《四字令》也作醉太平，是宋詞的詞牌一種《四字令》也作醉太平，是宋詞的詞牌一種。算作小令類。"正體"詞38字，是唐宋時的酒筵上很流行的小曲.類似於我們今天的行酒令。因為字句少，便於哼吟，曲調又極能助長人喝酒的興致。在當時的宮廷宴席或民間小酌，都是不可缺少的唱和形式。醉太平還有同調異體，俗稱又一體，別體，變體等等.這是與當時的音樂有關.我們知道，宋人是按樂譜填詞，即"倚聲填詞"。宋詞還叫"曲子詞"，"長短句"。所謂曲子，就是指音樂。今人雖也按詞牌填詞，但充其量不過是"長短句"而已。那么宋人填詞有人認為，只要能唱，多幾個字和少幾個字又有何妨?所以在用字上不是很斤斤計較的。因此就出現了在同一個詞牌填詞中在字句上出現了差異。另外，元曲中也沿襲了這個詞牌，但寫曲更是倚譜隨心所欲，形式活潑，所以宋詞的與元曲的相比較，差異更大。作品
《四字令·花間》
周密
眉消睡黃。春凝妝。玉屏水暖微香。聽蜂兒打窗。箏塵半妝。綃痕半方。愁心欲訴垂楊。奈飛紅正忙。
作品賞析
《四字令·花間》這首小令以輕倩之筆寫出閨中少婦的一片春愁，是草窗詞中別具風格的一篇這首小令以輕倩之筆寫出閨中少婦的一片春愁，是草窗詞中別具風格的一篇。首句，寫殘妝，寫淚臉，是愁苦之容。“黃”大約指“額黃”、“蕊黃”之類的面妝，以黃色塗飾額上，在六朝唐代頗為流行。“眉消睡黃”，額黃模糊消褪，當是夜來輾轉不寐，掩面流淚所致，其相思之苦可以想見。“春凝淚妝”，複寫一筆。“春”字，是時令，是心懷，也映出姿色。“玉屏”句蘭中所居帶香艷氣息。“水暖”承“春”字，寫屏上所繪。“水暖微香”是側寫主人。以上三句意境是幽靜的，閨房的溫暖中透出清冷。結句一折，由靜轉而寫動：“聽蜂兒打窗。”“蜂兒打窗”帶來阻不住、避不開的盎然春機，適令“聽”者心緒更加黯淡。這句以動比靜，透見主人公紛亂的愁懷。“打”字工巧，見出蜂兒似乎故意惹人的神情，極有生趣。
過片，“箏塵半妝。綃痕半方”，又是側筆，瑤箏蒙塵，是無心彈奏已久；綃衫淚痕，是感傷至深。用兩“半”字，頓覺含情無限，是周詞工於鍊字之證。正在這女子愁苦不堪，訴說無處的當兒，忽然瞥見窗外的垂楊，昔日折柳送別的情景又浮現在眼前。美人在孤寂中認垂楊為相知，方欲上前訴說，不料但見楊花飄飄，那樹兒早已自顧不暇了。“飛紅正忙”是以景結情，映射出女子心中的紛亂思緒。“奈”字與“欲”字呼應，描寫心理活動極細緻。此詞從題材到意境皆神似《花間》，只是洗刷綺麗，以口語入詞則遠非故態了。
作者簡介
周密（1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內屬浙江）令。入元隱居不仕。自號四水潛夫。他的詩文都有成就，又能詩畫音律，尤好藏棄校書,一生著述較豐。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數十種。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英並稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。
作品
《四字令》
李彭老
蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。
擘蓮房賭雙。
羅紈素璫，冰壺露床，月移花影西廂。
數流螢過牆。
作品鑑賞
《四字令》也作醉太平，是宋詞的詞牌一種就風格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開篇點題“蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。”首先映入人們眼帘的便是“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素璫”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳琅滿目的辭彙，作者著力塑造的是一個生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個動作：“擘蓮房賭雙”和“數流螢過牆”，乍一看這不過是有閒階級的兩種遊戲而已。但是，“讀書百遍，其義自見。”越讀，我們越能覺出“賭雙”二字的講究。事實上，如果把全篇比作龍的話，那么“賭雙”二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊塗；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公“擘（掰開）蓮房”，並非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占卜自己是否有緣成“雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實是被痛苦熬煎著的思婦。由此就可以推知“擘”這個動作中混和著無限的憂思，也寄託著無限的希望。同樣，讀通了這一句，“數流螢過牆”的含義也就昭然若揭。“擘蓮房賭雙”開始在蘭湯浴罷，當在初夜；而“數流螢過牆”是在“月移花影西廂”以後，可見已經夜定更深。在這段漫長的時間裡，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能“數流螢過牆”。可見數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、淒涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語極淡，而正是這些淡語，閒語，起到了比正面勾勒更好的作用。
《四字令》也作醉太平李彭老詞之工秀，還可以從這首鍊句鍊字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善於用淡筆醞釀，又能夠抓住“好發揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前後兩個結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴，次說“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩有“豈無膏沐，誰適為容”的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預感或說“確信”。“紅巾膩雪初香”是寫妝成。到這裡為止，人，經過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經過了一番精心蘊蓄，已經箭在弦上，於是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在，當然也正是上片力量之所在。再看下片。“羅紈素璫”，“冰壺露床”雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出淒冷的意思。“月移花影西廂”表示時間推移。隨著月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現的“數流螢過牆”一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現著光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絕望，因而“羅紈”、“素璫”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語則顯得樸素與淒涼。定格
平平仄平，平平仄平，中平中仄平平，仄平平仄平。
平平仄平，平平仄平，中平中仄平平，仄平平仄平。
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