大河內一樓

大河內一樓

大河內一樓(おおこうち いちろう),男,1968年3月28日出生於日本宮城縣仙台市,動畫劇本家、小說家。畢業於早稻田大學的人類科學系。 1998年,編寫《少女革命歐蒂娜》、《機動戰艦撫子》的小說版出道。 1999年,在電視動畫《∀鋼彈》中首次負責動畫劇本工作。 2001年,在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任系列構成職位。 2003年3月,獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。 2006年,擔任了原創電視動畫《Code Geass 反叛的魯路修》的系列構成,該作也成為他的代表作。2009年3月,獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。2016年,擔當原創動畫《甲鐵城的卡巴內瑞》的系列構成,並獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。

基本信息

早年經歷

大河內一樓於1968年3月28日出生於宮城縣仙台市,國小低年級時憧憬著藤子不二雄,想成為漫畫家。不僅如此,大河內小時候就經常讀書,並不限定特定的作家或系列,曾經為了與喜歡讀書的朋友競爭填寫讀書卡數量而亂讀一氣。

因為《機動戰士鋼彈》的播出,大河內開始對動畫抱有強烈興趣,並且會購買有關鋼彈的雜誌閱讀,當時還沒想過會投入動畫製作的工作。之後,中學、高中時代,大河內玩了不少桌面模擬遊戲,不僅有二戰相關,還包含了《鋼彈》和《聖戰士》等各種各樣的東西。

大河內被早稻田大學錄取後,上了東京。因為機會難得,大河內想要嘗試以前沒有嘗試過的事物,進入了形形色色的社團,但是因為總的來說太廣泛淺薄,沒能學到什麼。在大學時期,大河內雖然完全沒看動畫,但仍舊有讀書的習慣,並且沒有特別局限體裁。

即將畢業時,大河內想著因為在從父母身邊離開的地方積累了社會經驗,所以沒有特別的疑問就打算繼承家業(唱片店)。畢業以後,由於預定就職於某電視台而延期畢業。然而成了大學5年級生,基本上沒有什麼必須要去上的課程,因此有時間去打工,於是大河內開始在富士見書屋做兼職。

大河內本來打算在富士見書屋打工1年時間,然而他進了“DRAGON MAGAZINE”班做了雜誌編輯,學到了有關小說、漫畫、遊戲、新聞、讀著頁等各種東西。結果因為打工十分有趣,沒有考慮求職,一直留在富士見書房3年,逐漸變得不打算回老家了。  

編輯者的工作雖然有趣,但另一方面,大河內認識到自己不擅長控制別人,比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辭職。此後,以遊戲係為中心作為撰稿人生活著。

後來,在富士見書房推出《天地無用! 魎皇鬼》叢書,編輯為小黒祐一郎。由於需要年輕寫手,大河內就被叫去幫小黒的忙。以此為契機,大河內接觸了許多動畫系的編輯工作,如編寫《新世紀福音戰士》的資料集。

在幫小黑工作的同時,大河內接到幾原邦彥監督的“監督日記”的取材任務。大河內聽到幾原邦彥說他曾經是演出助手時,宣言要做演出家的故事後深受啟發,於是也勵志要成為小說家。就這樣,大河內於1998年出版了《少女革命歐蒂娜》的小說版,作為小說家出道。  

創作生涯

大河內一樓 大河內一樓

1998年,大河內一樓負責編寫了幾原邦彥的原創動畫《少女革命歐蒂娜》的小說版,還負責編寫了《機動戰艦撫子》的小說版。  

1999年,大河內負責編寫《機動戰士鋼彈第08MS小隊》的小說版,出版後評價良好。在編輯的同時,與負責“08小隊”的設定製作河口佳高相識。於是結束了小說編輯工作後,大河內受到河口的邀請,參與編寫《∀鋼彈》的劇本工作。這是大河內首次編寫動畫劇本,以此為契機作為劇本家出道。  

2001年,大河內在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任系列構成職位。  

2002年,大河內負責了《帝皇戰紀》、   《阿滋漫畫大王》的系列構成,   並初次負責了劇場版動畫《∀鋼彈Ⅱ 月光蝶》的劇本。

2003年3月,大河內獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。   下半年還擔當了電視動畫作品《星空清理者》的系列構成。  

2005年,大河內擔當了電視動畫《魔法老師》的系列構成,還參與了原創電視動畫《交響詩篇優萊卡7》的劇本工作。  

2006年,大河內受谷口悟朗邀請,擔任了原創電視動畫《Code Geass 反叛的魯路修》的故事原案和系列構成職位,動畫播出後,廣受好評。   同年7月8日,大河內擔任了動畫電影《勇者物語》的劇本工作。  

2008年,大河內擔任了電視動畫《死後文》的系列構成,   還擔任了《Code Geass 反叛的魯路修R2》的故事原案和系列構成。

2009年3月,大河內獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。  

2011年,大河內負責原創電視動畫《罪惡王冠》的副系列構成和單集劇本工作。  

2012年,大河內為《烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略》、《伏 鐵炮娘的捕物帳》三部動畫電影編寫劇本。  

2013年,大河內擔當原創動畫《革命機valvrave》的系列構成。  

2016年,大河內擔當原創動畫《甲鐵城的卡巴內瑞》的系列構成,因為該動畫的熱播,他也獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。  

2017年,大河內擔當原創動畫《Princess Principal》的系列構成。  

2018年,大河內負責Netflix網路動畫《惡魔人 Crybaby》的劇本。  

創作風格

大河內一樓代表作《Code Geass 反叛的魯路修》 大河內一樓代表作《Code Geass 反叛的魯路修》

大河內一樓的思維天馬行空,往往能夠想別人之不能想。這一點有好有壞,好的是他可以創作別人想不到的劇本,壞的是他的故事往往寫著寫著就向著邏輯混亂的方向發展了。

大河內一樓偏愛的劇本多為戰爭背景下的愛恨情仇,強調的主題一是“保護”,二是“理解”,三是“直面慘澹的現實”。他非常會講故事,什麼地方該設定懸念、什麼地方煽情,他了解得一清二楚,他的敘事手法恰恰是最適合來講故事的。  

參與作品

電視、網路動畫

時間作品職位
1999年 ∀鋼彈 第23, 36, 40 ,45話劇本
2001年 機動天使ANGELIC LAYER 系列構成、第1-4, 17-18, 22-23, 25-26話劇本
PROJECT ARMS The 2nd Chapter第7-8話劇本
2002年 帝皇戰紀 系列構成、第1-5, 11, 16-17, 25-26話劇本
阿滋漫畫大王 系列構成,第1-4, 8, 12, 15, 20, 24, 26話劇本
翼神傳說 第6-7, 13, 23話劇本
2003年 狼雨 第10話劇本
宇宙星路 第4, 8, 12, 15, 18-19話劇本
星空清理者 系列構成、全話劇本
2005年 魔法老師
交響詩篇優萊卡7 第6, 20, 26話劇本
2006年 Code Geass 反叛的魯路修 故事原案、系列構成、第1-11, 14-16, 18, 21-25話劇本
2008年 死後文 系列構成
2008年 Code Geass 反叛的魯路修R2 故事原案,系列構成
2011年 罪惡王冠 副系列構成、第7, 9, 11話劇本
2013年 革命機valvrave 系列構成、第1-6. 9-12-13, 15-16, 18-19, 22-24話劇本
2014年 Space☆Dandy 第5話劇本
M3~黑鋼~第16話劇本
黒執事 Book of Circus第6話劇本
2015年重裝武器第6, 7-8, 10話劇本
彗星路西法第6, 9話劇本
2016年甲鐵城的卡巴內瑞系列構成、第1-4, 7-9, 11-12話劇本
2017年Princess Principal系列構成、第1-10話劇本
2018年惡魔人 Crybaby劇本
妖精森林的小不點第4, 7話劇本

動畫電影

上映時間作品名稱職位
2002年2月10日 ∀鋼彈Ⅱ 月光蝶 劇本
2006年7月8日 勇者物語
2012年1月7日神奇樹屋
2012年2月4日 烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵
2012年6月23日 烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略
2012年10月20日 伏鐵炮娘的捕物帳
2013年2月1日 烙印勇士 黃金時代篇Ⅲ 降臨

OVA

發售時間作品職位
2012年7月27日Code Geass 反叛的魯路修娜娜莉夢遊仙境監修
2013年2月22日機動戰士高達第08MS小隊~三次元的戰鬥劇本
2018年DEVILMAN crybaby

參考資料 

小說

時間作品職位
1998年少女革命歐蒂娜1 蒼之雙樹編著
少女革命歐蒂娜 2 翠之念想
機動戰艦ナデシコ ルリの航海日誌
機動戰艦ナデシコ チャンネルはルリルリで
1999年機動戰艦ナデシコ ルリAからBへの物語
機動戰士鋼彈第08MS小隊
秋葉原電腦組つばめ初體験!? クラブ活動戦闘中
2001年スターぼうず
2002年小小雪精靈

參考資料 

遊戲

時間作品職位
1998年少女革命歐蒂娜 何時被革命的故事(攻略本)劇本
1999年鋼彈大戰遊戲設計

獲獎記錄

時間主辦獎項
2003年第2屆東京Anime Award劇本獎 
2009年第8屆東京Anime Award劇本獎 
2016年NewtypeAnime Award 2016劇本獎 

社會評價

大河內的風格是能把動畫弄得很“艷”。他喜歡寫男人女人的故事,每次筆下都能展現出色氣的光輝。另外大河內是一位對何謂“集團作業”有著透徹理解的腳本家。他很清楚腳本畫成分鏡的時候,還有送進現場進行製作的時候,一定會遇到一些情況,產生少許的改動。他不會對改動要求作全盤拒絕,這樣能順暢交流的腳本家對於製作現場而言是非常可貴的。   (動畫導演宮地昌幸評)

大河內一樓是一個相當有才華的劇本家,他總是能在最適合的時候給你帶來震驚或是感動。在《叛逆的魯魯修》裡面,他的編劇特色逐漸被發掘出來,但是和一些劇本家一樣,他也需要團隊合作,以及能夠跟他旗鼓相當、並肩合作的夥伴來一起創作,一旦放任他的思想,劇本容易失控。 (《動漫大辭典》評)

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