電視劇
1995年《大捷》電影
1994年《血囚》電影
1993年《激情警探》電影

參演電影

上映時間劇名扮演角色導演合作演員
1991夜半驚魂天寶徐紀宏凌之浩 , 吳競

獲獎記錄

榮譽獎項
  • ▪ 2010 第11屆 中國數字電影“百合獎” 《一線緝毒》 (獲獎)
  • ▪ 2006 第7屆 電影頻道數字電影百合獎優秀導演獎 《啤酒花》 (獲獎)
  • ▪ 1999 中國電影華表獎年度優秀影片獎 《女人的天空》 (提名)
  • ▪ 1998 第1屆 中國電視電影“百合獎”一等獎 《第三條線》 (獲獎)
  • ▪ 1997 第6屆 上海國際電視節最佳導演獎 《像春天一樣》 (獲獎)

人物評價

吳天戈的作品題材廣泛,傳承海派風格,優雅而不失活潑。他以一種尊重電影、熱愛電影的態度,踏實工作,傾情傾力奉獻出自己對影視創作的無限熱忱 (文匯報評)。他對於題材的選擇並沒有明顯的情感傾斜,只要有新鮮的故事讓自己感興趣,故而他的電視電影創作不是簡單地、連續性地重複,而是呈現動態的、多棱面的豐富性。青春與愛情及成長的主題,在吳天戈的鏡頭裡,全然不見灰暗壓抑的青春殘酷物語,充溢的是東方式的溫文爾雅、恬淡清麗,如詩般優美雋永、別有韻味。他的電視電影創作總是能用新鮮的故事、美妙的音樂、愉悅的鏡頭運動控制著觀眾。他在藝術創作中不僅考慮觀眾的娛樂要求,同時也注重傳達自己的人文關懷,表達對美的嚮往,給人以回味和想像的空間 (《當代電影》評)。

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