簡介
圖序圖名 面值 發行量
（4-1）T五子奪蓮 80分1110萬枚
（4-2）T鍾馗 80分1090萬枚
（4-3）T盜仙草80分1090萬枚
（4-3）T玉堂富貴 2元 920萬枚
發行日期:2003.01.25
發行量:920萬
全套枚數:4全套
面值:4.40元
發行價格:4.40元
郵票規格:一、三圖40*30mm二、四圖30*40mm
齒孔度數:P12
設計者:王虎鳴
印刷機構:北京郵票廠
印刷版別:影寫版
整張枚數:20枚
整張規格:mm
防偽方式:
責任編輯:劉繼鴻
設計師點睛
鍾馗《楊柳青木版年畫》郵票表現的是民間美術，這種郵票與表現名人字畫、文物等藝術品的郵票一樣，其展現的都屬於傳統文化。這種郵票所表現的內容本身就散發著藝術魅力，經得起考驗，不需要做過多裝飾。
民間美術帶有明顯的地域特色，我始終認為，表現楊柳青木版年畫不是平面地去表現某些有代表性的單一作品，而要通過一個整體畫面集中地表現，才能烘托傳統吉祥的年畫氛圍。本來這套郵票有一枚小型張，內容是楊柳青年畫最有代表性的作品“連年有餘”，但後來因故小型張沒有發行，我就想利用今年郵票要發行小版張的優勢，在小版張上畫上了“連年有餘”（胖娃抱魚），彌補郵票上沒有這幅畫的缺憾。
郵票編輯手記
楊柳青木版年畫是中國著名的傳統年畫之一，創於明崇禎年間，清雍正、乾隆至光緒初為最盛時期，已歷三百餘年，因產於天津楊柳青鎮而得名。楊柳青木版年畫是印繪相結合的年畫製品，風格獨特，構圖豐滿，線刻精工細膩，人工染色艷麗。題材多為戲曲和神話故事以及表現美女、胖娃娃等世俗風情等內容，是民間過年作為布置居室環境、營造熱鬧吉祥的年節氣氛的彩色繪畫，其代表作品以清時期最為典型。
為了更好地在郵票上展示中國特有的傳統畫種的藝術風采，我們根據天津市文化局直屬的楊柳青畫社的建議，並實地考察、綜合了專家所提的意見，在充分考慮郵票表現形式特點的基礎上，提出了如下郵票選題方案：首先，郵票名稱為《楊柳青木版年畫》；其次，全套為4枚郵票，再加1枚小型張供備選。
四枚郵票的內容
《楊柳青木版年畫》特種郵票1．五子奪蓮。楊柳青木版年畫中，胖娃娃的題材最豐富，作品甚多，“五子奪蓮”為清雍正年間的作品，屬娃娃題材的經典之作。畫面中的娃娃形象生動，造型豐滿，其線刻細膩，染色鮮明艷麗，充分體現了楊柳青年畫的獨特風格。
2．鍾馗。傳統年畫題材豐富，但最早是從“鬥神”的“門畫”開始產生的，現今有些地區仍有貼“鬥神”的習俗。鍾馗是神話傳說中的驅逐人間鬼魅和避驅凶邪的神仙。此圖為清乾隆年間的作品，其繪畫藝術在其他“鬥神”類作品中屬上乘。
3．“三岔口”或“盜仙草”。“三岔口”是楊柳青年畫中戲曲題材的代表作品之一，也是國粹京劇經典曲目之一。此圖畫面場景、人物造型典型生動。這幅清末的作品較好地體現了楊柳青木版年畫的特點和風格。“盜仙草”為清乾隆年間的作品，其風格特點為：人物多而清麗，線條優雅，人大於景，疏朗有風致。內容為白娘子偕小青迎戰護山仙童。
4．玉堂富貴。楊柳青年畫中仕女類題材占據主要位置，此圖為清代早期的作品，圖中以玉蘭、海棠、牡丹、桂花為諧音，即“玉堂富貴”。作品較全面地反映了仕女類年畫的面貌。小型張為“連年有餘”。娃娃抱魚是楊柳青年畫最具代表性的題材，蓮寓意連續不斷，魚寓意“富餘”，祈盼生活永遠（連年）富裕之意。這幅年畫在社會上影響較大，也是楊柳青年畫的標誌。
以上方案的提出，主要從兩方面考慮，一是因為楊柳青木版年畫興盛於清，經典之作大多出自這個時期，所以5幅作品均從中選擇。二是題材方面儘可能兼顧，所選作品基本包含了娃娃、神話故事、戲曲及仕女等幾大類型。
後記：最後郵票四枚圖案名稱和內容選定為五子奪蓮、鍾馗、盜仙草和玉堂富貴。作為備用設計方案的小型張沒有發行。共有5套設計方案備選。
背景資料
年畫本是民間百姓歡慶新春佳節的繪畫藝術。為在傳統節日———新春佳節之際，讓人們有更好的賀年方式，互致問候和祝福，國家郵政局將於1月25日發行《楊柳青木版年畫》郵票一套4枚。同時發行小版張一種。
楊柳青位於天津西部，是我國最著名的年畫產地之一，也是北方繁盛的年畫畫業中心。其地名極富詩意，景色優美，有“小蘇杭”之譽。它處於大運河與大清河的交匯處，明代稱為古柳口。楊柳青木版年畫相傳始於明萬曆年間；最早的作坊為戴廉增、齊健隆兩家畫店。他們皆為畫工出身；清乾隆年間，隨著國內政治、經濟穩定，這兩家開設了許多分號。每逢農曆冬至，各地客商雲集楊柳青，一派車水馬龍景象。此外，楊柳青地區還有各大畫鋪，迄今可以知曉的是惠隆、愛竹齋、萬顧恆、盛興、增顧等號，共12家。每家作坊有十幾個刷年畫的案子，單戴廉增一家每年印製年畫100萬張；行銷各省、縣，在當時的情況下，足以驚人。楊柳青真正成了繪畫之村，參加繪刻工作的男女成員極多，有詩句讚美道：“家家都會點染，戶戶全善丹青”。這樣，畫店之間就形成了商業競爭，為追求利潤，他們不惜重金聘請專業畫家和刻版能手，這些作者稱之為“畫師”。據統計，直至光緒年間，名畫師有張俊庭、王潤柏、周於貞、戴立山、張祖三、張耀林、王本意、陳玉舫、趙景貴，韓竹樵、成三榭、王葆真、徐榮軒、閻玉桐、楊續、韓月波、王紹田、徐少軒、徐思漢等人，其中高桐軒聲名最著。
高桐軒（公元1835年－1906年），名蔭章，字以行，河北楊柳青本鎮人，自幼嗜畫，擅於為人寫真，32歲時，被征入清廷如意館，為慈禧太后畫像。他畫像，焦達安補景。由於高桐軒是位較有文化修養的畫師，因此在畫藝中也吸取了文人畫的長處，為其他畫師所不及。60歲以後，高桐軒回原籍致力於年畫創作，開設雪鴻山館畫室，他善詩詞，畫有文人之雅，又具畫工之精，獨見風韻，流傳迄今的佳作有《慶賞元宵》、《春風得意》、《瑞雪豐年》、《文姬歸漢》、《三顧茅廬》等。
楊柳青木版年畫在製作工藝上採用線刻單色印版，然後經人工刷色而成，造型生動真實，線條工細挺健，設色鮮艷雅致，很適合百姓大眾的審美觀，其中的詞句多為吉慶內容，或是民間傳說故事。早期的仕女、娃娃畫，多摹寫宋代畫院蘇漢臣等人的本子，皆體態豐腴，天真活潑，美麗又可愛。花卉畫潔淨如玉，也似畫院風格，以紅黃等較鮮明的色調為主。
清乾隆以後，逐漸表現真實生活中的婦女兒童形象，開始打破宋代的舊式，描繪當時的裝束與髮型，畫理想中的美女是：“鼻如膽，瓜子臉，櫻桃小口螞蚱眼；慢步走，要笑千萬莫張口。”畫娃娃樣其訣“要肥胖”。同時，年畫中也吸取了明代以來著名畫家陳洪綬、蕭雲從的人物造型風格。又由於楊柳青靠近北京，也受到清代宮廷畫風的影響，如冷枚等人的版畫風格。嘉慶、道光時，畫面上的人物越來趟多，並以民間戲劇、小說為題材，如《白蛇傳》人物故事，為廣大民眾最喜聞樂見。
到了晚清，楊柳青木版年畫發展中更注重畫面的對稱和平衡感，色彩鮮艷和諧，又增加了山水、亭台、室內用具等補景方法，從而更豐富了畫面。
這時，上海畫家錢慧安到了楊柳青，對楊柳青木版年畫作了進一步改進。他是最後一個具有影響性的畫家。錢慧安（公元1833年—1911年），字吉生，擅長人物仕女畫，他對楊柳青木版年畫中的戲劇題材畫貢獻最大，線描也比以前更富於變化，可惜面相流於公式化。他的畫也多表現民間美好的祝願，常見的有《麻姑獻壽圖》。
外來經濟影響，楊柳青木版年畫中也時有表現。如《唐山圖》中有西方式的礦區、工廠、輪船。西方資本對民族手工業的競爭和威脅，直接影響楊柳青年畫的生產，石印畫的傳入具有極大的衝擊性，楊柳青木版年畫不得不降低成本，走上了粗製濫造的衰落道路。所幸的是，楊柳青木版年畫至今尚保存其特有的風格，我們期望它能在以後的歲月里得到振興和進一步的發展。
原地參考資料
楊柳青木版年畫郵票的原地，是天津市的楊柳青郵政局，郵政編碼為300380。該局使用“天津／楊柳青”地名日戳。此前也使用過“天津武清／楊柳青（支）”日戳。另外，楊柳青畫社所在的天津河西區佟樓郵政支局（300074）也可參考。
技術資料
小版張上有“楊柳青木版年畫”的漢語拼音鏤空，這是繼《君子蘭》小全張之後第二次在郵票上採用鏤空技術。小版張上還使用了大面積的黃色螢光油墨。小版張還使用APS打孔器專門打制了交錯齒孔。
相關傳說
“連年有餘”的傳說
楊柳青年畫以產地的名稱享有盛譽，“家家會點染，戶戶善丹青”，概括了當年楊柳青鎮及附近村莊從事年畫製作紅火熱烈的情景。楊柳青年畫以色彩艷麗，富有誇張表現力，畫面熱鬧喜慶，具有濃烈的地方生活氣息而獨樹一幟。例如著名的傳統年畫“連年有餘（魚）”，畫面上體態豐腴、神彩奕奕的娃娃，手持蓮花，緊抱著通紅的大鯉魚，象徵著人丁興旺，豐盛有餘。因此，楊柳青年畫以喜聞樂見的形式，受到人們的喜愛，特別是家庭主婦們的青睞。每逢新春佳節，主婦們總是在門、窗、廳堂、內室、炕頭、灶旁、影壁、水缸等處張貼上楊柳青年畫，作為裝飾房屋、烘托吉祥喜慶氣氛不可缺少的物品。
1月25日發行的《楊柳青木版年畫》郵票的小版張邊飾就是是著名的傳統年畫———“連年有餘”，這裡給大家說說關於它的傳說。風光別致的天津燕園，有堵古色古香的影壁，上繪一幅傳統的楊柳青年畫——蓮年有餘（魚）。遠遠望去，那蓮花粉生生，荷葉綠蔥蔥，大胖小子精靈靈，懷抱的鯉魚直打挺，簡直就要活了！據說，這幅畫還真的“鼓”過呢（“鼓”的意思便是活了）。
相傳，清乾隆年間，河北勝芳鎮有個叫薛富貴的財主，他從衛里（天津市里）回來，船過楊柳青時，聽岸上有人操琴唱曲兒，唱的是地方小調《畫扇面》：“天津城西楊柳青，有一個美女白俊英，她妙手丹青會畫畫……”，小曲勾起了薛富貴棄船登岸游畫鄉的興致。他下了蓬船，走下河堤，抬眼一望，只見這北靠西河，南沿定河的古鎮，郊外白楊參天，垂柳拂地。鎮內店鋪繁多，車水馬龍。心想難怪乾隆爺親口賜名楊柳青，果真是寶地一方啊。薛富貴走街串巷，東瞧西看，見家家會點染，戶戶善丹青。他本不懂畫，也不愛畫，可一到畫鄉，卻被一幅幅男有男性，女有女性，花兒飄香，葉兒映翠的年畫迷住了，竟然是買了一幅神筆妙手白俊英的親筆畫“蓮年有餘”，帶回了老家勝芳。
你可別小看這張年畫，往屋裡一貼，嘿！那真是滿屋增彩，四壁生輝呀！薛家老兩口對這張畫那個愛勁就甭提了。他們白天借著日頭看，晚上舉著油燈瞧，邊看邊夸：“這大胖小子多精靈，這蓮花荷葉多水靈，這金色鯉魚多鮮靈……”看著看著眼神一暗打起盹來。剛一合眼，就見那畫上的胖小子，眉一挑，眼一動，腿一伸，腰一挺，從畫上跳了下來，他東瞅瞅，西瞧瞧，捅捅這，摸摸那。接著奶聲奶氣地說，“老爺爺，老奶奶，想吃魚，我會逮，您老拿個木盆來。”說罷，一眨眼，又回到畫上。老兩口猛醒過來，把夢一說都一樣。薛富貴心裡一亮，想起楊柳青年畫年年鼓，一年鼓一張的說法，像“金駒送寶”，“黑驢拉磨”，“美人就親”，“春牛耕作”等關於楊柳青年畫的故事。他趕忙叫老伴找來一個大木盆，對畫上的胖小子說：“你剛才的話聽真了，木盆拿來了，我們就等著魚吃了。”說罷，上炕安歇。一夜無話。到了轉天早上，睜眼一看，木盆里果真有一條歡蹦亂跳的大鯉魚，薛富貴心裡那個美呀。從這天開始，天天這樣，老兩口越吃胃口越大，吃著吃著就想歪道了。
這天晚上，薛富貴對胖小子說：“好孩子，聽我說，韓信點兵不怕多，大紅鯉魚印把個，每天給我一筐籮。”你猜怎么著，他要多少，胖小兒就給送多少。薛富貴天天賣魚，賺的錢都海了去啦。他錢越多越不嫌多，掐著指頭暗盤算，過不了多會兒，趙家的莊院、錢家的船、孫家的葦塘、李家的灘，整個勝芳都要姓薛了。他的如意算盤打的啪啪響，可抬頭一看，可要了老命了，那張畫變成了一張紙。他啊的一聲，活活急死了。
那畫上的大胖小兒哪兒去了呢？他是怕被薛富貴的錢臭玷污了自己的靈性，張起荷葉帆，架起蓮花船，抱著大鯉魚，沿著大清河，又回到了楊柳青。
