秦漢篆書

秦漢篆書的主要風格類型四 秦漢篆書在後世的發展流變(一)式微期――唐宋元明(二)復興期――清代中編 學習秦漢篆書的幾點提示一

內容介紹

本書是《中國書法賞析叢書》(全八冊)中之一種。儘管與楷、行、隸、草等書體相比,秦漢篆書距離我們今天的社會生活比較遙遠,但它們無論是從字型還是從書體的角度看,都有著豐富多樣的風格類型,在歷史上曾發出過燦爛的異彩。本書以秦漢文化為背景,以秦系文字一脈相承的書法為依據,探討篆書的形成、發展、變迂過程及其影響下的歷代很書流變之歷史面目。抓住風格、結合圖版,深入分析篆書作品的藝術特色和歷史價值,並

作者介紹

梅墨生,又名覺予、覺公。1960
年7月生於河北。現為中國書法家協
會會員,中華美學學會會員,中華
詩詞學會會員,任教於中央美術學
院中國畫系。習藝多年,有緣問業
於宣道平、李天馬、李可染等先生。
兼事書法、繪畫創作與藝術史論研
究。作品曾獲首屆全國電視書法大
賽一等獎、中意杯龍年國際書法篆
刻大賽書法金獎等。書學論文曾獲
全國第四屆書學研討會三等獎、中
國青年書論家協會書譜獎等。傳記
收入多部辭典。編著出版有:
《現代書法家批評》
《中國書法全集?何紹基卷》
《書法圖式研究》
《精神的逍遙――梅墨生美術論評集》
《中國人的悠閒》
《梅墨生書法集》
《梅墨生畫集》等。
趙海明,字子謙,祖籍黑龍江省
呼蘭縣,1962年9月出生於海南省海
口市。現為中國書法家協會會員,
中國翰墨文化促進會書法創作委員
會副主任,北京印社社員,北京圖
書館出版社副社長、副研究館員。
其書法篆刻作品人選(國家級):
第三、四屆全國書法展,第三屆全
國中青年書法篆刻展,第一、二屆
全國篆刻藝術展。榮獲北京地區篆
刻大獎賽一等獎。出版著作有:
《石刻敘錄?法帖》
《趙海明印選》
《印章邊款藝術》
《顏楷書法入門》等。
黎東明,1957年8月出生,廣西
桂林人。廣西師範大學中文系畢業
留校任教,副教授,現正在攻讀美
術學博士學位。曾在《中國書法》
等報刊雜誌發表書法研究論文10餘
篇,並被收入論文集,書法作品被
人民大會堂以及多家美術館收藏。

作品目錄

目錄
序言
上編 秦漢篆書風格及流變概述
一 名實範疇以及分析方法陳述
二 字型和書體大變革時代的產物
三 秦漢篆書的主要風格類型
四 書體變更交替的樞紐
――《石鼓文》
五 小篆書體形成於
“書同文 之前
六 標準化小篆的示範意義
七 豐富多彩的兩漢篆書
八 秦漢印與秦漢篆書
九 秦漢篆書在後世的發展流變
(一)式微期――唐宋元明
(二)復興期――清代
中編 篆書作品個案分析
一《石鼓文》
(一)秩序的建構
(二)文字形體的理性建構
(三)書寫特性的成熟與自覺
(四)線條符號的確認
(五)“圓筆”風格的確立
與示範
(六)結字空間圖式的穩定
(七)章法構成的楷式價值
二 秦刻石
(一)字形構造的標準化
(二)對稱與均衡的形式規則
(三)筆劃的勻淨與流動感
(四)另一種裝飾性圖式
(五)上密下疏的空間圖式
(六)中軸式所構築的崇高感
(七)“預成圖式 的遵從
三 秦刻鑿金文
(一)技術手段的純粹性
(二)結字構形的隨象性
(三)操作時空的隨意性
(四)沒有“預成圖式
(五)軸線變化
――空間運動形式
(六)依形布勢
――平面的擴張
(七)跨時空的模式特徵
四 漢代篆書碑刻
(一)線條意識的強化
(二)傾斜線的運用與
軸線的變化
(三)空間分割的多樣性
(四)結字重心的相對下移
(五)“對比 的運用
(六)“勢 的意識與追求
五 漢碑篆額
(一)簡練的線與形
(二)形的誇張及其動勢
(三)“刀趣 的顯性特徵
(四)一額一式
――構形的多樣性
六 漢代文字瓦當
(一)獨特的空間圖式
(二)曲線的韻律美
(三)反覆與漸變層的
構圖手法
(四)寓動於靜的構圖特徵
(五)裝飾性
――文字的圖案化
七 漢篆刻劃金文
(一)精確的筆劃
與含蓄的筆意
(二)筆劃的連斷
與結字的方化
(三)讓邊――篇章布勢的
內聚特徵
(四)篆 隸字型混用
的現象
下編 學習秦漢篆書的
幾點提示
一 基本筆劃形態
――直線與弧線
二 使轉中的筆鋒運動形式
三 線條構形在風格中的
意義與作用
四 方圓兼施,溶注諸體
五 “勢”的關注
六 清人經驗的借鑑
七 “國小”的意義及其作用
主要參考書目
後記

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