內容簡介
在音樂發展史中，19與20世紀之交的俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓(Alexander Nikolayevich Scriabin，1872—1915)因其音樂獨樹一幟又對後世有著巨大的影響而占有重要的位置。斯克里亞賓晚期的音樂創作，探索了新的旋律語言及和聲手法，成為開拓現代音樂的先驅。他的作品在19世紀末20世紀初的音樂發展階段有著重要的歷史價值，成為十分寶貴的音樂文獻。斯克里亞賓晚期的創作手法越來越複雜，在旋律寫作、和聲配置、和弦運用、曲式原則、調性擴展、調式體系、節奏形態、節拍選擇、風格傾向、形式結構及音色組合等多方面不斷標新立異，既繼承傳統又突破了傳統。
在俄羅斯的歷史變遷時期、在歐洲世紀末思想和文化的薰染中，在“神秘主義”的宗教觀念、叔本華的“唯意志論”和尼采的“超人哲學”影響下，斯克里亞賓逐漸形成了“神秘主義”的觀念，並將之成為他晚期音樂創作的主導思想，且日益走向極端。因此，對斯克里亞賓的認識，不應該局限在他僅僅是一位個性十足的作曲家和優秀的鋼琴家兩個方面，他更是一個非凡的藝術家、深刻的思想家。
本文以《斯克里亞賓晚期音樂觀念與創作的研究》為題，以斯克里亞賓晚規的音樂創作觀念和實踐活動為研究線索，對其人其樂進行了細部和總體的分析與論述，揭示了斯克里亞賓晚期音樂創作的觀念及內涵，分析了他音樂創作的主要手法和特徵，論述了他對俄羅斯和西方現代音樂的影響，界定了他在世紀末音樂發展中承前啟後的歷史地位，並在論文的最後對其晚期的思想觀念與創作實踐給予了全面、客觀的總體評價。
全文主體由引言、四個章節、結語和附錄幾大部分組成。
引言部分是關於本研究課題的學術價值和國內外研究現狀的陳述。文中明確指出筆者選擇此課題的目的及意義，並對目前為止此課題在國內外已有的研究成果與尚有不足進行了綜述。第一章是對斯克里亞賓當時所處的歷史背景和文化環境及個人創作生活的考察。斯克里亞賓的音樂創作，隨著他思想的成熟和外界各種觀念的影響，在早、中、晚三個時期中分別表現了不同的音樂風格，本章是對斯克里亞賓音樂創作的分期和不同時期的不同風格作的概括；第二章是對斯克里亞賓音樂觀念內涵的巨觀分析。從斯克里亞賓的創作發展來看，他的創作技法隨著他觀念的複雜而逐漸複雜，他的創作手法也隨他的思想的成熟而逐漸成熟。斯克望亞賓是個充滿矛盾、思想複雜的人，在他深邃的精神引導下，他的音樂逐漸走向神秘、超凡。文中對斯克里亞賓的“神秘主義”、“宇宙主義”、“整體藝術”和“象徵主義”思想做了進一步的論述；第三章是對斯克里亞賓音樂創作手法的具體分析，對其音階觀念的擴大、主音觀念的固守、調式調性觀念的擴展、主題和和聲觀念的變化、不協和和弦觀念的演變、節奏節拍觀念的變化等方面的創作特徵進行了闡述。斯克里亞賓的創作技法自成一體，形成鮮明的個性，開始擺脫傳統的窠臼，邁向現代主義的道路；第四章追溯了斯克里亞賓的音樂對俄羅斯和西方其他國家的影響，是對斯克里亞賓晚期音樂意義的概述。他的音樂創作，既推進了世紀交替的過渡時期音樂文化的進程，也深化了音樂轉型時期形式和冉容的革新。文章還對斯克里亞賓的最後一部宗教儀式劇《神秘劇》作了進一步的了解和分析。從整個歷史發展的縱向來看，斯克里亞賓正處於世紀之交的歷史轉型期，音樂創作從晚期浪漫主義風格向現代主義音樂過渡，而斯克里亞賓的努力為這個過渡時期搭起了一座橋樑，他也成為承前啟後的音樂人物；論文的結語部分在整體上論析了斯克里亞賓音樂現象的歷史成因、創作的主導觀念、藝術家和思想家的非凡特質等。文中對斯克里亞賓音樂產生的特定歷史條件和特殊的個人因素做了總結，充分肯定了斯克里亞賓作為世紀之交的音樂家和思想家，對探索和開拓現代音樂發展所起到的積極歷史作用，肯定了斯克里亞賓所走過的道路為年輕的後來者所提供的思維、觀念、意識、手法等，在音樂歷史的發展中具有不可低估的歷史價值，指出斯克里亞賓對當時和後來的音樂創作都產生的深遠的歷史影響。同時，論文也客觀地指出了斯克里亞賓音樂的歷史局限性，對斯克里亞賓進行了實事求是的評述；論文最後附錄了斯克里亞賓的生平年表、主要作品目錄和部分難得見到的圖片資料，以便讀者能對斯克里亞賓的總體情況有更多、更全面的了解。
全文以斯克里亞賓的音樂作品和其他音樂家對他的評說、回憶錄、筆記、書信等史實資料為依據，以歷史學、社會學、音樂學分析、作品分析為研究方法，對斯克里亞賓晚期音樂的思想觀念和創作實踐進行了梳理，闡述了其音樂創作的主要手法和獨特的藝術思維，並進行了全面、深入的論析。
本文為國內第一本以斯克里亞賓晚期的思想觀念和創作活動為研究線索的專著，其中許多資料為我國學界第一次使用。
圖書目錄
提要引言
第一章 世紀之交的俄羅斯及斯克里亞賓的人生
第一節 時代與文化背景
第二節 短暫的生命歷程
小結 斯克里亞賓不同時期的音樂風格
第二章 斯克里亞賓晚期音樂的基本觀念
第一節 “整體藝術”的理念
一、聲、光、色、味的綜合
二、宗教、哲學、音樂的大一統
第二節 “神秘主義”的觀念
一、“神秘主義”的精神主題
二、宗教儀式劇的神聖與神秘
第三節 音樂觀念的來源
一、“神秘主義”宗教觀的影響
二、“象徵主義”文學與“印象派”美術的影響
三、哲學界與音樂界的影響
小結 斯克里亞賓音樂觀念的內涵
第三章 斯克里亞賓晚期音樂的創作特徵
第一節 音階與主題
一、音階的選擇
二、主題的特點
第二節 和聲與節奏
一、和聲的思維
二、節奏的探索
第三節 調性與調式
一、調性的擴展
二、調式的體系
第四節 形式與音色
一、外部的形式
二、音色的選擇
小結 斯克里亞賓音樂創作的個性
第四章 斯克里亞賓晚期音樂的影響
第一節 對俄羅斯音樂的影響
第二節 對西方現代音樂的影響
小結 斯克里亞賓承前啟後的歷史地位
結語 對晚期斯克里亞賓的整體論析
一、斯克里亞賓的音樂產生於特定歷史條件和特殊的個人因素
二、斯克里亞賓的創作手法是其音樂觀念的寫照
三、“神秘主義”是斯克里亞賓音樂創作的主導觀念
四、“非凡藝術家”和“深刻思想家”的合
五、探索和開拓現代音樂的先驅
六、斯克里亞賓音樂的歷史局限性
參考文獻
附錄:斯克里亞賓有關資料
一、生平年表
二、作品編目
三、圖片資料
後記
