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元代是文人畫家的舞台。由士大夫和隱士組成的畫家群體主導了繪畫圖式與趣味的革命，從此前已在藝術上登峰造極的“宋畫”中脫胎換骨，建構了以高逸的格調、幽雅的韻致為主要特點的“元畫”體系。儘管從藝術史的角度來講，“元畫”是一個複雜的組合體，其中既有元初的“士夫畫”、也有“李郭派”山水畫和“文蘇派”墨竹，但是最能代表“元畫”特定內涵的卻是元季四家的山水畫，而以蕭條淡遠的畫風著稱的倪瓚，則將“元畫”的獨特品質推向了極致。倪瓚的藝術不僅是元代繪畫史上的個案，同時也是整箇中國晚期繪畫史上一個極為重要的課題，數百年來畫界對其關注討論亦從未間斷。不過直到20世紀初以後，關於倪瓚的學術研究才逐漸走上較為系統全面的道路，近年來隨著對畫家生平資料的蒐集整理和作品風格的深入研討，這一課題取得了令人關注的成果，但也存在著頗多爭議，本期《朵雲》所編選的十多篇相關論文基本上反映了近幾十年來在畫家生平、藝術思想、藝術作品和風格等方面的研究成果。我們希望今後能夠在一個更為廣泛的歷史情境中對這一課題作立體的考察，將相關的研究進一步推進。
