三翻四抖

三翻四抖

三翻四抖是曲藝術語。指相聲表演時,經過再三鋪墊、襯托,對人物故事加以渲染或製造氣氛,然後將包袱抖開以產生笑料。

基本信息

詳介

三翻四抖三翻四抖

先“複習”一下第一種解釋:“三翻四抖”是包袱構成的基本形式。
這個大家都知道了,還舉個例子吧,例如《小墊話》中:
甲:您是一位老演員嘍!(一翻)
乙:嗯。
甲:老專家。(二翻)
乙:不夠。
甲:老藝術工作者。(三翻)
乙:不敢當。
甲:老油條嘍!(抖)
乙:啊!
這種“三翻四抖”的包袱,有時還可以由甲一氣呵成地說下來,不需要乙“墊”,例如:陳寒柏、王敏的《今非昔比》(2003年春晚版)中:
甲:我們吃上肉了,你們吃開菜了(一翻);我們打上電話了,你們網上聊天了(二翻);我們穿上名牌了,你們露開肚臍了(三翻);我們喝上蜂蜜了,你們開始尿糖了(抖)。
需要說明的,“三翻四抖”里的“三”是個泛指,與“碩鼠碩鼠,三歲慣汝”里的“三”是一個意思,所以,有時多一翻或幾翻,也不能叫“四翻五抖”或“五翻六抖”,還得叫“三翻四抖”。比如姜/李的《如此照相》里:
甲“‘要鬥私批修’!你說吧!”(一翻)
乙……“‘滅資興無’,我照張相。”
甲“‘破私立公’,照幾吋?”(二翻)
乙“‘革命無罪’。三吋的。”
甲“‘造反有理’。您拿錢!”(三翻)
乙“‘突出政治’。多少錢?”
甲“‘立竿見影’。一塊三。”(四翻)
乙“‘批判反動權威’!給您錢!”
甲“‘反對金錢掛帥’!給您票。”(五翻)
乙“‘橫掃一切牛鬼蛇神’!謝謝。”
甲“‘狠斗私字一閃念’!不用了。”(六翻)
乙“‘靈魂深處鬧革命’!在哪兒照相?”
甲“‘為公前進一步死’,往前走!”(抖)
乙“為公前進一步死”,我這就完啦?
這種包袱有時也被其他文藝形式所運用。記得在《誰說我不在乎》這部電影裡,有一個非常典型的用了“四翻”的“三翻四抖”,是馮鞏和那個精神病人的對話,可惜忘了前面的“四翻”,最後的“抖”是:“抽出裡面的猴皮筋,做個彈弓子,打你們家玻璃。”

構成

好,下面談第二種解釋:“三翻四抖”是一個相聲段子的構成方式。
這個解釋大家沒聽說過,因為這是半農瞎琢磨的。我們知道,一個相聲段子由墊話、正活、底三部分構成(一說四部分,“墊話”後是“瓢把兒”),仔細想一下,有的段子其實就是由一個墊話和一個“大包袱”構成的,這個“大包袱”運用的恰恰是“三翻四抖”的形式。例如,二趙版本的《八扇屏》里,就可以把“小孩子”、“粗魯人”、“莽撞人”三段理解為“三翻”,最後的底稱為“抖”。還有侯寶林的《改行》里大鼓演員劉寶全賣粳米粥、燒餅、麻花;老旦演員龔雲甫賣黃瓜;花臉演員金少山賣西瓜三個段落也可以理解為“三翻”。這類作品還有傳統段子《扒馬褂》、侯/石的《京九演義》和姜/唐的《學唱歌》等。
同樣,這種方式也被其他文藝形式運用過,如趙/宋的小品《昨天今天明天》里“昨天”、“今天”、“明天”就是三大翻,最後的“用一句話總結”那個“底”就是“抖”,整篇作品就是一個構思巧妙的“大包袱”。還有馮氏小剛的電影《甲方乙方》也是這個路子。
這第二種解釋其實也不是半農的發明,記得與鍵客兄在姜昆家修改作品時,姜先生就說過“你改這一翻”、“你寫那一翻”這樣的話,這裡的“翻”可以理解為“段落”的意思。
小胖執政的時候(聽說現在淪落到撂地在野),半農曾呼籲過,建議初學寫相聲的朋友先寫這種“三翻四抖”的相聲。為什麼?因為這類作品寫起來相對容易一些,還容易修改,比如《八扇屏》,可以拿出“八扇”中任意“三扇”演出。
最關鍵的是,這類作品讀起來層次感強,讀者知道你寫的什麼、怎樣寫的(先過讀者這一關,暫不談“立起來”的事)。可目前不是這樣,有的朋友,昨兒個在大街上看見一輛寶馬車撞人,今兒個又聽說一隻螞蟻踩死了一頭大象,於是有感而發,洋洋灑灑,從一睜眼寫到洗了睡,“記敘文”相聲誕生了。看了這樣的作品,網友的評論大多是:太長。實際上,篇幅長並不是主要問題。問題是沒有層次感,讀完一頭霧水,不知所云,頂多記住幾個笑料,整篇作品從哪幾方面論述的,看不出來。
我們欣賞一篇相聲作品,首先看它的立意和結構,“梁子”沒搭好,即使裡面有個別的包袱是塊“金磚”,也只能埋沒在“碎磚濫瓦”之中,成不了“棟樑之磚”。相聲又不是小說,長了可以加上章回,沒有章沒有回,還要讓讀者感覺出層次來,這就很難。從這點來講,寫相聲和寫作文恰好相反,寫作文最好寫的就是記敘文,而相聲就不行。
關於“記敘文”相聲,不應該放到這裡來講,簡單提一下。不是不能寫,是難寫,有講究,比如“三個雷”什麼的。梁左那樣的大手筆敢寫,《虎口遐想》才叫響。語文課上老師一布置寫作文,心裡就打鼓的朋友,最好先不要寫這類相聲。
老薑笑友會》里有一篇鍵客的《漢字研究》,就是“三翻四抖”式的,到現在半農對這個作品印象最深。感興趣的朋友,不妨讀一下,也算是為鍵客做一次廣告。
廣告費就不收了,下次半農到石家莊,別食宿自理就行了。

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