沈從文小說 內容簡介
沈從文從事文學活動起始，就把自己作為整個五四新文學運動中的一名小卒，“主要任務是作‘尖兵’，為大隊伍打前站，在作品中作記錄突破試探，因之永遠從‘習題’出發，進行寫作。失敗了就換個方法再來，作對了也決不停頓在已有小小成就上”。他的早期作品，自由地借用各種文學程式，不受任何一種既定形式的束縛，既善於摹仿郁達夫、周作人的某些筆法，又能跳出任何一種文學程式，聽從心靈的召喚，摸索著自己的文學之路。三十年代中、後期，沈從文迎來了他創作生涯中最為輝煌的時刻，除了玉潤珠圓的代表作《邊城》外，還發表了一批光彩奪目的短篇小說，對生命進行多方藝術描繪，以寄託自己的人生感慨和審美理想。鄉土題材在沈從文的早期創作中占了主要地位，經受了北平、上海這兩個色彩迥異的大都市的難耐生活後，他的創作開始有意識地描寫鄉村和都市生活的差別，用鄉村生活的平靜優美，反襯都市生活的煩囂、醜惡，用鄉下人的勇敢、誠實，映照城裡“上等人”的怯懦、虛偽。
首先進入沈從文鄉土描繪領域的，是湘西的神話傳奇和民間故事。《漁》、《龍朱》、《神巫之愛》、《媚金、豹子、與那羊》、《月下小景》等一系列作品，描繪了一片未被現代文明污染的人性世界。他從湘西那些濃厚的原始民俗民風裡，找到了一條“心與心溝通”，“人與美與愛的接觸的路”，希望通過瑰麗的神話傳奇和民間故事，讓那些男女主人公身上瀰漫的原始生命力，讓那些熱情、勇敢、誠實的高貴品質，來抗拒現代都市人性的墮落。這是作者頭腦中建構的“另一時代”，既是一種虛幻的夢想，也是一種真誠的期待。
沈從文小說創作中最引人注目的，是那些描繪社會人生苦難，展示湘西健全的生命形態的小說。這些作品展開了一幅幅生氣流溢的湘西生活畫面，在這裡，秀麗的山水與驚人的貧困相伴，勇敢純樸的民性與野蠻愚昧並存，歌與哭，善與惡，美與醜相纏難分。這是一個奇異的世界，沈從文經由這一題材的開掘，為現代中國文學提供了一個從未有人描繪過的、多彩多姿的湘西世界，極大地豐富了上世紀二十年代魯迅開創的鄉土文學創作，並把現代抒情小說創作向前大大地推進了一步。
沈從文小說 本書前言
前言 沈從文國小畢業後，就跟著湘西地方部隊在沅水流域闖蕩。為了尋找理想，二十歲時他到了北京，“把廣大社會當成一本大書看待”，開始進到一個使他“永遠無從畢業的學校，來學那課永遠學不盡的人生了”。 沈從文從事文學活動起始，就把自己作為整個五四新文學運動中的一名小卒，“主要任務是作‘尖兵’，為大隊伍打前站，在作品中作記錄突破試探，因之永遠從‘習題’出發，進行寫作。失敗了就換個方法再來，作對了也決不停頓在已有小小成就上”。他的早期作品，自由地借用各種文學程式，不受任何一種既定形式的束縛，既善於摹仿郁達夫、周作人的某些筆法，又能跳出任何一種文學程式，聽從心靈的召喚，摸索著自己的文學之路。三十年代中、後期，沈從文迎來了他創作生涯中最為輝煌的時刻，除了玉潤珠圓的代表作《邊城》外，還發表了一批光彩奪目的短篇小說，對生命進行多方藝術描繪，以寄託自己的人生感慨和審美理想。 鄉土題材在沈從文的早期創作中占了主要地位，經受了北平、上海這兩個色彩迥異的大都市的難耐生活後，他的創作開始有意識地描寫鄉村和都市生活的差別，用鄉村生活的平靜優美，反襯都市生活的煩囂、醜惡，用鄉下人的勇敢、誠實，映照城裡“上等人”的怯懦、虛偽。 首先進入沈從文鄉土描繪領域的，是湘西的神話傳奇和民間故事。《漁》、《龍朱》、《神巫之愛》、《媚金、豹子、與那羊》、《月下小景》等一系列作品，描繪了一片未被現代文明污染的人性世界。他從湘西那些濃厚的原始民俗民風裡，找到了一條“心與心溝通”，“人與美與愛的接觸的路”，希望通過瑰麗的神話傳奇和民間故事，讓那些男女主人公身上瀰漫的原始生命力，讓那些熱情、勇敢、誠實的高貴品質，來抗拒現代都市人性的墮落。這是作者頭腦中建構的“另一時代”，既是一種虛幻的夢想，也是一種真誠的期待。 沈從文小說創作中最引人注目的，是那些描繪社會人生苦難，展示湘西健全的生命形態的小說。這些作品展開了一幅幅生氣流溢的湘西生活畫面，在這裡，秀麗的山水與驚人的貧困相伴，勇敢純樸的民性與野蠻愚昧並存，歌與哭，善與惡，美與醜相纏難分。這是一個奇異的世界，沈從文經由這一題材的開掘，為現代中國文學提供了一個從未有人描繪過的、多彩多姿的湘西世界，極大地豐富了上世紀二十年代魯迅開創的鄉土文學創作，並把現代抒情小說創作向前大大地推進了一步。 在《柏子》、《虎雛》等作品中，沈從文反覆讚頌一種粗獷、雄強的原始生命力，這當然不是歌頌愚昧和暴力，而是出於一種改造虛偽、孱弱的“國民性”的真誠思考，正如蘇雪林所評論的，他是“很想將這蠻野氣質當作火炬，引燃整個民族青春之焰”，“想借文字的力量，把野蠻人的血液注射到老邁龍鍾頹廢腐敗的中華民族身體裡去，使他興奮起來，年輕起來，好在二十世紀舞台上與別個民族爭生存的權利”。 發表於一九三。年的《蕭蕭》、《丈夫》，無疑應歸人沈從文最出色的短篇創作之中。《蕭蕭》的現實主義精神壓倒了作者慣用的那種具有浪漫主義情調的牧歌情趣，小說譴責了舊中國農村種種違背人性的陳規陋俗，《丈夫》表現了農村經濟破產導致人的尊嚴的喪失，接觸到了苦難的舊中國廣大農村中那些沉默的靈魂深處。這兩篇小說思想上、藝術上所達到的高度，使沈從文當之無愧地走入“五四”以來新文學傑出作家之列。 同沈從文心目中的所謂“抹布階級”形成強烈對照的，是在大都市文明中腐爛下去的知識分子和紳士階級。《紳士的太太》、《八駿圖》等作品，作者有意識地鞭撻那些現代文明所教養出來的卑怯的靈魂，揭穿這些所謂紳士階級的虛偽和狡詐面孔，而在《顧問官》、《王謝子弟》等篇中，作者用幽默嘲諷的筆調，描繪了活躍在城鄉社會上的知識分子的醜惡嘴臉。 完成於一九三四年的中篇小說《邊城》，是沈從文以抒情的筆調寫小說、賦小說以詩體形式的創作的一個高峰。水晶般玲瓏剔透的結構，跌宕有致的情節，農村少女愛情覺醒期細膩人微的心理描寫，首尾一致的完整性，使它成為嵌鑲在中國現代文學畫廊中“一顆千古不磨的珠玉”，作者意在表現一種“優美、健康、自然，而又悖乎人性的人生形式”。創作於一九三八年的長篇小說《長河》，是沈從文充滿激情地描繪的一幅在歷史大變動前夕中國內地農村生活的真實而又生動的圖畫，在作者有意作成的那些鄉村幽默的背後，寄寓著對國家、對民族的深沉的內心隱憂。 王保生沈從文小說 本書目錄
血在私塾
或人的太太
柏子
媚金、豹子、與那羊
阿金
……
