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《框架三部曲》是非常生動形象的名字，英文原文為“FramesTrilogy”。“Frame”在英文裡有“框架”、“畫框”、“畫面”等意思。首先，繪畫是三部曲的中心主題，每一部小說都以相當的篇幅描繪了各種繪畫作品。其次，故事都由一位罪犯
但也是繪畫愛好者娓娓道來。
班維爾的小說並不是傳統意義上的小說，他並不注重生動的故事情節和豐滿的人物性格，在超越故事情節、人物性格的同時，打破了傳統文學遵循的敘述風格。作者只是為我們提供了一個框架，具體的內容全憑讀者自己的想像自由發揮。觀者站在畫前，凝視畫框，思想走入畫框、進入畫面，完成一次奇妙的想像之旅，隨後走出畫框，回到現實世界。同時，畫中人物似乎也能跨出畫框，變成有血有肉的真人，模糊了藝術和想像、現實和虛構的界限。
其實，繪畫和文學都能夠"創造想像人物"，它們之間並沒有本質區別，在情意境界是相輔相承的。好的文學作品總是留給讀者想像的空間，讀起來才更耐人尋味。班維爾的表現手法更強調主觀想像。更執著於對世界的虛擬和變形的誇張。小說中的繪畫似乎取代了情節.人物等一切傳統小說所必備的元素，更確切地說，是將這些元素移位了，將它們置於小說的邊緣地帶，幾乎達到了無足輕重的地步。
繪畫就整體表現性來說，和文學一樣都是虛構的。我們經常認為文學作品中的每一段情節，都是從真實的生活中來，又是高於生活的。三部曲為我們的想像提供了創作的基本框架，讓我們用自己的想像來創造藝術和生活之間的人物，如何利用真實生活的各種素材、如何來虛構，我們只是從作品中得到了幾分引導和啟發。班維爾的小說就像我們在這個世界的經歷：不要過分確信我們所看到的事實。也許我們也只是畫框中的小人物，有人正透過畫框窺視著我們的一舉一動。
弗雷迪·蒙哥馬利首先是個紳士，然後才是個殺人犯……他犯了雙重罪行：從富有的朋友家裡偷竊了一幅荷蘭繪畫傑作，然後殺死了在犯罪現場目睹其偷竊行徑的女僕。對於這個死去的姑娘，他所言不多，宣稱之所以殺死她是因為在肉體上他有殺死她的能力。她惹怒了他。用錘子砸爛她的腦袋對弗雷迪來說是最合乎情理的舉動。但他無法理解，同時也迫切想知道的是，為什麼一幅普通無名中年婦女的肖像畫能讓他如此感動，如此有強烈的竊取衝動……我也閱讀過和這部作品同樣構思精巧的作品，也能想起幾個這樣的作家，這些作家和班維爾一樣具有傑出的寫作技巧，當然，這樣的作家為數寥寥，但我還從未讀到過哪部作品能夠如此凸現生命真諦的頓悟。該作品敘述風格冰冷無情，讓人不寒而慄，不愧為一部偉大的傑作。
——莫林·弗瑞麗《文學評論》
匠心獨具的傑作，不可思議近乎殘忍的滑稽。
——派屈克·蓋爾《每日電訊報》
欲罷不能的閱讀體驗…不僅具有娛樂性，更給人啟迪，令人震撼，使我們的心情久久難以平靜。
——《愛爾蘭獨立報》
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內容簡介
《框架三部曲》由三部關係緊密的小說組成，包括《證詞》、《幽靈》和《雅典娜》，這三部傑作無不彰顯了作者非凡的寫作功力。《證詞》中。主人公弗雷迪·蒙哥馬利犯了雙重罪行：從他富有的朋友家裡偷竊了一幅荷蘭繪畫作品，然後殺死了在犯罪現場目睹其偷竊行徑的女僕。弗雷迪十分清楚自己的殺人動機，但行竊的目的卻相當令人費解。
《幽靈》中，刑滿釋放的弗雷迪來到一座人跡罕至的小島定居。島上有謎一般的賽拉斯·克羅伊茨內教授和陪伴他的助手裡奇特。微妙的平靜籠罩著這個小世界，然而一隊遭遇船難的漂流者的到來打破了這種平靜，帶來了意想不到的結果。
《雅典娜》中，偶然的兩次機會，無所事事的主人公莫羅站在了都柏林一幢空曠房間的樓梯上。第一次他得到了一份可疑的工作，第二次他甚至得到了一位陌生女子。
媒體評論
弗雷迪·蒙哥馬利首先是個紳士，然後才是個殺人犯……他犯了雙重罪行：從富有的朋友家裡偷竊了一幅荷蘭繪畫傑作，然後殺死了在犯罪現場目睹其偷竊行徑的女僕。對於這個死去的姑娘，他所言不多，宣稱之所以殺死她是因為在肉體上他有殺死她的能力。她惹怒了他。用錘子砸爛她的腦袋對弗雷迪來說是最合乎情理的舉動。但他無法理解，同時也迫切想知道的是，為什麼一幅普通無名中年婦女的肖像畫能讓他如此感動，如此有強烈的竊取衝動……我也閱讀過和這部作品同樣構思精巧的作品，也能想起幾個這樣的作家，這些作家和班維爾一樣具有傑出的寫作技巧，當然，精彩書摘
第一部法官大人，如果你允許我自己向陪審團陳詞的話，以下就是我想說的內容。我像個珍稀動物般被關在籠子裡。他們原本以為我這個種族早已滅絕，而我恰恰是唯一的倖存者。也許，他們還應該放人進來參觀我這個危險的吃人惡魔。我在籠子裡來回徘徊，綠熒熒的駭人目光向外掃射，給他們提供夜晚躺在床上幻想的素材。從我被抓的那天起，他們就蜂擁前來一睹我的廬山真面，我確信，為了享受這種特權他們甚至願意付出高價。他們揮舞著拳頭，沖我齜牙咧嘴，大聲辱罵。這些看上去都有點不真實，令人心驚膽戰卻又帶點喜劇色彩。他們就站在那裡，帶著電影中那些臨時演員在街上隨意轉悠的眼神。穿著廉價雨衣的年輕小伙子，提著購物袋的婦女，還有一兩個頭髮斑白的傢伙只是靜靜地站在那裡，沉默不語，用饑渴、艷羨的眼神緊緊盯著我。突然，看守拋進來一塊毯子將我從頭到腳嚴嚴實實裹了起來，又把我隨意塞進了警車。我笑出聲來。現實又像以往一樣，用這些陳腐的事實填滿我所有最糟糕的幻想，不能不讓人感到可笑。
說到那塊毯子，不知他們是特地從哪裡搞來的，還是總在警車的行李箱裡藏著那么一塊，以備不時之需？這個問題現在困擾著我，讓我念念不忘。我已經將自己塑造成了多么有趣的人物啊！像木乃伊一樣坐在后座上一動不動，只能瞥見隱隱約約的身形輪廓。車子行駛在陽光照耀下潮濕的街道上，響起了傲慢輕蔑的警笛聲。
然後是這座監獄。我該怎么說哪，它給我的第一印象就是嘈雜。可怕的喧鬧聲，叫喊聲，口哨聲，輕蔑的叫囂聲，嘲笑聲，此起彼伏的爭論聲和嗚咽聲。然而，有的時候卻又那樣鴉雀無聲，仿佛巨大的恐怖悲傷突然襲來，迫使我們個個噤若寒蟬。走廊里的空氣仿佛都是靜止的，像一潭死水。空氣中有一種若有若無的活性炭的氣味，讓人聯想起停屍間的味道。開始，我以為這種味道是從我身上散發出來的，也不是沒有可能，誰知道昵？白天，監獄裡的光線非常奇怪，包括外面操場上的光線也很奇怪。在照射到我們之前，它似乎就發生了什麼質變，帶上了一種檸檬味的酸氣，以兩種方式集中投射進來：要么是微弱得幾乎看不見，要么是強烈得似乎要把眼睛灼傷。監獄中的黑夜卻多姿多面高深莫測，這裡我不欲提及。
