劇情簡介
印度暴徒在1795年的印度，那是英屬東印度公司掌權的時代，一幫印度暴徒讓他們頭疼。裝備劍、弓箭和大炮的英國人駕駛著先進的大船航行在海上；另一邊，在農村，英國人奴役著印度人，以武力鎮壓著無還手之力的當地人。由Azaad （阿米特巴·巴強飾）領導的一幫暴徒站出來，他們決心要將國家從英國人手中拯救出來。於是英國指揮官John Clive派出Firangi Mallah （阿米爾·汗飾）來應戰。Mallah是一個江湖騙子，毫無道德可言。但是多次運用善意的謊言把英國指揮官John Clive騙得團團轉，在大顯身手之後，他聲名鵲起。東印度公司習得了“以暴制暴”的對付手段，十分願意僱傭他，只要他能捉到最大的獵物Azaad，但Mallah似乎陷入了選擇中 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 阿米爾·汗 | 菲蘭吉Firangi Mallah | |
| 阿米特巴·巴強 | 庫達巴什 | |
| 卡特莉娜·卡芙 | 蘇萊雅 | |
| 法緹瑪·薩那·紗卡 | 扎菲拉 | |
| 勞埃德·歐文 | 約翰·克萊夫John Clive | |
| Mohammed Zeeshan Ayyub | Shanichar | |
| Ronit Roy | Mirza Sikander Baig | |
| Sharat Saxena | Maharaja Sangram Singh | |
| Ila Arun | Jaitumbi | |
| Gavin Marshall | Capt James Powell | |
| Surendra Pal | Pavan Ji | |
| Bharat Bhatia | Baniya Seth | |
| Shane John Kruger | Officer | |
| Manjit Singh | Ashok |
職員表
| 製作人 | 阿迪提亞·喬普拉（Aditya Chopra） |
| 導演 | 維傑·克里什納·阿查亞 |
| 編劇 | 維傑·克里什納·阿查亞 |
| 攝影 | Manush Nandan |
| 配樂 | Ajay-Atul |
| 剪輯 | Ritesh Soni |
| 選角導演 | Shanoo Sharma |
| 藝術指導 | Sumit Basu |
| 美術設計 | Ino Bonello、Cesco Bonello、Chris Bonello |
| 服裝設計 | Manish Malhotra、Manoshi Nath、Rushi Sharma |
| 視覺特效 | Anand Vishal |
| 化妝造型 | Karen Schembri Grima、Lara Licari |
| 聲音部門 | Ganesh Gangadharan Shashwath Jagadeesh Debasish Mishra Karan Sanchala E.J. Thoma |
演職員表參考資料來自 、
角色介紹
 印度暴徒 |
|
 印度暴徒 |
|
 印度暴徒 |
|
 印度暴徒 |
|
 印度暴徒 |
|
（角色介紹參考資料來源 、 、 ）
幕後製作
選址取景
片中有兩個非常重要的場景，分別是被東印度公司占領的印度王城古堡以及由阿扎德率領的反抗軍藏身的海島溶洞。劇組為了找尋到最符合影片氣質與影像呈現的場景，橫跨南亞印度洋與東南亞泰國等地，最後找到了印度梅蘭加爾古堡以及泰國甲米的波達島，並對它們進行了改造 。
拍攝過程
在波達島拍攝時，劇組全體演職人員不僅需要坐顛簸的快艇，還需要步行30多分鐘才能到達拍攝地。同時拍攝現場的蝙蝠、鱷魚和蛇這些不少不速之客的到訪，經常會造成拍攝工作的阻滯 。
劇情刪減
該片在中國內地公映的版本為阿米爾·汗親自剪輯的版本，比原有的印度版本縮短了40多分鐘。其中刪除了一些打鬥場面的慢鏡頭以及印度俚語段落，也相應的增加了相關故事的背景鋪墊。小到逐幀畫面的銜接，大到重新調整了敘述結構。此外，阿米爾·汗考慮到影片是在中國賀歲檔公映，便保留了原版中的歌舞片段 。
製作發行
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 中國 | 2018年12月28日 |
| 法國 | 2018年11月7日 |
| 愛爾蘭、美國、印度、荷蘭、丹麥 | 2018年11月8日 |
| 南非、羅馬尼亞 | 2018年11月9日 |
| 土耳其 | 2018年11月30日 |
主創公司
| 製作公司 | Latina Pictures Yash Raj Films Pvt. Ltd. （印度） |
| 發行公司 | Yash Raj Films Pvt. Ltd.（印度） |
| 聯合發行 | 中國電影股份有限公司 華夏電影發行有限責任公司 |
以上參考資料來自 、
影片評價
劇照該片中的兩場歌舞場面秉承了印度電影一貫的風格，兩場歡快的舞蹈 的出現所演繹的歌詞也是不同的，不論是歌詞演繹，抑或是出現的情節點，都體現了追求自由的阿扎德精神的延續。阿米爾·汗作為這部電影的亮點與看點，創作者集中於刻畫他如何在信任與欺騙、忠誠與背叛、自由與奴役之間做出改變，而對於人物情感的升華略微匱乏和含糊，比如菲爾吉和蘇萊雅、和扎菲拉的情感表現曖昧不明，含糊其辭，也就是說菲爾吉這一人物形象還欠缺飽滿性。整體來說，阿米爾·汗在這部2018年年末獻映的影片中為我們帶來了些許歡樂、輕鬆與幽默 （《新民晚報》評） 。
《印度暴徒》顯得異常老套與平庸，不論文戲還是打戲都一無可取之處。片中的動作戲設計十分平庸，也就開場打戲還能稍微吸引一下眼球，此後的打戲都毫無長進，讓觀眾陷入審美疲勞。該片的致命問題不僅體現在打戲方面，同樣體現在“文戲”方面。影片的故事和角色顯得異常兒戲，片中的情節和角色設計，除了讓阿米爾·汗盡情耍寶耍帥，滿足他的“自我表現欲”之外，實在是對影片百害而無一利 （《北京晚報》評） 。
