演職員表
導演
帕斯卡爾·托馬斯PascalThomas
編劇
JacquesLourcelles
帕斯卡爾·托馬斯PascalThomas
演員
凱薩琳·弗洛CatherineFrot
SébastienCotterot
芭芭拉·舒爾茨BarbaraSchulz
JacquesDacqmine
ChristianMorin
NathalieLafaurie
PaulMinthe
VaniaPlemiannikov
讓·德賽利JeanDesailly
ClémentThomas
Armelle
AymardDuVivier
RogerTrapp
讓-弗朗索瓦·巴爾梅Jean-FrançoisBalmer
瑪麗-克里斯汀·巴洛特Marie-ChristineBarrault.
DidierBezace
GisèleCasadesus
奧黛塔·勞瑞OdetteLaure
貝爾納·維爾萊BernardVerley
ReinhardtWagner
ValérianedeVilleneuve
米歇爾·加西亞MichèleGarcia
MyriamMoszko
SophieForte
ClémentWeill-Raynal
JeanCortot
MarthePhilipGuiderdoni
IsabelleGiani
HélèneRoussel
MichelTugot-Doris
EdithPerret
HongMaïThomas
MarionCerquant
ArianeRousseau
MichèleAndré
SophieMounicot
MarieVincent
CorinneCorson
克里斯托夫·巴拉蒂ChristopheBarratier
Jean-LouDescamps
DanielFernandez-Alvarez
OmarDawson
JosetteMénard
GérardHernandez
FrédéricCasellas
Valérieflan
Marie-JoBoubarne
MathildeHochet
VictoriaLafaurie
AndréThorent
VanessaBettane
FrançoisJerosme
CharlesSenard
NathalieLarcher
製作人
NicoleFirn
FrédéricSichler
帕斯卡爾·托馬斯PascalThomas
丹尼爾·托斯坎·杜普蘭蒂爾DanielToscanduPlantier
HubertWatrinet
原創音樂
ReinhardtWagner
攝影
ChristopheBeaucarne
剪輯
CatherineDubeauSylvieLager
選角導演
LaurentSoulet
藝術指導
FrédéricDuruDenisMercier
布景師
CharlesSenard
服裝設計
CatherineBouchardLaurenceEsnaultMaudMolyneux
副導演/助理導演
OlivierHorlait
JosephRapp
劇情簡介
一個隨心所欲的女人皮埃雷特是一個對生活充滿幻想，決不安於現狀的女人。這使她與現實生活有些格格不入，她雖然有能力做好任何事情，但性格使她在任何事上都是個“業餘愛好者”。她有兩個孩子，但孩子與她的關係並不好。她結過兩次婚，但都以失敗告終。她乾過許多工作，雖然都很順手，但沒有一個能幹長。這一次她又千里迢迢地來到巴黎想開始全新的生活，在一所國小里，全無教學經驗的皮埃雷特誤打誤撞做了學監。但她直爽的性格讓她成為了有史以來最受歡迎的老師，連最難管教的一個班的學生都對他交口稱讚。
在前夫和女兒納塔利的家裡，皮埃雷特認識了一個紳士帥氣的男人菲羅，並對他一見鍾情。行為大膽的皮埃雷特立即決定採取主動爭取幸福，但卻意外得知菲羅是個傳教士，任憑如何努力都無法感化的心讓皮埃雷特心灰意懶，心情低落的她恰巧在酒吧里遇到女兒納塔利的未婚夫菲利浦。心中的委屈讓皮埃雷特的感情瞬間決堤，和菲利普發生了本不該有的關係……
獲獎情況
2000年凱撒獎MostPromisingActress(Meilleurespoirféminin)(提名)芭芭拉·舒爾茨
2000年凱撒獎BestActress(Meilleureactrice)(提名)凱薩琳·弗洛
1999年MoscowInternationalFilmFestival最佳女演員凱薩琳·弗洛
影評
海報電影頻道在播放一部法國電影，《一個隨心所欲的女人》。很難得有這樣的機會，一個人坐在床上，關上燈，在黑暗中靜靜地看完它。
劇照影片中那個叫皮埃雷特的女人滿富風情，個性開朗，很快就吸引了我的眼球。影片始尾都是列車在車軌上飛馳的呼嘯聲，讓我想起《阿飛正傳》里那句著名的台詞：這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。雖然皮埃雷特打完官司後讓她更加認識到真情的可貴，但她仍然馬不停蹄，就像一開始她離婚後來巴黎找她的子女一樣，她又去往了義大利。這樣一個風趣而開朗的女人，她一輩子都在追求快樂，就像最後影片的字幕一樣——什麼也不能阻擋我的快樂——她似乎從來沒有為某件事而擔憂或痛苦。
影片開始時，她來到巴黎，找到兒子併到附近一所學堂任學監的工作，很難置信的是，那些難管的孩子在她的管制下卻變乖了；她去前夫家找女兒娜塔利，在晚餐後與一位叫菲羅的男人交談後並對他一見鍾情，事後她從女兒口中得知菲羅竟然是位教士，她難以壓制住這份感情，跑去教堂懺悔；她女兒的男朋友菲利普為了更討得娜塔利的芳心，求教於皮埃雷特，也許是因為酒精起了作用，也許她內心的孤寂難以抒發，她竟然和女兒的男朋友上了床。之後，她到一家餐館上班，娜塔利跑來與她大吵一架。一個古董商看上了皮埃雷特，並與之同居。她不小心捲入了一場鐘錶座鐘案件，賣家指控她以低價騙走了那座價值連城的座鐘，然而古董商攜鍾逃離，皮埃雷特被捕，除非有高額保釋金保她出獄。她絲毫沒有感到困苦或者愁眉苦臉，依然正襟危坐，不卑不亢，這種氣勢連作筆錄的女法官都感到難以忍受。這時女兒來探監，告訴母親自己要和菲利普結婚了，並要求皮埃雷特再也不要跟他聯繫了。這時的皮埃雷特一下子覺得難以忍受，她說：我被關押在這兒，你不問候我住得怎么樣，睡得怎么樣，反而這樣要求我。她大聲喊叫獄監要結束這次探監，甚至敲碎了門上的玻璃。
這時的皮埃雷特才顯現出更為人性的一面，讓我們第一次看到了她的哭泣。之前，我總感覺皮埃雷特超越了普通人的情感，她的開朗過於平白無故，而且從她身上散發出的那種魅力並非一個普普通通的婦女所有的，比如她任學監分派工作的能力，她找菲羅教士替女兒找工作，她敢於和女兒的男朋友上床……似乎沒有什麼的罪咎感和羞恥感在她身上體現出來，她一直就這么快樂的生活著。法國影片總是用一種輕鬆的語調告訴我們，人世中並非所有事情都是苦不堪言的，只要我們轉換角度去看。比如《天使愛美麗》、《芳芳》、《蝴蝶》，基調都是非常明朗而活潑的，可是隱隱又有一種淡淡的憂傷，使得人們更易在放鬆狀態下記憶憂傷，而非沉痛。
劇照有一會兒，我覺得皮埃雷特像加繆小說中的那個“局外人”，身上發生的所有事情都與她無關似的，她仿佛就隨著銀幕畫面的切換而改變自己的路徑而已，當這種反以常態的情緒帶到法律、情愛、生活、親情之中，人物形象開始超脫，她的樂觀和開朗始終占據著主要感情色彩，因此就算拍到監獄，觀眾的心並未受到黑暗的浸染，基調一直積極而向上奔走，因為他們全身心都撲在皮埃雷特身上，她是一個光芒的點。就像其中有句台詞，當娜塔利指責她母親“由著性子”做事情時，她對好友說：“由著性子”在辭典里的解釋就是感情用事。的確，她的性子是活的，並不受制於國家的制度和規章辦事，如果觀眾帶有色眼鏡或條條框框去看她，那么這個人物將一無是處，而淪為道德品質極端惡劣的罪人，在主流正統的範疇內，她只能是一個與現實格格不入的人。所以，她注定了不停變換自己的工作，到處漂泊。然而人物內心的映照顯然是具有穿透性的，皮埃雷特對生活的態度就是如此，任何外在的高牆、人事都不能隔離她、關押她、處決她。她心中有愛，對子女的愛，對朋友的愛，也有對男人的愛，不能說她完全沒有憂心的事，而是她一直尋找快樂，所以，整部片子雖然主觀了些，帶上很重的情緒色彩，卻讓人感動。
如果說影片前部分帶了點荒誕不經的味道，那么直至皮埃雷特進入監獄後，這種狀態被打破了，那些原本看起來有些蠢笨的人變得正常、聰明起來，反倒是原先正常的人變得讓人難以理解了。比如法庭審判那一幕，那個座鐘主人的母親先前所有人都認為她患有老年痴呆，可是作證的時候她變得非常清醒，而且指出她兒子狀告皮埃雷特完全是出於政治利益的考慮，因為要競選官職，故意招徠記者藉此炒作。原本對她已心存無望的觀眾一下子興奮起來，為她如此坦蕩的作證而爽快不已；而皮埃雷特的女兒卻不合時宜的指責她的母親，讓人感覺其無情無理，倒是皮埃雷特更惹人同情。
皮埃雷特的飾演者考特琳•菲羅是一位法國女演員，演繹事業並不長，曾出演過《翻琴譜的女子》、《情色治療法》等影片，她的表演很有特色，將一個外表頗富風情的婦女形象刻畫得入里三分，我們看到的是一個沒有太多文化程度、愛擺弄風情、風姿綽約、自信樂觀的婦女形象，沒有太多修飾，但是幾乎連走路和說話的那種樣兒都是精心設計過的。因此，她一下子貼近我的心靈，隨她的喜悅一起喜悅，隨她的痛苦一起痛苦。
據說這部電影改編自作家安妮•考林斯的同名小說，拍攝於1999年，而且是根據真實事件改編，這就有點讓人覺得不可思議。不過說穿了，事件的確不足為奇，而是人物形象太罕見了。導演真是神了。
法國電影
| 人們說起法國電影，首先要談到的當然是法國的所謂“藝術電影”。這些製作精良、在細節上精雕細刻、善於刻畫人物心理活動的影片，比起好萊塢的大製作來，在宣傳聲勢、票房收入等方面自然是甘拜下風。但藝術上的成就，則使“藝術電影”成為法國電影的標誌。 |
