阮鹹[彈撥樂器]

阮鹹[彈撥樂器]

阮[ruǎn]是一種中國傳統樂器,阮鹹的簡稱。相傳西晉阮鹹善彈此樂器,因而得名。四弦有柱,形似月琴。始於唐代,元代時在民間廣泛流傳,成為人們喜愛的彈撥樂器,有了廣闊的音域和豐富的表現力。

樂器介紹

阮,阮鹹的簡稱,還有一意即長頸琵琶,形似今之月琴,與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮鹹善彈琵琶,唐代開元年間從阮鹹墓中出土銅製琵琶一件,命名為“阮鹹”,簡稱“阮”。結構是直柄木製圓形共鳴箱,四弦十二柱,豎抱用手彈奏。唐時琵琶是軍中傳令之器,故有欲飲琵琶馬上催的說法。

近代中國的發展的中樂團中,阮鹹類樂器有中阮、大阮。作為彈撥樂器中的中音聲部。

1949年以後,阮鹹類樂器經過改良,發展成阮族樂器,包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂團被用於替代柳琴作為高音彈撥樂器,中阮和大阮為各民樂團常用中低音彈撥樂器。

阮音箱圓形,十二個音柱,四弦,用假指甲或撥片彈,可用於獨奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂隊演奏,有豐富的藝術表現力。

發展歷史

起源

漢時,有眾多的馬上樂器傳入我國,漢武帝元鼎二年(公元前 115年),張騫出使烏孫國(今烏孜別克民族),烏孫王獵驕靡與漢通婚,烏孫公主出嫁前,漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、築、臥箜篌等創製了一種能在馬上彈奏的樂器,圓形音箱、直柄、十二柱、四弦,這種樂器便是阮,當時稱“秦琵琶”。

北魏壁畫中的阮 北魏壁畫中的阮

起源說法不一,據漢代至魏晉時期的文史資料所載,阮是中國自己創造的一種圓體、直項、四弦、12柱(品)的樂器。起源大約在公元前217至公元前105年,漢時稱 秦琵琶秦漢子

西晉阮鹹善彈此種琵琶,此琴因此得名 阮鹹。唐代,約在350年前後由西域傳入中國的曲項琵琶盛行,在樂部居於首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶,而直柄圓形的琶琶,則稱阮鹹。直到清代,阮雖仍保持著古制,但音域只有1個多八度,在民間流行的舊式阮,則退化為兩條或三條弦。

西晉(公元266年—316年)“竹林七賢”中的阮鹹是傑出的音樂家,最喜彈奏這種樂器,他當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮鹹善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚,這種樂器一時風行全國各地,成為獨奏、合奏或為相和歌伴奏的主要樂器。後來因為社會動亂,阮曾一度失傳。

圖為甘肅麥積山石窟浮雕和 敦煌 北魏壁畫上。

唐代

據《新唐書·元行沖》載,唐武則天時(684~701),蜀人蒯朗在古墓中得銅器,身正圓似琵琶,與《竹林七賢圖》中阮鹹所彈樂器相似。元行沖認為:“此阮鹹所作器也,命易之林,弦之,其聲高雅,樂家遂謂之阮鹹。”

唐代的阮,有四弦、13柱,發展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤。如珠落玉盤那樣悅耳動聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中,阮鹹也是主要的樂器之一。

阮鹹在盛唐時期流傳東瀛。至今,在日本古都奈良東大寺正倉院中,還珍藏著一張唐代傳去的螺鈿紫檀阮鹹。這張阮鹹長100.7厘米,四弦、14品,在圓形共鳴箱的面板上,開有兩個圓形音孔並鑲有音窗,腹部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上,都有螺鈿鑲嵌,在琴箱的背板上,更嵌出美麗的花枝圖案,並有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細,造型之秀美,為後世所罕見。

阮鹹[彈撥樂器] 阮鹹[彈撥樂器]
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宋代

阮鹹簡稱為阮,始於宋代。10世紀末,宋太宗趙光義把阮鹹由四弦增至五弦,但不稱其為五弦阮鹹,而稱“五弦阮”,阮之名自此始。

元代

元代,阮在民間廣泛流傳,成為人們喜愛的彈撥樂器。

阮鹹[彈撥樂器] 阮鹹[彈撥樂器]

清代

從中國音樂研究所收藏的一張清代阮看來,直到清代,阮仍保持著古制,音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮,則退化為兩條或三條弦,即使是四條弦,也是每兩條同發一音,音域很窄,音階也不完備。

現代

建國後,阮的改革和演奏藝術發展很快。20世紀50年代對阮進行了一系列改革,使阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部,而自成一族。改革後的阮都為四弦,採用金屬弦,調音方便,音域擴展到三個八度以上,音量增大。半音俱全,可任意轉調。在演奏技巧上,除傳統指法外,還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法,大大豐富了阮的表現力。

1977年製成的雙層共鳴箱中阮,是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板,把腔體隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚,音量明顯增大。

1979年製成的電擴音中阮,既保持了阮的傳統音色,又豐富了發音的韻味。

20世紀80年代研製的無品大阮,在琴箱中的高音區支有一根音柱,由於降低了山口和縛弦的高度,琴弦距指板較近,便於演奏。它保持了大阮原有的音量,音色較為柔和,演奏上可借鑑三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法,適於演奏流暢如歌的旋律,表現力極為豐富,具有動人的藝術效果。

研製的新大阮,增大了共鳴箱和面、背板的拱度,加長了琴桿,面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄,面板裡面貼上“V”形音梁和周邊挖“U”形槽,音孔改為對稱的鳥形,造型美觀,發音堅實、宏亮,音色純厚圓潤,顯著增強了表現力,可供獨奏使用。

結構

阮的結構 阮的結構

阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、琴品、琴碼、縛弦和琴弦等部分組成。

琴頭和琴頸是用兩塊硬質木料膠合而成,琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻,琴頸上粘有指板,指板上嵌有2 4個音品,品按十二平均律裝置。

琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱,由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有琴品和開有出音孔。弦軸有4個,除用普通弦軸外,也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦。

製作阮,所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板,還可使用椴木或楊木。面背板都使用桐木。指板用紅木。弦軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應準確,面背板平整光滑,琴頸和琴身在一個平面上,各部膠接嚴密牢固,音品間距準確,表面塗漆勻淨、木紋清透。

中阮為中音樂器,音色恬靜、柔和、富有詩意,與秦琴相似,在合奏中常擔任演奏旋律或描句,具有動人的效果;擔任伴奏時,豐富的節奏變化能突出樂曲的特點,在樂隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲,會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

大阮比中阮低五度,是次中音樂器,發音堅實、雄厚而有力,與西洋樂器大提琴相似,在樂隊中演奏旋律時,常與中阮作八度結合,以加強中玩效果,流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律,演奏單音或和弦時,能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮,既適於獨奏,也適於合奏或伴奏。在民族樂隊中,常用來組成雙音或三音和弦等各種音型,以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中,也常用到中阮和大阮。

低阮是低音樂器,發音深沉而低厚,猶如西洋樂器低音提琴,在民族樂隊中,低阮只用於演奏和聲的節奏或是經過簡化的曲調。有些樂隊還將它作為低音拉弦樂器使用。

1977年以後,改革製成的阮品種有:雙層共鳴箱中阮,電擴音中阮,面、背板有拱度的大阮,無品阮,六弦阮。

種類

阮的品種有高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮,包括高音、中音、次中音和低音四個聲部,形成一族系列樂器。

小阮,有效弦長(山口至縛弦)41、音箱直徑29.5厘米;中阮,有效弦長51、音箱直徑35.5厘米;大阮,有效弦長69、音箱直徑50厘米;低阮,有效弦長104、音箱直徑78厘米。大、中、小阮以五度關係定弦。小阮為g、d1、a1、e2;中阮為G、d、a、e1;大阮為C、G、d、a1,低阮四度定弦為E1、A1、D、G、。常用音域為:小阮g—e3,中阮G—e2,大阮C—a1,低阮E1—a。

定弦作用

各種阮的定弦及音域均不相同,在樂隊中的作用也不一樣。

大、中、小阮以五度關係定弦,低阮以四度關係定弦。

根據阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種,還有一種叫低阮。

民間流傳的阮,定弦很不統一。在民族樂隊里,大、中、小阮都以五度關係定弦,它們分別為:小阮(C、g、d1、a1),中阮(G、d、a、e1),大阮C、G、d、a,低音阮以四度關係定為(E1、A1)、D、G。常用的音域是:小阮從C~a3,中阮從G~e3,大阮從C~a2,低音阮從E1~e。

在這族樂器中,小阮是高音樂器,發音清脆、明亮,在樂隊中常擔任演奏曲調。

高音阮、小阮、中阮、大阮 高音阮、小阮、中阮、大阮

以加強中阮效果,流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律,演奏單音或和弦時,,能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮,既適於獨奏,也適於合奏或伴奏。在民族樂隊中,常用來組成雙音或三音和弦等各種音型,以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中,也常用到中阮和大阮。

中阮曾經有各種定弦,包括G d a e1等等,但1980年代以後,一些新的作品都逐漸採用G d g d1的定弦來寫作和弦,因此 G.d.g.d1也就成為標準定弦。

C調→5.2.5.2

G調→1.5.1.5

F調→2.6.2.6

D調→4.1.4.1

bB調→6.3.6.3

A調→b7.4.b7.4

bE調→3.7.3.7

E調→b3.b7.b3.b7

bA調→7.#4.7.#4

B調→#5.#2.#5.#2

#F調→#1.#5.#1.#5

#C調→#4.#1.#4.#1

高音阮(柳琴)g.d1.g1.d2

小阮 d.a.d1.a1

中阮 G.d.g.d1

大阮 D.A.d.a

演奏

阮的演奏技巧,原來比較簡單。隨著樂器的改革,如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國許多音樂學院先後開設了阮的專業本科,大阮和中阮的獨奏曲也相繼湧現。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造,右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種,左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種,顯著提高了阮的藝術表現力。

大阮獨奏

大阮獨奏《絲路駝鈴》

用大阮和碰鈴、蛇皮手鼓配合演奏的《絲路駝鈴》描繪了絲路駝商行進的情景,空曠荒涼的絲綢之路,清脆的駝鈴聲,由遠而近。然後是輕靈的旋律,表現了商人們跳起了歡快的舞蹈。然後又滿懷希望,精神振奮地踏上了征途,駝鈴聲漸漸遠去。樂曲以唐代張籍《涼州詞》“邊城暮雨雁飛低,蘆筍初生漸欲齊。無數鈴聲遙過磧,應馱白練到安西。鳳林關里水東流,白草黃榆六十秋。邊將皆承主恩澤,無人解道取涼州”中的詩意為依據,吸取了新疆民間音樂音調。並以擬人的手法展現了沙漠廣袤,紅柳搖曳及古絲綢之路上不畏艱辛、長途跋涉的駱駝商隊。凝聚了辛酸、沉重的抑鬱情感。此曲旋律優美清淡,風格純樸,具有較強的藝術感染力。

小阮演奏

現稱為小阮的樂器,也稱為高音阮。小阮由1993年開發成功,是“阮鹹系列” 的高音樂器。作為系列性的樂器,小阮GDGD與中音阮鹹(DADA)及次中音阮鹹(GDGD)及大阮鹹(DADA) 組成系列的效果是可以肯定的。

小阮的音域和柳琴無異,演奏技法略有差別。所有現時的柳琴及月琴獨奏曲均能使用小阮代之,它與柳琴最大不同之處是音質和音色,小阮的音色界乎原柳琴和月琴之間。小阮改革的原因是針對樂隊用的柳琴音色較單薄,高音雖明亮但不夠結實,而月琴音色渾厚但較蒙高音區的演奏不方便。小阮改革的目的是要解決樂隊長期使用柳琴時產生的各種問題。因此小阮比柳琴的音量大,音色結實飽滿,尤其在高音區更見突出。

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