人物生平
南尼·莫萊蒂1953年8月19日生於義大利布魯尼科。他的父母都是老師，所以莫瑞蒂的影片中經常出現教師的形象。孩提時，他有兩個愛好：水球和戲劇。為了買一部8毫米攝影機，他不惜變賣了自己的郵票。正是用這部攝像機，莫瑞蒂拍攝了早期短片：《La Sconfitta》、《Pate de bourgeois》和《Comeparli frate》。令人稱道的是，莫瑞蒂還是一位出色的演員。1978年，塔維亞尼兄弟發現了他的表演天分，讓他在8毫米影片《Padre Padrone》中扮演了一個小角色。《兒子的房間》中的喬瓦尼也是由他親自出演，此時的演技已是臻化入境了。
主要作品
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2015 | 我的母親 | 吉奧萬尼 | 南尼·莫萊蒂 | 馬吉莉塔·貝, 約翰·特托羅 |
| 2011 | 教皇誕生 | 布萊茲 | 南尼·莫萊蒂 | 米歇爾·皮寇利, 馬吉莉塔·貝 |
| 2008 | 平靜的躁動 | 皮埃托 | 安東尼奧·路依吉·格里馬爾迪 | 瓦萊莉·高利諾, 亞利桑德羅·加斯曼 |
| 2007 | 每個人都有他自己的電影 | | | |
| 2001 | 兒子的房間 | 喬瓦尼 | 南尼·莫萊蒂 | 蘿拉·莫瑞特, 傑絲敏·特麗卡 |
| 1998 | 兩個四月 | 南尼·莫萊蒂 | 西爾維奧·奧蘭多 | |
| 1991 | 提公事包的人 | 丹尼埃爾·盧凱蒂 | 西爾維奧·奧蘭多 | |
| 1989 | 紅色木鴿 | 南尼·莫萊蒂 | 艾莎·阿基多 | |
| 1985 | 彌撒結束了 | 南尼·莫萊蒂 | | |
| 1977 | 我父我主 | Cesare | 維克托里奧·塔維亞尼, 保羅·塔維安尼 | |
| 1976 | 自給自足 | 南尼·莫萊蒂 | | |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《我的母親》 | 電影 |
| 2011年 | 《教皇誕生》 | 電影 |
| 2007年 | 《每人一部電影》 | 短片 |
| 2006年 | 《凱門鱷》 | 電影 |
| 2001年 | 《兒子的房間》 | 電影 |
| 1998年 | 《兩個四月》 | 電影 |
| 1993年 | 《親愛的日記》 | 電影 |
| 1989年 | 《紅色木鴿》 | 電影 |
| 1985年 | 《彌撒結束了》 | 電影 |
| 1983年 | 《比安卡》 | 電影 |
| 1981年 | 《金色的夢》 | 電影 |
| 1978年 | 《注視大黃蜂》 | 電影 |
| 1976年 | 《自給自足》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《我的母親》 | 電影 |
| 2011年 | 《教皇誕生》 | 電影 |
| 2008年 | 《平靜的躁動》 | 電影 |
| 2006年 | 《凱門鱷》 | 電影 |
| 2001年 | 《兒子的房間》 | 電影 |
| 1998年 | 《兩個四月》 | 電影 |
| 1993年 | 《親愛的日記》 | 電影 |
| 1989年 | 《紅色木鴿》 | 電影 |
| 1985年 | 《彌撒結束了》 | 電影 |
| 1983年 | 《比安卡》 | 電影 |
| 1981年 | 《金色的夢》 | 電影 |
| 1978年 | 《注視大黃蜂》 | 電影 |
| 1976年 | 《自給自足》 | 電影 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《我的母親》 | 電影 |
| 2011年 | 《教皇誕生》 | 電影 |
| 2006年 | 《凱門鱷》 | 電影 |
| 2001年 | 《兒子的房間》 | 電影 |
| 1998年 | 《兩個四月》 | 電影 |
| 1993年 | 《親愛的日記》 | 電影 |
| 1991年 | 《提公事包的人》 | 電影 |
| 1989年 | 《紅色木鴿》 | 電影 |
| 1976年 | 《自給自足》 | 電影 |
獲獎記錄
| 坎城國際電影節 |
- ▪ 2015 第68屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 我的媽媽 （提名）
- ▪ 2011 第64屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 教皇誕生 （提名）
- ▪ 2006 第59屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 凱門鱷 （提名）
- ▪ 2006 第59屆坎城國際電影節羅馬城市獎 凱門鱷 （獲獎）
- ▪ 2004 第57屆坎城國際電影節導演雙周-黃金馬車獎 （獲獎）
- ▪ 2001 第54屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 兒子的房間 （獲獎）
- ▪ 2001 第54屆坎城國際電影節主競賽單元-費比西獎 兒子的房間 （獲獎）
- ▪ 1998 第51屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 兩個四月 （提名）
- ▪ 1994 第47屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 親愛的日記 （提名）
- ▪ 1994 第47屆坎城國際電影節主競賽單元-最佳導演獎 親愛的日記 （獲獎）
- ▪ 1978 第31屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 注視大黃蜂 （提名）
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| 威尼斯國際電影節 |
- ▪ 1989 第46屆威尼斯國際電影節Bastone Bianco影評獎 紅色木鴿 （獲獎）
- ▪ 1981 第38屆威尼斯國際電影節評審團特別獎 金色的夢 （獲獎）
- ▪ 1981 第38屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 金色的夢 （提名）
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| 柏林國際電影節 |
- ▪ 1986 第36屆柏林國際電影節銀熊獎-評審團特別獎 彌撒結束了 （獲獎）
- ▪ 1986 第36屆柏林國際電影節國際藝術電影聯盟獎 彌撒結束了 （獲獎）
- ▪ 1986 第36屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 彌撒結束了 （提名）
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| 歐洲電影獎 |
- ▪ 2001 第14屆歐洲電影獎最佳影片獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 2001 第14屆歐洲電影獎觀眾獎最佳男演員獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 2001 第14屆歐洲電影獎觀眾獎最佳導演獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 1994 第7屆歐洲電影獎費比西獎 親愛的日記 （獲獎）
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| 法國電影凱撒獎 |
- ▪ 2002 第27屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 1995 第20屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 親愛的日記 （提名）
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| 西班牙電影戈雅獎 |
- ▪ 1999 第13屆戈雅獎最佳歐洲電影獎 兩個四月 （提名）
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| 義大利大衛獎 |
- ▪ 2012 第56屆義大利大衛獎最佳編劇獎 教皇誕生 （提名）
- ▪ 2012 第56屆義大利大衛獎最佳導演獎 教皇誕生 （提名）
- ▪ 2012 第56屆義大利大衛獎最佳影片獎 教皇誕生 （提名）
- ▪ 2008 第52屆義大利大衛獎最佳編劇獎 平靜的躁動 （提名）
- ▪ 2008 第52屆義大利大衛獎最佳男演員獎 平靜的躁動 （提名）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎最佳製片人獎 凱門鱷 （獲獎）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎最佳男配角獎 凱門鱷 （提名）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎最佳影片獎 凱門鱷 （獲獎）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎最佳導演獎 凱門鱷 （獲獎）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎影評人獎 凱門鱷 （提名）
- ▪ 2006 第50屆義大利大衛獎最佳編劇獎 凱門鱷 （提名）
- ▪ 2001 第45屆義大利大衛獎最佳男演員獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 2001 第45屆義大利大衛獎最佳編劇獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 2001 第45屆義大利大衛獎最佳製片人獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 2001 第45屆義大利大衛獎最佳導演獎 兒子的房間 （提名）
- ▪ 1998 第42屆義大利大衛獎最佳男演員獎 兩個四月 （提名）
- ▪ 1996 第40屆義大利大衛獎最佳製片人獎 狹路重逢 （提名）
- ▪ 1994 第38屆義大利大衛獎最佳編劇獎 親愛的日記 （提名）
- ▪ 1994 第38屆義大利大衛獎最佳導演獎 親愛的日記 （提名）
- ▪ 1994 第38屆義大利大衛獎最佳製片人獎 親愛的日記 （提名）
- ▪ 1994 第38屆義大利大衛獎最佳男演員獎 親愛的日記 （提名）
- ▪ 1991 第35屆義大利大衛獎最佳男演員獎 提公事包的人 （獲獎）
- ▪ 1990 第34屆義大利大衛獎最佳導演獎 紅色木鴿 （提名）
- ▪ 1990 第34屆義大利大衛獎最佳製片人獎 紅色木鴿 （提名）
- ▪ 1990 第34屆義大利大衛獎最佳男演員獎 紅色木鴿 （提名）
- ▪ 1990 第34屆義大利大衛獎最佳編劇獎 紅色木鴿 （提名）
- ▪ 1988 第32屆義大利大衛獎最佳製片人獎 Domani accadrà （提名）
- ▪ 1986 第30屆義大利大衛獎羅馬城市金質獎章 （獲獎）
- ▪ 1986 第30屆義大利大衛獎義大利航空獎 （獲獎）
- ▪ 1986 第30屆義大利大衛獎最佳導演獎 彌撒結束了 （提名）
- ▪ 1986 第30屆義大利大衛獎最佳編劇獎 彌撒結束了 （提名）
- ▪ 1986 第30屆義大利大衛獎最佳男演員獎 彌撒結束了 （提名）
- ▪ 1984 第28屆義大利大衛獎最佳男演員獎 比安卡 （獲獎）
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人物評價
南尼·莫萊蒂是一個憂鬱的義大利男人，他帥氣而又儒雅，帶有一份凝重的知識分子特色，而他的電影也一直矢志於個人、草根化的題材，拒絕所有屬於商業化的元素，貼近生活，風格獨特 。 （Mtime時光網評）
南尼·莫萊蒂是當今世界影壇不折不扣的一位集編劇、導演、演員、製片人甚至包括剪輯於一身的電影作者，他的電影風格獨特怪異，一方面以善於自我嘲諷、自我思辯的方式進行創作被譽為是義大利的“伍迪·艾倫”，一方面又明顯地帶有“希區柯克”式的標籤，在每一部電影中，他以幽默的方式來呈現"社會與政治環境，還有自傳色彩濃重等特點都自始至終地貫穿於他的創作。將題材內容和表現手法融入個性表達、並以之對抗商業電影的標準化模式，鮮明地奠定了嬉笑怒罵、批判嘲諷兼有洞察解構的敘事風格。他的創作仍然秉持著藝術電影的作者風格，跟商業仍然完全格格不入，為世界藝術電影的進步做出了非常重要的貢獻 。 （《北京電影學院學報》評）
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