![《納尼亞傳奇》[系列電影]](/img/f/c9f/nBnauM3XyMTOwMDM4gjN4gTO5MTMwcTNxITNyQTNwAzMwIzL4YzLzAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "《納尼亞傳奇》[系列電影]")
劇情簡介
《納尼亞傳奇》幕幕精彩
故事起源於第二次世界大戰，飽受戰火灼燒的英倫本土，四個可憐的孩子無奈之下離開城裡的學校，被父母送到郊區的一所大房子裡躲避戰爭的魔爪。房子的主人是個古怪的老教授，一切奇異的故事都從他那空曠的大房子裡同樣大大的衣櫥開始。一
這段魔幻故事的一開始，便是由我們這位可愛的小女孩露茜將我們引入另一個世界的，“誤闖”入人家的衣櫥，並穿過件件皮衣來到了陌生而又濃密的森林。而在這個冰天雪地的納尼亞王國里初次與與小女孩相識的竟是一隻半人半羊的傢伙“圖姆納斯”。
初次見到人類露茜的半人羊圖姆納斯質問道，“你是哪裡來的小矮人”。
“我不是矮人，我是個小姑娘。我還是班裡最高的呢”。
“你說什麼。你是夏娃的女兒”、圖姆納斯驚訝道。
“我媽媽叫海倫”。
二
影片中，埃德蒙(斯坎達·基奈斯)，露茜的壞蛋哥哥，對他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心懷怨恨和妒忌。因此，他的行為和他本身也成為了人們厭惡的對象。而納尼亞中其他人物的個性則與眾不同、各具特色，就像雷·溫斯頓扮演的那個小人物海狸先生。
“誰是亞斯蘭”埃德蒙問道。
“哈哈，誰是亞斯蘭，你可真是個厚臉皮的笨蛋，竟然不知道亞斯蘭為何人，你怎么會”海狸先生反問道。
“喔，是我們很久沒到這裡來的緣故”。
“亞斯蘭可是整個森林惟一的至尊之王，納尼亞真正的國君。”海里先生腰板溜直。
的確，亞斯蘭是影片中真正的英雄，一個高深莫測的人物，不為人知又惹人喜愛，令人畏懼又不失溫柔。當JRR·托爾金忙於他的著作《指環王》的時候，C.S·路易斯已經將基督教中眾多的元素融入了他這個與現實世界平行的奇異世界中去了。在很多人心中，似乎已經為這部《納尼亞傳奇》的首部曲貼上了“小孩版的《耶穌受難記》”的標籤。因為，影片中充當救世主角色的獅王亞斯蘭亦如同耶穌一般經受著各種考驗。
而根據路易斯的文字，我們卻可以理解出他是想以童話、寓言的方式向人們講述天上的神是以何種方式降臨到我們這個地球上的，並創造了與我們平行的另一個神秘世界。
三
當獅王亞斯蘭勇敢地如約來到石桌前，面對四周怪獸們醜陋無比的面孔、犬牙呲戶的嘴臉，以及邪惡的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首時。亞斯蘭如同迎接涅的火鳳凰般毫無畏懼，“故事中這段情節的描寫對觀者心靈的衝擊完全要超越任何恐怖和驚悚場面。”亞當森提到，“我不會把恐怖氣氛完全灌輸到電影中的各個角落，我更感興趣的則是亞斯蘭那時的思想，以及他與小姑娘露茜的種種聯繫。”蒂爾達·斯文頓在片中將白女巫的陰森、險惡表現得淋漓盡致、相當到位，且毫無做作與賣弄之嫌。她將這個角色塑造成“萬種邪惡的根本”，而且附和著象徵寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到絲毫的暖意。
“我對你們這些囚犯毫無興趣，殺了他們，把他們全部殺掉。”白女巫窮凶極惡地命令著手下的魔鬼怪獸。“為了納尼亞，為了亞斯蘭，沖啊”彼得怒吼著。
最後決戰的時刻到了，正邪兩分的納尼亞王國終於迎來了決定命運的一刻。這也意味著對影片場面是否宏大壯觀的嚴峻考驗。影片中潘(希臘神話中的半人半羊的山林和畜牧之神)模樣的角色完全要依靠計算機技術加以渲染，還有數量更加龐大的參戰武士都離不開電腦特技功勞，因為參與這場決戰的士兵何止千人。
在這場戰爭中，彼得帶領5000人組成的正義之師將迎戰三倍於他們的白女巫的邪惡軍隊。兩軍相接、混戰一處、喊殺聲沖天、空中揮舞著的長劍如牛毛般密集，場面令人嘆為觀止。就像神話世界中的動物王國之間的爭鬥一般，人身牛頭怪、人首馬身怪、獅身鷲首怪。
電影背景
《納尼亞傳奇》《納尼亞傳奇》是導演—安德魯·亞當森所執導的第一部真人演出的電影作品。這位紐西蘭出生的知名導演曾經以《怪物史瑞克》獲得過奧斯卡最佳卡通片獎，並且二度以《怪物史瑞克2》獲得奧斯卡最佳卡通片獎提名。安德魯·亞當森同時與艾美獎最佳編劇得主—安·皮考克一起負責劇本改編工作。本片的製片人是奧斯卡金像獎得主馬克·約翰森。
為了讓自己兒時最喜愛的奇幻文學作品《納尼亞傳奇》真實的呈現在觀眾面前，亞當森不惜巨資請來許多獲得過奧斯卡獎的幕後工作團隊來協助電影的拍攝。其中就有《指環王》的特效製作公司—維塔公司，它傾力打造了《納尼亞傳奇》中幾場波瀾壯闊，令人嘆為觀止的特效場面。
《納尼亞傳奇》自2005年12月9日在全球上映以來，在全球掀起了觀影狂潮，截止到2006年1月9日其全球票房已經達到了5億美元，壓倒了同期上映的《金剛》等大片，並在世界許多國家打破了迪士尼影片在當地的票房紀錄。本片最終票房將有望達到驚人的6.5億美元。
人物介紹
一旦跨入魔衣櫥的門檻，皮文西家的孩子們馬上就進入了另外一個世界，那裡有很多他們以前連做夢也想不到的奇異生物，其中有些還成為了他們的好朋友和大英雄。為了打造《納尼亞傳奇》中這些已經成為當今偶像的角色，僅憑一兩種製片技術是遠遠不夠的，還必須依靠演員表演、常規特技和數字特技複雜而完美的溶合才有可能完成。他們的創作以謹慎挑選演員開始。選演員導演皮帕·霍爾集中精力尋找扮演皮文西兄妹的4名關鍵小演員；與此同時，她的同事蓋爾·斯蒂文斯專門為影片中的“非人類”角色試音，那一類角色在影片中起著舉足輕重的作用。
納尼亞王國的子民們。
獅王阿斯蘭
納尼亞魔法王國的創造者，是充滿智慧型、仁愛、榮耀、正義與力量的獅王，率領孩子們對抗邪惡勢力，保衛納尼亞魔法王國。白女王在納尼亞最大的對手是阿斯蘭，這頭智慧而威嚴的獅子是納尼亞的締造者和曾經的最高君王。為了塑造這個受到萬人敬仰的偉大英雄角色，亞當森動用了兩件法寶：一是電腦合成動畫技術專家，二是獲得過奧斯卡獎提名的著名演員利亞姆·尼森。利亞姆·尼森利用自己的聲音塑造了阿斯蘭那魅力超凡的角色特徵。“阿斯蘭是全能全知者，但同時也兼有人類的脆弱。”安德魯·亞當森評論說。“我認為C·S·劉易斯以獅子作為阿斯蘭的原因，就在於他是令人敬畏的化身，也是力量和權勢的化身，但同時他並非完美無缺，也是有血有肉的生靈，這對於我們的創作理念來說是非常重要的”。
對電影製片家們來說，塑造阿斯蘭的關鍵是利用最新的數位技術使他看起來完全不像是利用數字技術製作的形象，而是一頭真正的森林之王，能夠發出雷鳴般的咆哮，儘管他長著像人類一樣友善而睿智的眼睛。“我們希望阿斯蘭成為電影史上迄今為止具有最高相片質量真實感的電腦生成角色，”製片人馬克·詹森說。“我們要讓觀眾感到驚奇，這種危險的動物竟然可以和小演員們進行如此美妙的互動”。
特技監督萊特拍攝了大約700多個不同的特技鏡頭並且用了2年的時間才賦予了阿斯蘭以生命力，從而為《納尼亞傳奇》增添了光彩。他為他忙得不可開交。“創作動物角色並且讓他講話並與人類交往時，存在著一條很細的界線。萊特坦承道，“我們絕不能跨越那條細線，那會使影片帶上卡通味道。我們所說的相片質量真實感和動作必須具有超真實感，使阿斯蘭的表演既像獅子，同時又遠遠超出獅子的表現範圍，那就是我們所面臨的挑戰”。
對於萊特的工作來說，至關重要的是使阿斯蘭能夠自然得體地講話，這就要求把他講話的動作映射到全身的肌肉，而不僅僅是嘴部，由此創造出的真實感可以使近期影片中使“嬰兒”和動物講話的動畫技術上升到新的高度。亞當森評價道：“關鍵是不要讓這部影片中的動畫漫畫化。當露西偎依在阿斯蘭身邊時，我希望會讓觀眾感到驚奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的獅子躺在一起。’它應該具有普通卡通片所沒有的那種沉重感和可信度。我們很幸運，因為技術發展正好達到了能夠實現這一切的程度”。
為了給這頭威猛的獅子尋找配音，亞當森開始把目光投向當紅影星利亞姆·尼森。用他的話講，原因在於“里亞姆聲音的低音部和共鳴聲非常優美。他的聲音可以散發出巨大的熱情和憐憫，同時又具有無比的震懾力。他非常崇敬那個角色，他的表演成為了賦予獅子生命力的點睛之筆”。
打造阿斯蘭形象的工作主要由電腦合成特技技術完成。除此之外，亞當森還依靠KNB公司的霍華德·伯傑為一些關鍵鏡頭提供了3種真獅子尺寸的動畫模型獅子。“其中一種是全尺寸的阿斯蘭，用來代替角色站好位置，以便使迪恩的數字工作人員在現場拍攝時具有特定的參考點。”伯傑解釋道。“接著我們又為拍攝石台鏡頭製作了一個全尺寸的阿斯蘭，是一個8英尺長的木偶獅子，那簡直是一件傑作，頭部可以用無線電進行控制。它可以呼吸，可以做所有這些驚人的動作。最後我們製作了一頭用來騎的獅子，供蘇珊和露西騎著在綠幕前表演。這個又重又大的獅子模型足有500磅重”。
在製作這些體形龐大的木偶獅子時，伯傑同樣也把真實感作為首要目標。他的最後檢驗是觀察這些獅子木偶能否讓小演員們感到震驚。“我真的不想讓女演員們覺得那只不過是個木偶，我也不想讓她們感到那只是道具或者化裝效果，我希望她們把它當成是剛剛從動物園裡跑出來的獅子，”伯傑說道。“當我們真的看到那種情形時，簡直太棒了。亞當森想像中的納尼亞一貫如此，那是一個和倫敦一樣真實的地方，但是更富於魔力”。
白女巫賈迪絲
擁有一身邪惡魔法，在《魔法師的外甥》、《獅子、女巫、魔衣櫥》里出現，曾在納尼亞王國里為非作歹，但最後還是敗給獅王亞斯藍和正義大軍之下。納尼亞最大的壞蛋是賈迪絲，那個似乎不可一世的白女王用詛語讓曾經像天堂一樣的納尼亞經歷著永無盡頭的嚴冬。製片家們採納了執行製片人佩里·穆爾的建議，讓歐洲影壇大腕蘇格蘭資深女演員蒂爾達·斯溫頓扮演這個陰險而冷酷的角色。
與她的大部分演出搭擋不同，斯溫頓完全不了解這個故事。“英國長大的人在小時候幾乎都讀過有關納尼亞的小說，但我是一個例外，”斯溫頓坦承道。“所以說，我參加這部影片的拍攝完全是因為安德魯·亞當森的邀請。後來我給自己6歲的孩子們讀了這個故事，我想拿他們做個試驗。當他們都認為這是一個好主意時，我才開始認為考慮這部影片。當然了，扮演這個邪惡的化身並不容易，在我的後半生里孩子們可能都會躲我遠遠的”。
斯溫頓開始積極參與白女王形象的創作，這對她的角色來說是不可或缺的。“我們考慮使她的服裝成為一種情緒溫度計，它會隨著她的情緒發生變化。她從來沒有換過服裝，但她衣服的形狀和顏色會隨著她身邊事態的發展而改變。當她在冰雪城堡的家中時，她的衣服會像舞服那樣變得很蓬鬆；當形勢比較不利時，她的衣服會繃得很緊，色調也會發暗；當她在影片中的情況變得一團糟時，衣服會變成純黑色”。
在設計服裝時，為斯溫頓所扮演角色的衣服加用了許多手工花邊。服裝設計師艾希斯·馬森登“為蒂爾達構想了7種不同的服裝變化，以便真實地表現出她那不斷減弱的魔力。當春天降臨納尼亞後，冰消雪化，白女王牢牢控制的嚴寒也隨之消失”。
露西
在《獅子、女巫、魔衣櫥》里，因為玩捉迷藏躲在衣櫥里，因此發現納尼亞魔法王國的秘密，是個可愛、心地善良的小女孩。愛德蒙：
因為貪心與好吃，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里出賣了自己的手足，投靠白女巫，不過最後發現白女巫的真面目，認罪回到納尼亞王國正義的一方，在爭戰中也有傑出的表現！在之後的故事裡，搖身一變成了愛德蒙大帝，與其兄彼得共同管理納尼亞王國。
蘇珊
是露西、愛德蒙的姐姐，有智慧型和仁愛的心，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里表現不凡，讓兄弟姊妹們彼此團結。在《奇幻馬和傳說》中，因為不願下嫁給太息邦的王子，而引發了太息邦與納尼亞王國的大戰，率領眾百姓對抗大軍入侵，誓死捍衛納尼亞王國。沙斯塔
原是半月國的王子，流落到太息邦變成漁夫家的小孩，遇到能言馬噗哩，於是決定逃回北方納尼亞王國，一路上歷經官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野獸的突擊，但身負獅王亞斯藍的囑託，而勇敢地完成了傳遞大軍入侵的訊息，並且在後來的戰役中，也表現得十分勇猛。彼得
是露西、愛德蒙、蘇珊的兄長，在《獅子、女巫、魔衣櫥》裡面對白女巫的攻擊時，表現得十分優異、勇敢，在之後的故事裡，彼得長大了，當上了納尼亞王國的大帝，管理眾生。噗哩
是一隻聰明、會說話的馬，被騙到南方國家，成為馬奴，遇到小男孩沙斯塔後，提議一起逃回北方納尼亞王國，在一路上曾歷經經膽怯逃跑，但最後受到沙斯塔的激勵，成為驍勇善戰的戰馬。艾拉薇
在《奇幻馬和傳說》里，同樣也擁有一隻能言馬的女大公，因為不滿家人的安排，不願嫁給相親的人，因此逃離家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，約定好一起逃到納尼亞王國，在沙漠逃亡中，遭到獅子的攻擊，身負重傷，但勇敢的她並不驚恐，堪稱女中豪傑。人羊杜納
首先挑選的“非人類”角色是杜納先生，他是已經引退的農牧神半人半羊獸，生性非常靦腆，他成了露西的好朋友，但又被迫為白女王的邪惡計畫服務。這位農牧神為C·S·劉易斯創造納尼亞帶來了最初的靈感，劉易斯曾經說過“這個故事起源於農牧神拿著傘和包袱在雪後林中的一幅畫。”所以製片家們都明白這個角色對於生動表現納尼亞至關重要。他們發現正在竄紅的蘇格蘭演員詹姆斯·麥卡沃身上具有他們尋找的那種飄逸氣質。從一個26歲的現代青年變成足有一千多歲的神話角色，麥卡沃將要接受嚴峻的考驗，他每天要在好萊塢最資深化裝魔術師霍華德·伯傑手中經歷3個多小時的煎熬。霍華德·伯傑也是KNM特技公司的合作創始人。“他們錄用了詹姆斯後，我們馬上讓他從英格蘭飛來做人體灌模(life-casting)，”伯傑解釋道。“安德魯心裡對杜納先生的形象已經有了特定的考慮。他想重新塑造一個從孩提時代就已經印在心中的杜納先生，我認為我們做得非常成功”。
伯傑接著說道：“我們為詹姆斯雕塑了一個頭形，上面帶有在無線電控制下能夠進行活動的小耳朵，還有附著在頭套上的角，接下來還有鼻子、額頭和假毛髮，包括假頭髮、鬍鬚、眉毛以及體毛。我們每天需要兩個人和3小時時間才能為詹坶斯準備停當，工作強度非常大。”杜納這個角色從腰部往下都是利用電腦合成動畫技術製作出來的，不過為了完美模仿半人半羊獸走路的姿勢，麥卡沃學會了在拍攝時利用腳尖走路。
“那可以使我不像正常人那樣走路，因為當我用兩條羊後腿走路時上身會顯得很特別，”他說道。“所以我必須先用上百萬種的姿勢走路，然後再從計算機上確定哪種姿勢效果最好。
為了完成影片所要求的從人到農牧神的轉變，亞當森需要依靠由特技監督迪恩·萊特領導的一些視覺特技行家。萊特所說的“易腿術”最早曾在羅伯特·澤梅基斯1994年獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》 (ForrestGump)中使用過，使用者是由加里·西尼塞扮演的越戰傷殘老兵丹中士。為了創造出羊的兩條腿效果，萊特為麥卡沃使用了最新開發也更為複雜的計算機軟體和“綠幕褲子”，使電腦合成的動作同麥卡沃的步態實現了匹配。
儘管為表現杜納做好了一切準備工作，但導演亞當森仍然把農牧神這個角色當成上花轎前的新娘那樣貢著，堅持不讓女演員喬基·漢莉一睹其芳容，所以當喬基最後終於看到了農牧神的真面目時，不由得從心裡感到萬分驚奇和興奮。“亞當森一直想給我一個驚喜，所以他始終不肯讓我看到農牧神和白女王的真面目，所以我的反映的確是發自內心的，”亨利說，“他成功了”。
原著介紹
《納尼亞傳奇》原著作者C.S.路易斯英國著名學者、文學家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人貢獻出了一本傑出的巨著《納尼亞王國傳奇》系列。1898年，路易斯誕生於北愛爾蘭的一個書香世家。他自幼便沉浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，而培養出對奇幻文學的莫大興趣。十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他遂離開愛爾蘭，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始故事創作，並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨鍊了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。
1921年，路易斯考入牛津大學，但沒多久就爆發了第一次世界大戰。他被徵召入英國軍隊，開拔到法國戰場的壕溝中作戰。他在戰鬥中中彈負傷，返回倫敦休養。痊癒後他繼續完成學業，並在26歲取得牛津大學的教職工作。此後的路易斯一個人擁有了三種身份：第一，他是牛津和劍橋大學著名的文學學者和批評家；第二，他是廣受好評的奇幻小說和兒童文學作家；第三，他是知名的基督教神學作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小說《OutoftheSilentPlant》。這本小說的主角艾德溫·倫森，是以他在牛津大學的同窗摯友《魔戒》的作者托爾金為原型取材的。
1950年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最後一部《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽“卡內基文學獎”。C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下50多本。這些作品在他於1963年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為“最偉大的牛津人”，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。
《納尼亞王國傳奇》的原書名為《TheChroniclesofNarnia》，Chronicles譯成中文為“編年史”或“年代記”，單從這一點來看，路易絲用他洋洋數十萬字為我們構築了一個怎樣龐大的魔幻世界啊。《指環王》講述了人與魔殘酷征戰的浩大戰役，《哈利·波特》不過，是描述了一個小小的魔法學校，但長篇巨著《納尼亞王國傳奇》卻整整虛構了一個龐大王國的興衰史。需要提及的是，C.S.路易斯還有一位名叫J.R.R.托爾金的摯友，他就是在世界上擁有數千萬追隨者的長篇幻想小說《指環王》的作者。托爾金曾在他的作品中提出了一個“第二世界”的理論，即第一世界是神創造的世界，也就是我們日常生活的那個世界。而人們不滿足第一世界的束縛，用“幻想”去創造一個想像的第二世界。這個第二世界，所有的一切則都是以一種看得見的“真實”形象建構起來的。作為托爾金的同行，路易斯是“第二世界”理論的積極的支持者和追隨者，可以這樣說，《納尼亞王國傳奇》是路易斯對托爾金“第二世界”理論的一次偉大實踐。
有意思的是，路易斯在寫作《納尼亞王國傳奇》時，並不是按照現在的七本書的排列順序完成的，(即《魔法師的外甥》、《獅王、女巫、魔衣櫥》、《能言馬和王子》、《凱斯賓王子》、《黎明踏浪者號遠航》、《銀椅》、《最後之戰》)而是先寫了《獅王、女巫、魔衣櫥》(1950年)，然後是《凱斯賓王子》(1951)、《“黎明踏浪者”號遠航》(1952年)、《銀椅》(1953年)、《能言馬和王子》(1954年)，最後，一直到了1955年，才倒回來寫了現在的第一部《魔法師的外甥》，1956年完成最後一部《最後之戰》 。這是因為，路易斯在寫《獅王、女巫、魔衣櫥》時，並沒有寫續篇的打算，但沒想到竟受到了讀者們空前的喜愛，於是便一發不可收拾，竟寫出了一部工程浩大的“納尼亞王國”的編年史。所以，《納尼亞王國傳奇》七本書獨立成章，你可以分開閱讀，也可以合在一起讀，如果合在一起讀，就像有人曾經說過的那樣：“如果把七冊並在一起讀，就會感到這是一部一氣呵成的故事。如同我們仰望天空，先是零零碎碎的一顆顆的星星，看著看著，就匯集成了一個星座的形狀。納尼亞王國有僅屬於自己的太陽、月亮和星星”。
雖然《納尼亞王國傳奇》全書透露出一種對基督教的虔誠，但畢竟還是被全世界的孩子們狂熱地接受了，而且它還成為第二次世界大戰以後英國最偉大的兒童文學作品。有評論家說它是：被喚作幻想小說的作品，在它前後都曾經出現過，但只有它和《指環王》成了幻想小說的里程碑似的作品。
幕後花絮
《納尼亞傳奇》“這是一個有著眾多奇異生物的故事，”亞當森說，為了使最後決戰顯得場面宏大，一共出現了兩萬個動物角色。所有這些角色都由計算機完成，儘管它們採用的方法不盡相同。有些動物始終採用電腦合成特技技術，有些是電腦合成加上真人實景。拿半人半馬怪來說，它的上半部分是人身，下半部分是電腦生成的馬的下肢；而水獺則完全由計算機生成。最終目的是使所有元素有機地溶合起來形成一個統一和諧的世界，帶給觀眾以百分之百的真實感。”
“《納尼亞傳奇》是迄今為止規模最大的特技電影，”製片人馬克·詹森補充道，“我們在創作它的過程中同時啟用了世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司（Rhythm&Hues）、索尼影像工作室（SonyPicturesImageworks）、工業光魔公司（ILM）。”
該片製作人最初請了幾家特技公司“試聽”不同的角色，就如同挑選演員一樣。詹森解釋道：“我們先提出一個角色，比如說水獺先生，然後要求5家不同的特技公司在沒有任何標準可循的前提下試著做出角色的動畫效果，我們就是這樣為影片挑選最佳特技公司的。”
負責這項工作的是特技監督迪恩·萊特，他是參加過《指環王》二集和三集拍攝的專家。同萊特合作的還有節奏和色彩公司的比爾·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯內和工業光魔公司的斯科特·法拉爾，他們為影片創作了大約1000到1400個電腦合成動畫鏡頭和影像。據導演亞當森講，“實際上所有鏡頭和場景都經過視覺特技修飾。”最後大約有1000多人參加了特技拍攝工作，三家特技公司為影片拍攝了大量的特技資料。新近製作完成的圖像資料可以由各家特技公司在布置音樂會時彼此共享，從而使其場景效果越來越豐富多彩。
索尼影像工作室負責利用電腦合成技術表現水獺先生並製作狼群，它們必須達到相片質量的真實感，能夠在某些場景中和一些真正的動物天衣無縫地混合在一起。與此同時，節奏和色彩公司正在精心構造阿斯蘭那優美健壯的肌肉組織；而工業光魔公司則在調整半人半馬怪走路的姿態。接下來各家公司可能會調換角色，為創作偉大的納尼亞貢獻各自的力量。“每個元素的製作都有一個共同的目標，那就是使每一個動物角色和真人演員在一起時都絕對真實可信，”萊特總結道。
最後，包括從場景和設計直到常規特技和數字特技在內的所有電影元素都將合成到那個最具有挑戰性的鏡頭中，也就是阿斯蘭和白女王的軍隊為納尼亞進行的決戰。安德魯·亞當森構思了一個場面宏大的場景，銀幕上會同時出現兩萬個角色，這個場面主要是靠他自己想像出來的。“小說中對這場戰爭的描寫只用了一頁半的篇幅。劉易斯的描述非常簡單，只是一些‘你們應該在那裡‘之類的話，但是在我的想像中這卻是一場半人半牛怪、半人半馬怪以及農牧神和森林之神之間的一場令人不可思議的大戰。我們必須表現這場戰爭，表現這場舉世無雙前所未有的戰爭，”這位導演說道。
這些場景是在紐西蘭的羊群山車站（FlockHillStation）拍攝的，它座落在一片崎嶇的高原上，可以看到白雪覆蓋的遠方山景。影片中的演員以及數百名民眾演員身穿維塔公司和KNB公司製作的奇異服飾，表演這場為納尼來的未來所進行的戰爭。後來，為了把戰鬥者變成數十萬之眾並且能夠分別控制每一個角色的移動和動作，節奏和色彩公司使用了曾經為《指環王》製作出宏大戰爭場景的全新軟體，那種智慧型化軟體被稱作“巨型（Massive）”。“我們每次出現在銀幕上的生物種類都有二三十種，每一種都有自己的特點，比如如何跳躍、跑動、走路、移動和打鬥，”迪恩·萊特說道。“把它們做得逼真可信的確是一種非常大的挑戰，但是通過計算機仿真，你完全有可能把它們做得要多像有像。”最後決戰結束之後，安德魯·亞當森知道他的納尼亞終於從孩子們的狂熱想像中走上了銀幕。“拍攝這部影片是一個令人望而生畏的過程，無論從各方面來講都是如此，”亞當森最後總結道。“首先它在技術上難度很高，包括特技效果和數字創作；同時從製片角度講難度也非常大，包括規模和設計；讓4個孩子做主角也不是件容易的事；不過我認為最不容易的是拍攝這個人見人愛的故事所要承擔的責任。對納尼亞抱有想像和憧憬的至少有三四代人，他們的數量更是無法計算，要把它展現出來的確是一項巨大的工程，但這正是我們決心要做的事情。
影片點評
《納尼亞傳奇》與“中土”世界截然不同的“納尼亞王國”，而且，四個孩子是通過一個神奇的大衣櫥闖入這個神奇的世界的。人首馬身的“半人馬”、巨人、矮人，當然還有獅王，納尼亞是個神奇之地，在這裡，什麼樣的動物或事情都可以見到都可能發生。並且，深受影迷喜愛的“古怪”女星蒂爾達·斯維頓飾演影片中統治著漫長冬天籠罩下的納尼亞王國的白女巫。
與J.R.R.托爾金不同，不計即將被拍攝成前傳作品的《哈比人》，《指環王》僅僅創作了三部。而顯而易見地路易斯有著先見之明，圍繞著這個傳奇的國度納尼亞，先後書寫了7部精彩的故事，為將來可能橫掃世界的大銀幕作品做了更加充分的準備。至少，迪斯尼公司已經為接下來兩部《納尼亞》故事的劇本改編打開了綠燈。
《納尼亞王國傳奇》同樣是作者虛構的一個神話，講述一個名叫納尼亞的王國從誕生到毀滅的歷史。但是，劉易斯沒有像托爾金寫《指環王》那樣，把《納尼亞王國傳奇》寫成一個封閉的、獨立的體系，而是開放的，它有不止一條的信道，把生活在我們這個現實世界的孩子送到那個妖精遍地的世界。這樣，也就使得讀者跟隨著書中的主人公，從自己生活的日常世界裡，一步步跨進了不可思議的國度。這種兩個世界的連續感，促使讀者形成了一種對故事世界的親近感。正因它溝通了讀者與故事的隔閡，我們就可以從那個虛構的王國的興衰史中看到了現實社會的過去、現在和未來。
導演安德魯·亞當森深諳電腦特效與空前的想像力能給電影帶來什麼，兩部動畫電影《史萊克》的成功給了他在這兩方面豐富的經驗，並且，對於CGI技術在大銀幕上的套用也有著獨到的見解。假如不懂得以上的道理，只是趕到紐西蘭跟在彼得·傑克遜身後作些模仿的工作，肯定不會有任何成就。不過紐西蘭迷人的景色倒是這類魔幻故事演繹的絕佳場所。
沒有《星戰前傳3：西斯的反擊》中那樣的血腥、黑暗，卻有著類似《哈利·波特》中個性極為鮮明的角色形象，有著磅礴大氣的襲人畫面。同時，路易斯著作中字裡行間都流露著縈繞不去的宗教氣息，就像梅爾·吉布森的《耶穌受難記》那樣，“背著上帝的十字架”，瘋狂地在票房榜上賺取美元。
娛樂報導
《納尼亞傳奇》由迪士尼與沃爾頓傳媒公司聯手打造的的史詩巨製--《納尼亞傳奇》系列的第一部電影《納尼亞傳奇：獅子、女王、魔衣櫥》在過去的兩個月中橫掃全球票房市場，目前全球票房已經高達六億五千萬美元，超越同期的《金剛》多達一億美元。在剛剛公布的第78屆奧斯卡獎的提名名單上，《納尼亞傳奇》獲得最佳化妝、最佳音響效果和最佳音效剪輯三項提名。這些都令兩家合作公司士氣大振，趁機宣布：即將籌拍下一部《納尼亞傳奇》電影，電影內容將跳拍《納尼亞傳奇》系列的第四本書：《凱斯賓王子》(TheChroniclesofNarnia:PrinceCaspian)。
《納尼亞傳奇》目前已經上升到2005年北美票房排行榜第三的位置，僅次於《星戰前傳3》、《哈利波特4》。只要再多一千二百萬美金就可以擠下《第六感》改寫迪士尼影史的票房紀錄，成為票房僅次於《加勒比海盜》的迪士尼真人演出電影。
根據外電報導，《凱斯賓王子》將於2006年年底開拍，預計2007年聖誕節檔期上映。《凱斯賓王子》是《納尼亞傳奇》系列中另外一部四個人類小孩都出現的故事，因此四個小主角依舊會歸隊主演，而成功執導第一部的紐西蘭導演安德魯·亞當森已經受邀繼續他的納尼亞之旅。
《納尼亞傳奇》締造票房奇蹟首映寄望神秘古堡
去年年底在美國公映的電影《納尼亞傳奇》，已經在全球範圍締造了票房奇蹟。但盜版的猖獗，也為該片3月8日內地上映的票房蒙上了一層陰影。不過，記者昨日獲悉，為配合《納尼亞傳奇》的上映，作為內地首映第一站的上海，將迎來由製片單位華特迪士尼公司提供的一座五層樓高的仿真古堡。
3月6日下午，《納尼亞傳奇》將在上海和平影都舉行首映儀式。屆時，由製片方華特迪士尼公司提供的依據影片中冰雪女王城堡搭建的高達五層樓的古堡，也將在來福斯廣場中廳舉行落成儀式。據了解，這座古堡完全在美國製造，此次是為了配合電影上映，特別運抵上海。發行方希望，這座古堡能夠帶給觀眾新鮮感，藉此推動更多的觀眾走入影院，觀看這部不算太新的電影。
視頻
《納尼亞傳奇》這家曾經四次榮膺奧斯卡最佳特效的公司維塔公司曾經為彼得傑克森的《指環王》三部曲創造過十餘種生物，但它為《納尼亞傳奇》創造的物種多達60餘種，其中有一半在自然界中幾乎並不存在。可以說維塔公司為《納尼亞傳奇》打造出了一個神奇的幻想世界。
第二輯：導演篇
為了第一次以真人實景電影方式表現劉易斯的傑作《納尼亞傳奇》，製片人知道他們需要的導演不但要有旺盛的精力，更要有非凡的創作才能，他需要把現實世界和一個氣勢恢宏的幻想世界完美地結合在一起，不但要立刻贏得觀眾的信任，還要富於強烈的感情色彩。安德魯亞當森無疑是最合適的人選。他執導的《怪物史瑞克》獲得了奧斯卡最佳卡通片獎，而《怪物史瑞克》2又成為了電影史上最賣座的卡通片。而正是他的才華使《納尼亞傳奇》充滿了無窮的魔力。
第三輯：拍攝外景及場景布置
《納尼亞傳奇》的拍攝轉戰世界的許多地方，曾經是《指環王》外景地的紐西蘭成為了“納尼亞王國”的首選地。片中最後的那場波瀾壯闊的正邪大戰就是在美麗的紐西蘭羊群山拍攝的。而攝製組更是在紐西蘭搭建了世界上最大的攝影棚。而同樣是以風景優美著稱的捷克也成為《納尼亞傳奇》的外景地。攝製組在那裡拍攝了非同一般的雪景和岩石。
第四輯：經典傳奇故事
1950年，作為學者、批評家和作家的劉易斯出版了《納尼亞傳奇》七部系列小說的第一部《納尼亞傳奇：獅子、女王、魔衣櫥》，由此建立起了一個不朽的現代傳奇王國，迄今為止《納尼亞傳奇》系列的銷量高達8500萬本，是全球僅次於《哈利波特》的系列作品。劉易斯是《指環王》作者托爾金的同學，是個長期迷戀他所謂的“魔幻故事”的人，在那之前他已經開始為孩子們創作系列幻想作品，但他的創作最終卻遠遠超出了自己當初預想的規模和氣勢。他創作的冒險故事充滿激情和動感，無論大人還是孩子都非常喜歡，儘管他的故事以二次世界大戰中的轟炸和空襲作為背景，但是卻把讀者帶入了另外一個空間，那裡的神話人物們正在上演著善與惡的世紀大戰。
第五輯：不可思議的電影特效
《納尼亞傳奇》堪稱迄今為止規模最大的特技電影，有高達1400多個特效鏡頭，兩萬個動物角色。世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司(Rhythm&Hues)、索尼影像工作室(SonyPicturesImageworks)、工業光魔公司(ILM)都參與其中，合力完成了片中精彩絕倫的大戰，神秘威嚴的聖獅，活潑可愛的水獺等不可思議的特效。
