人物生平
許渾（約791～約858），字用晦（一作仲晦），祖籍安州安陸（今湖北安陸），寓居潤州（今江蘇鎮江），唐代詩人。
武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年（832）進士及第，開成元年受盧鈞邀請，赴南海幕府，後先後任當塗、太平令，因病免。大中年間入為監察御史，因病乞歸，後復出仕，任潤州司馬。歷虞部員外郎，轉睦、郢二州刺史。晚年歸潤州丁卯橋村舍閒居，自編詩集，曰《丁卯集》。其詩皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩，聲調平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩多寫“水”，故有“許渾千首詩”之稱。
詩作特色
許渾讀多難免有落套之感。其宦遊、寄酬、傷逝諸作，亦時有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩岩花落夜風急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達家書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學術界說許渾是《清明》一詩的作者，多有爭論，有待考證。
其詩現存500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩工整,屬對精切，致有“聲律之熟，無如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。但也有人批評他“專對偶”、“工有餘而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說來，他的警句常出現在第二聯，如“溪雲初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來風滿樓”（《鹹陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到後半篇往往流於平沓，各首間句意也時見復出。他喜歡將律句三字尾的聲調改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為後人所仿效，稱作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷。《唐詩百名家全集》本所收，則於正集2卷外，有續集1卷，續補1卷、集外遺詩1卷，較為完備。《全唐詩》析為11卷，有相當數量詩篇與杜牧及他人詩作重見互出。事跡見《唐詩紀事》、《唐才子傳》。
文學評價
許渾從藝術角度來看，正因為他反覆詠嘆個人境遇和描寫閒適的生活，詩的內容很單調，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重複。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”（《憶長洲》），這種以鳥禽蟲魚來點綴的句子單獨地看還不錯，寫多了就成了俗套，後人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》）的說法，就是對他總是重複地用“水”、“雨”之類景物構成詩境的諷刺，但後人也同樣認同他在這片領域開拓出來的屬於自己的主題。
韋莊《題許渾詩卷》
江南才子許渾詩，字字清新句句奇。十斛明珠量不盡，惠休虛作碧雲詞。
《唐音癸簽》
引孫光憲語：世言許渾詩不如不做，言其無才藻。鄙其無教化也。
陸游《跋許用晦<丁卯集>》
許用晦居于丹陽之丁卯橋，故其詩名《丁卯集》，在大中以後亦可為傑作。自是而後，唐之詩益衰矣，悲夫！《對床夜語》
七言律詩極不易，唐人以詩名家者，集中十僅一二，且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑，而事實意虛者又幾乎塞，用物時不為物所贅，寫情而不為情所牽，李、杜之後，尚學者許渾而已。
《對床夜語》
許渾絕句亦佳，但句法與律詩相似，是其所短耳。
《後村詩話》
其詩如天孫之織，巧匠之斫，尤善用古事以發新意。
《後村詩話》
杜牧、許渾同時，然各為體。牧於唐律中常寓少拗峭，渾則不然……律切麗密或過牧，而抑揚頓挫不及也。
《瀛奎律髓》
詩出於元、白之後，體格太卑，對偶太切。
《瀛奎律髓》
渾句聯多重用，其詩似才得一句便拿捉一句為聯者，所以無自然真味。
《吳禮部詩話》引時天彝《唐百家詩選評》
許用晦工為七言。
《唐才子傳》
渾樂林泉，亦慷慨悲歌之士，登高懷古，已見壯心。故其格調豪麗，猶強弩初張，牙淺弦急，俱無留意耳。至今慕者極多，家家自謂得驪龍之照夜也。
《麓堂詩話》
人但知律詩起結之難，而不知轉語之難，第五、第七句尤宜著力。如許渾詩，前聯是景，後聯又說，殊乏意致耳！
《唐詩品》
元和以後，專事聲偶，文藻疏薄而神氣委靡，無足取者。許渾之在當時，獨以精密俊麗見稱。今觀其集，旨趣物理，研窮意象，天然秀出，不可變動。如“湘潭雲盡暮山出，巴蜀雪消春水來”，如“石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風”，如“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，為世傳誦，不但披沙見寶而已。後來時作，往往祖尚郢州，雖未登於圭璋之列，而煙雲風鳥之思，形容揉弄殆已盡其華態，亦何可少耶！
《升庵詩話》
唐詩至許渾，淺陋極矣，而俗喜傳之，至今不廢。高柄編《唐詩品匯》，取至百餘首，甚矣，柄之無月也！柄不足言，而楊仲弘選《唐音》，自謂詳於盛唐而略於晚唐，不知渾乃晚唐之尤下者，而取之極多。忡弘之賞鑒，亦羊質而虎皮乎？陳後山云：“近世無高學，舉俗愛許渾。”斯卓識矣。孫光憲“許渾詩，李遠賦，不如不做。”當時已有公論，惜乎伯謙輩之僧子此也！
《少室山房筆叢》
丁卯詩，淺陋誠有之，時俊語亦自不減，在晚唐較錚錚。
《詩源辨體》
晚唐諸子體格雖卑，然亦是一種精神所注。渾五七言律工巧襯貼，便是其精神所注也。
《詩源辨體》
許渾五七言律體格漸卑者，特以情淺而詞勝，工巧襯貼，而多見斧鑿痕耳。
王夫之《古詩評選》
取景從人取之，自然生動。許渾唯不如此，是以費盡巧心，終得惡詩之譽。
《近體秋陽》
許渾以才情贍邁，雄視晚朝，每拈一題，如泉浦雲蒸，視張、鄭輩兒區區不屑，而不知一種不受煙火之氣，飄蕭遙越，雖行渾身，要不能得矣。
《圍爐詩話》
許渾詩有力量，而當時以為“不如不作”，無比興，說死句也。
《載酒園詩話》
許詩情好景好，持意少事少。愚意西崑過於徵實，丁卯跡於空虛，俱是一病。若節取之，則秦綈趙毅，均可適體。必弘人帛之風，鹹歸併黜，好尚雖端，亦有目膠離朱、指捩工倕之嘆。
《貞一齋詩說》
許丁卯格甚凝鍊，氣未深厚。
《一瓢詩話》
許丁卯思正氣清，詩中君子，但苦聲調低啞有之，在當時韋端己、杜牧之皆有詩推許可證。楊誠齋詆其淺陋，競似道聽途說，不曾親讀此公詩者。
《唐詩箋要》
丁卯集多選聲設色工作，如“風吹藥蔓迷樵役，水暗蘆花大約船”，“一樽酒盡青山暮，乾里書回碧樹秋”，皆律度可仿，勝枯木濕鼓之音遠矣。
《唐賢小三昧集續集》
丁卯詩格律勻稱，工夫極細，而天分稍庸，較之玉溪、牧之，仙凡判矣。
陳文述《書許丁卯詩後》
余於三唐諸家，李、杜外，古詩嗜岑嘉州，近體嗜許丁卯，以神清骨秀也。丁卯佳句，色韻尤勝……五雀六燕，銖兩悉稱，金篇何嘗不渾成！學者於此種究心，必無浮滑粗豪之病。
《瀛奎律髓匯評》
紀昀：用晦五律勝七律，然終是意境淺狹，如老於世故人，言動衣冠毫無圭角，而有一種說不出可厭處……用晦之病在格意凡近，不盡在句法也。
《重訂中晚唐詩主客圖》
用晦詩豐潤有餘，清瘦不足，故格少降。然韻遠情長，工於近物，撰力不在朱慶餘下，或起結少遜耳。其宗水部，雖無明文，而淵源可尋。……特著為升堂第二，以為學古先路。
《石洲詩話》
許丁卯五律，在杜牧之下、溫岐之上，固知此事不盡關塗澤也。七律亦較溫清迥矣。
《養一齋詩話》
大抵渾之絕句、五律，綽有家法；若必推重其七律，則久將以熟套為詩，而無獨得之妙。
《唐七律雋》
渾七律工穩流麗，但出之流便，故數見不鮮，若汰去熟調，存其精英，不在李義山、溫飛卿、杜牧之諸人下，亦晚唐一大作手，未必如升庵所云也。
《三唐詩品》
其源出於柳惲。新雋有餘，渾堅不足，頡頏中、盛，彌近晚街。五律清腴，特饒風韻。“殘雲太華”、“疏雨中條”、“山開殿響”、“水捲簾寒”，俱一時之雋。
《詩學淵源》
（渾）思致清切典雅，有大曆風格。
明胡應麟云：“俊爽若牧之，藻綺若庭筠，精深若義山，整密若丁卯，皆晚唐錚錚者。”(《詩藪》外編卷四)
清何焯評《灞東題司馬郊園》詩為“不減王右丞”(《唐賢三體詩句法》卷六)。
而宋陳師道則云：“後世無高學，舉俗愛許渾。”(《次韻蘇公西湖觀月聽琴》)
詩作選摘
【塞下曲】
許渾朝來有鄉信，猶自寄寒衣。
【早秋】
遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。
殘螢棲玉露，早雁拂金河。
高樹曉還密，遠山晴更多。
淮南一葉下，自覺洞庭波。
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨關迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
【鹹陽城西樓晚眺】
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
【孤雁】
昔年雙頡頏,池上靄春暉。
霄漢力猶怯,稻粱心已違。
蘆洲寒獨宿,榆塞夜孤飛。
不及營巢燕,西風相伴歸。
【姑蘇懷古】《吳中先賢譜》蘇文編繪
宮館余基輟棹過，黍苗無限獨悲歌。
荒台麋鹿爭新草，空苑島鳧占淺莎。
吳岫雨來虛檻冷，楚江風急遠帆多。
可憐國破忠臣死，日月東流生白波。
