鴛鴦煞尾·一點來不夠身軀小

《鴛鴦煞尾·一點來不夠身軀小》是元代著名雜劇作家鄭光祖所作的一首小令。這首小令從寫蟋蟀入手,表現出了閨中少婦獨守空房,盼望與丈夫早日相聚的處境、心情及願望。

百科名片

鴛鴦煞尾·一點來不夠身軀小》是元代著名雜劇作家鄭光祖所作的一首小令。這首小令從寫蟋蟀入手,表現出了閨中少婦獨守空房,盼望與丈夫早日相聚的處境、心情及願望。
作品名稱: 《鴛鴦煞尾·一點來不夠身軀小》
創作年代: 元代
文學體裁: 小令
作者: 鄭光祖
宮調: 雙調
曲牌: 鴛鴦煞尾

原文

〔雙調〕鴛鴦煞尾
一點來不夠身軀小①,響喉嚨針眼裡應難到。
煎聒的離人聞②,來合噪,草蟲之中無你般薄劣把人焦③!
急睡著,急驚覺,緊截定陽台路兒叫④。

注釋譯文

詞語注釋

①一點來不夠:還不到一丁點兒大。
②煎聒:擾鬧。
③薄劣:惡劣。焦,指心煩。
④緊截定陽台路兒叫:意謂專門盯著,總在人夢裡歡會時將人吵醒。陽台,傳說中巫山神女行雲行雨之處,後常指男女歡會之所。

作品譯文

這蟋蟀個頭小得還不到一丁點兒,扯直喉嚨,聲音想來也穿不過針眼。
可偏偏擾鬧不停,讓離人聽見,此起彼應響成一片。
昆蟲之中哪有像你蟋蟀這般惡劣,令人煩厭!
急急地上床入眠,又迅即被喚出夢境:它們緊緊守定了陽台的通路,聲聲鳴叫,不許人近前。

作品鑑賞

該篇原為《駐馬聽·秋閨》套數的尾曲,是一首摘調。起首兩句,先以“一點來不夠”、“針眼裡”這些詞語極力表現蟋蟀外形與聲音的細小,十分形象、生動,實是故作擒縱之筆。中間三句緊接著轉出對蟋蟀的反感,說明它的叫聲實際上並不小,夠“煎聒”,但反感的原因仍不敘出,這種繼續宕開的手法在古人叫做“操縱”,引而不發,有吸引讀者關心解索的效果。該曲原屬的套數是寫一名獨守空房的閨婦,聞聲覺得心焦,竟忍不住把一腔怨憤泄到蟋蟀身上。這顯而易見與她的經歷、情緒有關,寫蟲實際上是在寫人,寫蟋蟀的叫聲也就是為了寫人物的離愁。
果然,末尾三句揭出了閨婦怨恨蟋蟀“薄劣”的緣故,確是因為它干擾了空房的生活。這裡用了兩處“急”字。前一處是寫閨婦的心情,她在現實中注定了孤獨,只有在夢境中才能同遠方的丈夫有機會相逢,所以急不可耐地奔赴夢鄉。後一個“急”字,卻是昭示夢境的短暫:才入睡就被蟲聲的合噪驚醒,這蟋蟀兒實在太不知趣了。這種情形發生當不止一次,每當閨婦獲得了珍貴的好夢,將同夫君共敘歡愛時,就被蟋蟀喚回,以至她懷疑是不是它在有意把守陽台的路口。“緊截定”三字,將蟋蟀鳴聲的響亮與頻繁,表現得淋漓盡致;而這一筆將閨婦的處境、心情及願望,也都同時從字面以外揭示了出來。從為人不注意的小地方入手,開掘衍揚,曲盡其妙,求得新奇的效果,是散曲的一大特長。這支曲子將“草蟲”的叫聲引入離愁別恨的大題目中,構思是頗為巧妙的。
《詩經·七月》:“十月蟋蟀入我床下。”南宋詞人姜夔《齊天樂》:“哀音似訴,正思婦無眠,起尋機杼。”都寫到了蟋蟀對愁人的影響。但在構思的生動上,顯然該篇要勝出一籌。又金代董解元《西廂記諸宮調》中,有《整金冠令》寫道:“促織兒(即蟋蟀)外面斗聲相聒,小即小,天生的口不曾合。是世間蟲蟻兒里的活撮(無賴)。”該篇或受其啟發,不過末尾“緊截定陽台路兒叫”的俊語實在是更上了一層樓。明李開先《詞謔》將該曲作為“急並響亮,含有餘不盡之意”的“豹尾”的範例,實與此結句有關。

作者簡介

鄭光祖,字德輝,平陽(今山西臨汾)人。曾為杭州路吏。病卒於杭州,葬於西湖靈芝寺。元後期雜劇作家,與關漢卿、馬致遠、白樸並稱為元曲四大家。所作雜劇今知有18種,現存《倩女離魂》、《王粲登樓》、《㑳梅香》、《周公攝政》、《三戰呂布》5種。所作雜劇多寫歷史故事和男女戀情。《倩女離魂》為其代表作,該劇構思巧妙,曲辭瑰麗,成功地塑造了大膽反抗封建禮教,熱烈追求自由幸福的倩女形象,是一部浪漫主義的傑作。但美中不足的是,作為封建力量化身的王生和倩女母親的形象缺乏應有的刻畫。存世散曲有小令6首,套數2套。風格清麗。

相關搜尋

熱門詞條

聯絡我們