個人簡介
藝術成就
自1991年以來，書法作品先後入選並參加了“陝西省書法家協會會員作品展”、“西安中青年書法美術攝影展”、“日本秋萩會書道展”、“中日現代書道展”、“第七回中日蘭亭書法交流展”、“中韓名家書法展”、“第二屆中日友好書法藝術西安展”、“韓中書藝交流展”、“中國大京九海內外名家書畫大展”、“‘長安雅集’慶祝新中國成立60周年書畫展”、“于右任書法精品暨海峽兩岸當代名家聯展”、“紀念空海入唐1200年中日書法展”、“西安市直機關慶祝建黨九十周年書法展”、“西安市城管執法系統書畫攝影展”、“西安/長春書法交流展”、“西安/成都書法交流展”等數十次展覽。
作品先後在“汲古杯”、“清泉杯”、“華泰杯”、”電信杯”、“陜汽杯”等全國書畫大賽以及“中國西部書畫大賽”、“紀念紅軍長征勝利70周年陝西省書法作品展覽”、 “上海國際茶文化節及書畫博覽會”、“紀念毛澤東誕辰115周年全國書畫大賽”中獲獎。
作品或名錄入編《中國當代藝術界名人錄》、《海峽兩岸三地書畫名家選輯》、《陝西文化人書法精選》、《陝西書畫名家精品》、《東方書畫長城巨卷》等數十部作品集。
《陝西日報》、《西安晚報》、《西安日報》、《陝西科技報.》、《陝西工人報》、《西安工人報》、《新晨報》、《新大陸》、《金秋》、《西部工程機械》、《陝西書法》、《企業博覽》、《陝西民盟》等媒體曾對其書法藝術給予報導或專題介紹。
2004年應邀擔任“國稅杯”西安職工書畫攝影大賽評審。
2006年有《冀志宏草書長恨歌》出版行世。
2009年隨陝西省書法家代表團出訪韓國。
2011出版《中國當代最具收藏潛力書法家——冀志宏》卷
多年來，數十次參加省市文化三下鄉以及共青團西安市委組織的城鄉文化節及三下鄉、志願者獻愛心等社會公益性活動。
其人曾參與創建“陝西藝術培訓學院”，並任總務處副主任、還曾擔任《藝舟導報》及《東方書畫報》編輯；曾參與組織“西安中國書法院成立暨著名書畫家作品邀請展。
其人在從事書法創作之餘，曾與人合作創辦“西安博正法律所”；
其人還曾成功承辦“陝西省直機關‘重走長征路’”、“西安市政府‘先進性教育’”、“西安市政府黨員考察”及市區人大代表考察；成功接待“國家教育行政學院赴陝考察”等大型考察活動。
師友點評
冀志宏書法印象志宏常來我處，一是會友，二是切磋書藝，我很歡迎他。因為他很重友情，遇到朋友需要幫助時，他總是放下自己的事情，不遺餘力的幫朋友渡過難關。當歌當勉。談起書
首先，他的書作個性十分鮮明，無論行筆結字、章法布局，還是語言格調都每見超俗之筆。如其身心涵養，視世俗如糞土，高潔大度是其追求。既不泥古法，又不隨波逐流，唯自我而盡其所能。他熔鑄了蘭亭和書譜閒雅，又汲取顏魯公祭侄文稿的情緒，酣暢淋漓地盡情胸臆。充分展現他不與人同的個性。
其次，他善於表現所書詩文所達的內含，決不以書客義。所書長恨歌在構造書法美的同時，充分表現詩人對李隆基楊玉環愛情的詠誦，也注意體現詩人對一名無辜弱女子的同情，仔細談來足可以品其情緒變化。這點十分難能可貴。如觀賞岳飛“還我山河”的必勝胸臆和顏真卿“爭座位”憤憤不平慨嘆，足可知書隨義取的奧妙。
再次，他善於把握行筆的節奏。包括行筆的疾徐、提頓；用墨的濃淡、燥潤；結字的疏密、高下、伸縮、俯仰、虛實、動靜的節奏變化，完全陶醉在書法的藝術境界之中。
我只是有感而發。但我深信他會成為一名有出息的書法家。
黃鍾（陝西書畫研究院藝術顧問、著名書法家）即心是佛真書家
佛家講機緣，是說人與人之間有一種無形的連結，是某種必然存在的相遇的機會和可能。我一直為自己在書法學習的道路上有這種好的機緣而暗自慶幸，書法家冀志宏便是這其中一位。
說來不信，我們的相識竟是在網路上。那日上網查資料，無意中進了某人的部落格，其中內容豐富，圖片、文章、視頻一應俱全，而唯獨引起我注意的卻是他的書法，但見其楷書端莊雄偉，草書酣暢淋漓，隸書又可愛的別具一格。我不禁激動起來，部落格的主人將這眾多書體拿捏得如此到位，亦靜亦動，既有深厚的傳統功力，又有新穎獨到的個人理解，定是一位學識豐富、修為甚高的書家。隨後，查閱資料，知道他叫冀志宏，眾多名號賦予一身。於是，我便給他留言，“很欣賞您的書法，能否與您單獨聊聊？”誰知過了不久，他便在部落格上留下了他的電話。我興奮不已，當下就把電話打了過去。那一次，我們在電話中聊了很多，當然話題總免不了書法，聊到了他的書法，時下書風及書法學習中的體悟，並約定有機會再面談。我驚嘆於他在書法創作中的一些獨特見解和感悟。
一個月後，因為書法，在古城西安一個煙燻火燎的烤肉攤上我們第一次相見。印象中的他應該是一個雅人深致的儒雅之士，事實上，見到的冀志宏和我想像中差別很大，粗獷的外表，中等的個頭，性格豪放，大口喝酒，談笑間卻妙語連珠，渾然一副關中漢子的形象。他的酒量很好，而我卻恰恰相反，三杯下肚就開始臉紅了。我說我不能喝了，他爽朗地笑笑說，“你隨意，我幹了！”又是一杯下肚。他笑著說，“喝點酒，人就開始說真話了。”事實也正是如此，這一次我們借著酒勁，深入進行了一次關於書法的心靈的對話。不覺間，已是午夜12點了，我邀他去我那裡寫字，他欣然應允。鋪開宣紙，但見他飽蘸濃墨，振筆疾書，筆墨在紙上開始了詩意的舞蹈，靜如游魚得水，動如飛龍在天，漲墨與枯筆相映成趣，整篇筆意連貫、氣韻生動。這讓我瞬間想起了梁武帝蕭衍在《草書狀》里關於草書的一段描述“疾若驚蛇之失道，,遲若淥水之徘徊。緩則雅行，急則鵲厲，抽如雉啄,點如兔擲。”我終於理解他為什麼愛酒了，歷代如李白、懷素、張旭哪一個又不愛酒呢？“喝點酒，人就開始說真話了”。我又想起了他說的話。書法是心靈的外化和物化，如僧者，是一種浪漫的藝術，譬如歌者、舞者。而今天在這裡，他的書寫過程就是一次技法與心靈感悟相互交融的過程。
志宏兄久居長安，受古都文化滋養多年，近年來作品多次參加國內外重大展覽並獲獎，省內諸多媒體對其書法藝術進行報導，也算是對他多年來努力的一些回報。志宏，志當宏偉，即心是佛。我相信，志宏兄即將得到的不止這些，在書法藝術的道路上他將邁著踏實的步子越走越遠……
作者：王鵬
天馬行空志尤豪
-------說青年書法家冀志宏
年過不惑的冀志宏，研習書法近二十年，看他的書法作品，除了翰墨飄香之外，還有一股幽幽淡淡的文儒之氣這也許得益於他久居秦地長安之故，觀其草書長恨歌，就不難發現他的書學素養之所以如此厚重了。
我們知道草書得力於性情，勤奮和領悟是許多人去的成就的重要因素，冀志宏也不例外。他從唐楷入手，繼學黃山谷、懷素、王鐸、張瑞圖、黃道周、潘天壽、來楚生等先賢。看他的書法作品，給人一種元氣淋漓的境界。他的書法作品在國內多種報刊雜誌發表，眾多的媒體對他的書法藝術給予報導，在陝西書壇具有一定的影響力。近日在長安南城雅集，陝西著名書法家魏良、趙大山、石心劍、童輝對其作大加推許，鹹謂其書自然醇厚，茂密雄強，又時出機巧，於大氣淋漓中可見靈光碟鏇，甚是難得。
然而，最能震人心魄的，也許是最能體現冀志宏書風的還是他的行草書，其書遒媚流麗，靈氣飛揚，天衣無縫。他將今草、狂草、章草之筆意冶於一爐，鍛打出屬於他自己的點劃，是懷素？是顏柳？是黃山谷？是黃道周？雖不求形似，但神采相通。加上他那雲立霄漢的布局謀篇，觀他的草書長恨歌，無不跌宕多姿，氣魄宏大，風骨駿爽，酣暢淋漓。字與字之間連綿緊湊，如虬龍戲水上下沉浮；行與行之間開闊疏朗，任虎豹穿林左右奔突。有的像《二泉映月》如泣如訴；有的像《空山鳥語》飄逸空靈；有的則像《琵琶行》和《月光曲》靜謚哀婉，狂風呼呼夜雨嘩嘩，風雨交加中雷鳴電閃，讓人感受到天搖地動的壯觀，頓悟世間之多彩與精妙。其筆畫方折處不乏挺拔俊俏；園筆藏鋒時，拙中寓巧，蒼勁豪邁。節奏大起大落，結體大疏大密，鏇律啟承轉合，調整自如，調性游離多變，是每一個音符每一個樂句都顯得天趣益發，氣機流轉。真可謂游龍活虎，天馬行空。每一點每一划每一字每一行都充分的表現出生命的律動，閃爍著人生的光澤，從而展示出一幅幅多姿、多彩、多變、多樣的動人圖案。
志宏痴心於書藝數十春秋，吞咽過幾多的酸甜苦辣，經歷了幾多雨雪風霜，曾有過幾多摸爬滾打，他對書壇古往今來各種流派批判中吸收，取其精華，融入時代精神。他的作品面目新，個性強，就像一首首久經傳唱的陝北民歌，不僅符合民族審美習慣，而且在崇尚傳統中又不失鮮活，因而深的書道同仁青睞和收藏界人士的由衷喜愛。我相信讀過冀志宏草書《長恨歌》的人，都會為他那獨立求真的性格、灑脫不羈的書風所嘆服！我們有理由深信，冀志宏——這個秦川古道上一路馳騁的書壇才俊，必將在未來的墨海生涯中天馬行空，一路凱歌。
宋江安（《西部墨潮》主編）
冀志宏速寫
冀志宏是我所見過的人中相當醜的一個。
他中等個頭，頭圓而光，脖子與頭一般粗，一身蛤蟆相。他的額頭前凸，而嘴亦向上突噘，一雙獅子眼，總是瓷格格看人。冀志宏曾得意地對我說，有人給他看過相，說這叫五嶽朝天。我暗自笑道，什麼五嶽朝天，拿農村人的話說，一臉的豬嘴龍王相。但是我認為，這種醜八怪不可小看，往往就是大富大貴之人，或是有驚世的才華。朱元璋不就是這類型的人么。
我的印象，冀志宏就是一個閒人。他遲早總穿一身休閒裝，粗脖項上掛著晃來晃去的貔貅，手腕上套一串念珠，一身閒人打扮。冀志宏好酒，與朋友飲，非大杯他不覺過癮，每飲必盡，飯畢常常東倒西歪，舌根發直。冀志宏的朋友五湖四海，有搞旅遊者，有經商者，有政府官員，更有書畫圈子裡的朋友。與朋友交，他最大的特點是喜為朋友幫忙。只要人對路，哪怕再難的事，只要有一線希望，冀志宏總不推辭，就是兩肋插刀，他也要往前沖。事情辦不來，必回電話，有板有眼地講明緣由，請朋友諒解。朋友皆言冀志宏是講義氣有信義之人。
西安自古帝王都，在這皇天后土之上，奇人輩出。我真沒想到，冀志宏這么個閒人，竟然也搞書法。記得零八年我們有一次外出考察，冀志宏是導遊，在外出前幾天的安排會上，他怯怯地站起來，壓低聲音極緩地安排行程。我當時奇怪，這個導遊給在場人發的資料信封上，竟用了草書書寫，一般人無法辨認，但僅從那轉折有度的筆畫間，就可看出書寫者的出手不凡。在福州晚上散步時，冀志宏與大家談起他的愛好，他說：“愛誰的字，就要象戀愛，就象在大街上看見了一個漂亮的女娃，一下被吸引住，就想將她當街放倒，達到這個程度，字才能寫好。”此一語驚倒四座。我當時想，這么一個流氓式的閒人，寫字也肯定是胡扎勢哩。然而在旅行的過程中，見到同游者傳看冀志宏草書寫的《長恨歌》，我方嘆這個人是相當有功力的，起碼把黃庭堅的草書練得相當熟了。
清晨我在書齋讀書，鮮嫩的陽光照進來，書齋極明淨暢亮，我的心也恬靜。冀志宏敲門而入，敘談兩句，便倒墨展紙，冀志宏提筆在手，把紙上下度量一下，略一思索，便下筆而書。冀志宏寫草書不象有些人一味地圓滑疾利，而是下筆極沉穩，頓之山安，行如龍蛇，乾濕濃淡，騰挪錯讓，酣暢淋漓。他寫草書喜用枯筆，寫到墨盡筆乾，筆卻照樣在紙上運行，形成飛白，與下一字之濃濕形成鮮明對比。通幅下來，滿紙狼藉，卻筆筆講究，開合有致，字勢與文意融合天成，有音韻節湊之美，真乃變化萬端，令人叫絕。拿起筆，冀志宏這一莽漢變成了細活人，如飲酒一般沉醉於書中之境。看他寫字，更是享受，觀者也往往為其勢所醉也。
寫完字，放下筆，把字掛在牆上，冀志宏點上一枝煙，細細品評。然後坐下，拿起字帖，翹起二郎腿，給我指指點點帖上的字，說：“臨帖要專一。古代的書家，案頭只有一本帖，讀書人也講究案頭無第二本書。就是把一本帖鑽精都不容易，你啥都搞，啥都不精。不僅把帖上的字要理解消化記住，還要把寫字人的生平、喜好、時代背景、經歷等等弄通，才算掌握……”。冀志宏從小就喜舞文弄墨，少年時代就跟著西安書界的老先生們拎包跑場子，無數次親眼目睹老書家們的風采，長期的耳濡目染，大家們的口傳手授，使他從童子時代就對書道有深刻的領悟，這是別人沒有的機緣。
冀志宏是一個很世俗的人，諳熟人情世故，時時流露出市井痞子氣。他常憤憤地說，一些所謂的朋友到他這裡來要作品，理直氣壯，出言隨便，“錘子，你那倆字能值幾個錢，弄上一幅嘛”。冀志宏心裡罵道：“什麼玩意兒，耍了個大。你以為寫字就是個錘子，你以為寫字就那么容易。先甭忙著，先拿銀子！”就這么傲氣、世故。對於書界一些裝神弄鬼的人，他總是嗤之以鼻。但對真正有兩下子的人，在我看來，人品、作品平平者，從他口中出來，卻總是啥老師、某先生地稱呼，對其書法與學問讚不絕口，是小學生對老先生的那種敬畏與恭順。
冀志宏就是這樣一個醜人、怪人、痴者，於醜陋中藏俊美，於粗野中顯秀逸，於世俗中見本真，若愚若智，蹈於大方。我相信，如此奇人奇才者，將來一定是大有出息的。
作者：常建華
作品欣賞
